任在山老师八十回望第一辑

小毛

任在山，号若愚斋主，男，1943年出生，浙江绍兴人。 浙江省美术家协会会员，绍兴市政协墨华书画院理事，绍兴县政协山阴书画院副院长，绍兴县美术家协会副主席。曾任绍兴县老年大学人物画老师。

2016年夏，经朱非老师推荐去戒珠讲寺墨缘书屋，有缘认识了邹积善、任在山、陶晋荣、钱荣祺、邵盛宝等诗书画印名家。各位老师对我的教学、厚爱一直感恩铭记于心。

任老师让我写文征明心经，已被全国各地甚至国外游客收藏。我也曾在老年大学向任老师学习一段时间，一直心怀感恩。今年是任老师80岁，特耗时收集了任老师发于朋友圈的80回望95张作品分享。并祝任老师字画馨香四溢、福寿绵长！

一、岁至耄耋不足奇，伏枥老骥犹奋蹄。忧世何曾平意气，老眼昏花筆作戟。一生淡定何所有，八十回望留墨痕。

二、《来自乡村的时装队》，作于1992年，（112X95Cm）工笔重彩。

三、《枕河人家》，“一生平淡何所有，八十回望留墨痕”，作于2007年（160X145）重彩小写意

四、《得悟图》，大写意，（70X49），作于2002年。

五、仿吴冠中《江南尋常百姓家》（70X47Cm）

六、《闲花淡淡春》，2002年作。（同一题材的另一幅，曾在北京荣宝斋拍买，不知谁送去？）

七、《人间那得几会闻》，仕女小品。（69x46Cm）作于2015年。

八、《涓生手记（伤逝）》，八尺巨作，曾在浙江博物馆展出。

九、《半窗明月寄乡思》，意笔仕女，作于2016年，（96X70Cm）

十、《封控中的女孩》，上海封控迁动着全国人民的心，该女孩安静淡定地宅家，以看书为自己＂充电＂来打发时间，该画是由原来《吊点滴的女孩》改变而来。

十一、五一国际劳动节，发《劳动者之歌：苍生》，作于2007年，焦墨（195X97Cm）

十二、《沉思》，纯浙派水墨人物，作于2007年（70X50Cm）

十三、浙派水墨人物《大姑》，2009年市老大课图（69X46Cm）

十四、今天是＂五四＂青年节，五四精神是＂爱国、进步、民主、科学，外争国权，内惩国贼＂。＂致青春＂篇《水乡情》。

十五、＂史画绍兴＂--《吴越春秋》系例之越王勾践。（178X136cm）作于2009年。该画曾获浙江省群星奖铜奖。

十六、工笔仕女《洛神》，根据曹植洛神赋创作于1988年，传统型（142X39Cm）。

十七、《转经的女孩》，2019年夏去西藏，在大昭寺前所見，三尺整张，因情而作。此行收获不小，还作了一百零五人的写生长卷。

十八、＂苍生＂系例《山货》，1996年沿长江三峡写生，这是巴东一带的川民，勤劳艰苦，把自己家养的禽畜拿到集市去卖，以补生计，这是一个当地的农民，可惜我没有留他的姓名。

十九、《渔舍夜话》写意版，客串山水画

二十、《山月不知心底事》，该画创作于1996年三峡写生之后，当时游小山峡，一轮圆月在两峰中时隐时现，楊兄即兴呼出＂山月不知心底事＂命我创作，斯人已去，我终于在十年后画成此画一一大山里的女孩＂思念着远方的心中人＂，以告慰友人。

二十一、《海之恋》绢面工笔重彩（94X65Cm），曾于1998年参加首届西湖艺术博览会获好评。

二十二、《红毛衣》，工笔重彩，纸本，1994年作，当时女孩子很流行一种叫“马海毛＂的编织衣（85X65cm）。

二十三、《陽光下》作于2008年（162X69Cm），画中的藏民两代人从大昭寺转经还愿后在阳光下喜悦的心情。反映藏民对佛祖的敬仰和虔诚！

二十三，《烏克兰女孩》作于2019年。当时是无意之作，現在成了支持正义，反对侵略的主题作品了。人物画不论你有没有想法，必然是包含着人文主题。

二十四、古装仕女小品《小院幽径独徘徊》，休闲之作，（2019年）四尺3开，其实小品虽小，但内涵不减，在月色朦胧中一女子独自徘徊，所思所忧，皆善者見善智者見知。

二十五、《神女峰》，泼彩山水，实验性作品，四平尺。

二十六、《卖烤红薯大叔》创作于2017年。当时在立交桥下看到一新疆大叔在卖烤红薯，而不是卖葡萄干，＂大胡子，焦红薯＂感到新奇，我就作了一次黙写。回来后搞成水墨，感到效果很不错。一張劳动者就成了。

