<p class="ql-block"> 我刚爱上书法那会，长时间习帖之余，偶尔兴之所至，也会写一两幅书法作品，可是却无印可用。那时候很年轻，在农村工作，离城市很远，没有这方面的老师、朋友和熟人，求不到人为自己刻印，于是就想自己来。记得我利用周末的时间，特意进城，在莲城书画院买了一本《篆刻入门》、一把刻刀、几十方普通青田石，回去就照葫芦画瓢刻了起来。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 那段时光真美呀！我在青山桥镇歇马中学教书，那里是湘潭县最偏远的山区，位于桐梁山脚下，四周都是青青的田野，有清清的溪水从学校旁边绕过，溪水里都是光滑的鹅卵石，夏天放学后，我们一大群年轻教师都喜欢光着脚Y挽起裤脚去溪水里撒欢，深一脚浅一脚，有的鹅卵石上有苔藓，很滑，一不小心就摔倒了，弄得全身湿碌碌的，惹得大家开怀大笑，四处洋溢着青春的笑靥和激情。</p> <p class="ql-block"> 后来我们天各一方，但至今我都忘不了那些灿烂的笑容：周昕、肖建坤、熊名辉、陈自求、彭丽红、唐兴元、方新林、陈自力、刘海军、胡文友……夜晚降临，一盏孤灯，一杯清茶，一柄刻刀，我就临摹篆刻。这些临习的篆刻我一直保存至今，粗略的数了一下，有好几百方。真的很感激那一段世外桃源般的美妙时光，让我能沉潜在书法篆刻的世界里，而没有被滚滚红尘呑噬。后来慢慢的就有人来向我求印了，我也不怕丑，刻呗。好赖不管，别人敢用，我有什么不敢刻的。于是就开始了篆刻创作。</p> <p class="ql-block">进城工作后，得益于涂道清、黄苏民、敖普安等前辈的指点，我对篆刻有了更深的感悟。</p> <p class="ql-block"> 想要刻好一方印，我觉得首要的是设计好印稿。如果对印稿不满意，那绝对别想刻出好的作品来。独具匠心的印稿很难得，有时候，琢磨上十天半月未必能打好一个印稿；而有时候妙手偶得，瞬间即成。所以，打印稿有很多偶然的成份，强求不来。但一定要用心去琢磨，琢磨久了，灵感自然会来。好的印稿最重要的一点是相安。要注意处理好虚实、疏密、巧拙、粗细、挪让、呼应、穿插、盘曲、留红、空白、离合等关系，最终落实在“相安”二字，一旦相安，则不失为一方好的印稿。小心落墨，大胆奏刀。印稿打好后，下刀就一定要肯定，用刀果敢流畅，线条才能有质量。下刀犹豫，线条必然塌软。好的篆刻线条都是有生命力的，充满了弹性和张力。而好的篆刻作品，虚实相生，疏可跑马，密不透风，腾挪穿插，首尾呼应，进退自如，如藏百万雄兵，气、韵、情、势皆备，方寸之间，气象万千。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 李劲帆</p><p class="ql-block"> 壬寅岁仲夏夜京璠于半砚居</p>