二十七、《惠安风情》大榕树下。1988年去厦门搞展览，曾赶到惠安去写生，抓拍惠安女，至今历历在目。

二十八、《投醪出征》，＂吴越三春秋＂之七，作于2014年，396X138Cm。（原创于1998年投醪河之壁画，現已毁。）可见官员们说的重视文化，保护古城只定留在口头上！

二十九、古装仕女小品《晨粧》，作于2019年，四尺3开，纯休闲之作，已不知花落谁家。

三十、《箫韵羞淡月》，四尺小写意，作于2013年。

三十一、《天心月圆》，这幅弘一法师作于2012年，四尺全幅。法师扇上题字为梵文＂南無阿弥陀佛＂，后面＂老梅＂取高洁之意。该画格调高雅，法师气度不凡，实乃高僧大德之像。

三十二、《相濡以沫》作于2019年（140X120Cm）。到西藏的第二天，去文成公主的夏宫＂罗布林卡＂，第一張照片就抓拍到了该题材，只当时是老太和一年轻人，创作时我把他改成了老俩口子，这样＂相濡以沫＂的主题就更明确了。

三十三、《子夜吴歌》作于2020年，四尺整幅，历史性古装仕女。

三十四、《眷恋》原作于1996年，2010年重画重画。主题是大三峡移民，在离开故土时的喜忧参半，百感交集的性情。

三十五、《裸女》，这是唯美主义作品，作于2010年，四尺对开。

三十六、仿唐韩滉《五牛图》（绢本原大）。

三十七、《庚子春寒》，作于2020年春节居家期间（皮纸154X85cm）。当时根据元、马致远：＂古道西风瘦马，夕阳西下…＂之诗意构思创作的。

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三十八、《不要问我从哪里来》（原名＂立交桥下＂），作于2020年（115x130Cm）。

三十九、《书画两条屏》。仿潘老山水，自敍诗。

四十、今天是六一国际儿童节，回想1950年我过第一个儿童节时的情景……，今天发一组儿童的小品，1.同学，2.假日，3.牧牛，4.野小子。

假日

牧牛

野小子

四十一、《冰清玉洁》，作于2012年，老大人物画示范作品，当时配巨石和芭蕉是为了和人物形成强烈的对比，纯唯美作品，这类作品在西方叫＂罗柯柯艺术＂。

四十二、《雨后阳光》，作于2011年，四尺整幅。希望今天端午节阳光灿烂，给大家带来美好的时光。

四十三、和安石《忆往惜词意》，作于2015年，四尺整幅，意笔＂焦墨重彩＂。＂焦墨重彩＂是我退休后自己独避蹊径，积工笔重彩、山水积墨、壁画岩彩综合而成，自成天趣。

四十四、《秋日斜阳》，焦墨重彩，（165X110cm）作于2002年，退休前夕。那时去文化部进修不久，岩彩味特浓，特别注重光和色，有厚重性。

四十五、《二月花》作于1999年（145X120cm），当时去天台国清寺，看到在后院有一墙红叶，太美了，情不自禁站在旁边拍照存念。回来后特此创作。

四十六、《往事并不如烟》，（知青返第二故乡）这幅是我用心构思的作品，从烟和道具就可以让覌者产生无限遐想，用芦荟杆糊报纸当隔墙是我亲身的经历…

四十七、《送子覌音宝相》，仿北京＂法海寺＂壁画，绢本，传统工笔重彩（98X49cm），作于2006年。

四十八、指墨画《苇渡达摩》，1996年参加＂中国指墨画协会＂赴台湾展出获铜奖（四尺斗方）。

四十九、《吹鼓手》，四尺斗方，作于2020年。几年前一直想搞一幅吹鼓手，也注意过好多红白喜事，前年突然灵光一闪，画成了。

五十、《范蠡建越城》，绍兴市建城2500周年主题作品（190Ⅹ180cm）。

五十一、《芳草碧云天》，六尺整幅，作于2021年。2005年我去新疆，途径甘南藏区，稍作停留，才坚定了以后去西藏的决心。

五十二、《闲看梅花觅小诗》，四尺三开小品，写于2017年，休闲之作。

五十三、大运河《隨焬帝京杭巡幸图》，焦墨重彩画，386Ⅹ142cm。

五十四、《早春》，写西藏年轻妈妈和她的三个孩子（因西藏一直没提倡独生子女），四尺整幅，作于2009年。

五十五、《风》，装饰性线条工笔重彩，作于1995年，取＂春风＂和＂改革的风＂之意，背景是水波湖面和飘动的长发、白纱披肩。使人有一种美好的暇想！

五十六、《渔舍夜话》之原始版本，工笔加薄油印，四尺斗方，作于1993年。曾在浙江展览馆的美术大展中展出。

《海的女儿》，＂海之恋＂的姐妹篇。作于1996年，绢本四尺斗方。

五十七、《窗外吹来轻轻的风》小写意。三十年代的年轻女子，手里拿着古版线装书，一看就知道是一个追求民主自由、女性解放的进步女性。

五十八、《风尘三侠图》，作于退休初几年，五尺整幅。因敬仰仗义疏财的豪侠虬髯客，激情报国的李靖，胸怀大志的红拂女而创作。

五十九、《短消息》，原作于2002年，该画为2008年重画（140X138cm）。

六十、《飞雁入水》，工笔重彩（180X130cm），作于1993年，曾参加浙江省体育美展，获优秀奖。

六十一、《棷林晨曲》，2004年市老年大学示范作品，五尺整幅。后在省老年大学教师作品展中展出。

六十二、《清音》，工笔重彩，（93X68CM）作于1992年。

六十三、《坐在父辈的船沿上》，岩彩，（60Ⅹ48Cm）创作于2000年在文化部进修时。2002年鲁迅图书馆百年庆典收藏。

六十四、《纺城新客》，作于2013年（60X120Cm），靚丽現代女性。

六十五、《南国风情》，水墨人物，四尺斗方，作于2011年。

六十六、《初到水乡》，工笔重彩，作于1989年初，四尺斗方，该画是我文革后第一次参加省展。背景用了绍兴市师专冯俊臣老师教的薄油印技法。

六十七、《一曲青花》，得稿于宋城一日游。记得是老年大学上课时去宋城，在一家磁器铺子看到一女子在吹？很好奇，多看了几眼，并偷拍了照片。

六十八、《月朦胧鳥朦胧》曾参加海峡两岸书画展，作于2021年，四尺整幅。海峡两岸血浓于水，企盼两岸早日统一。

六十九、《天鹅舞》，作于1997年（105X70Cm）。

七十、《岁月》，＂光照旧台门，墙留岁月痕，孤影唸弥陀，明日又忌辰。＂老太满头银发，佝偻着身躯，以不屈不挠的精神唸着弥陀，为明天的亲人祀忌。和墙上的＂痕迹＂可以连想到很多很多。该画在浙江省第一次艺博会上，引起许多人的关注，一位杭大中系的老师要我和他在画前留影。尺寸170x120Cm。

七十一、《尘封的脚印》。古廊桥桥上除了影约可見抗战前日本黑龙会的＂小胡子仁丹＂，文革时三忠于＂红心＂、＂对联＂和各个时期的标语。河道漂浮着改革开放初期的白色垃圾。老桥見证了历史。

七十二、《巴东老宅》，作于1996年三屿写生后（180Ⅹ90Cm）。当时轮船在小镇靠岸时，我趁着这两个小时，上岸去在一个小弄里看到这东倒西歪的房子，我用仰视分四段拍摄，终于抓到了这景象。又用我自创的＂焦黑重彩＂把它表現出来。

七十三、《生计》，原是四尺斗方的小稿，受罗中立＂父亲＂的影响，搞两张四尺的＂母亲＂。后考虑到内容太空，作品好坏不在于大小，而在于有内涵有情节。于是就改成了現在的《生计》，小尺幅大容量。

七十四、《心想往之》，信仰是一个伟大的力量，西方信仰耶稣，东方信仰佛教（其实中国应该是道教）。这个宏伟的场面是晒佛节，他深深打动了两颗年轻的心，《心想往之》就由此而来。

七十五、《伤逝》。（同一鲁迅题材《涓生手记》，已在本＂回望＂之八发过）。此画于2012年鲁迅诞辰130周年在北京鲁迅博物馆展出、我是这次展览绍兴唯一的入展画家。也是我規格最高的一次展出。

七十六、《雁荡春晓》。1987年春，台湾国学大师饶宗颐第一次回大陸，逰雁荡山，至＂小龙湫＂，即兴赋诗。事后海峡两岸出現了寻根认祖的＂回歸热＂。

七十七、《雲岚氤氲太鲁阁》。＂太鲁阁＂是台湾十大景点之一，四面环山，一江穿山而过，山岙处建有国军抗战阵亡将士纪念馆一一＂忠烈祠＂。十年前我去台湾，曾去忠烈祠吊念过。此作品在2022年6月“馨香翰墨、两岸一家”绍兴、台湾两地文化交流主题展展出。

七十八、《天籁》岩彩（162X112cm）。2001年从文化部进修回来后第一件作品，原计划去北京参加全国＂岩彩画展＂，后因参加政协活动发生不幸而未成行。这是一件满意的作品，因一时未遇＂知音＂。

七十九、《绝世圣学王阳明》。＂2019年4月18日第一届阳明学术研讨会＂在绍兴召开。该画在4月16日绍兴电視台第一套节日转播。

八十、《桃源图》，长卷＂桃花源记＂之中篇（即仙境部分）。历时三年，于2017年完成，在历史上共有十四位先贤画过此题材，但多是山水加少量小人物，如明仇英对此画也多是山水，只画局部人物。唯此《桃源图》全部是以人物为主，依情节逐部展現人物，山水只作情景的陪衬。是历史上第一篇以人物为主线挑花源图。＂八十回望第一辑＂到今天已全部发完了，对大家多有打扰，请多包涵！