宋词学习笔记（21）：词与诗的关联与创作差异

比目鱼

前期通过对20个词牌的学习与临摹，我们对填词有了一定的了解和感悟。其实，要想填出更好的词作，对词的基础知识学习是必不可少的，后续将陆续发布陌上花开老师传授的基础知识，与喜爱词的朋友们一起学习探讨。

第一讲先从诗与词的“邂逅”说起吧。

一、词与律诗的联系与区别

1、同源：律诗与词都是对古诗的继承和发扬；都始于南北朝时期。

2、分流：格律诗，源自古体诗，因为隋唐以诗取士，用于科举，所以有严格的格律供考生们遵守。正因为其书面性（也就是卷面）的特征，所以一开始，它就不具备歌唱性。也就是说，格律诗原本是用来答卷的。当然也因为它的用韵、平上去入的规定，使它具备了吟诵性。律诗所体现的更多是文化人的特性。

词，源于古乐府，在唐宋代主要是用于宴乐。因此，词一开始就具有歌唱性。词的发展过程中，逐渐吸收了大量燕乐（西域音乐）、俚曲（民间歌谣）。还有好多是文人创作的歌曲，譬如很多文人根据自己诗作，创编的自度曲。在南宋以后，大部分词的曲谱都丢失了，这些词牌也逐渐失去了歌唱性，词也就因此与格律诗殊途同归，成了现在这样的、不能歌唱的歌词。词所体现的更多的是大众化的特性。

3、格律和倚声填词

古人对于格律诗的创作统称为“作”诗，而作诗的标准就是格律。对于词的创作就不叫“作”，而是“填”词。因为古人填的词是用来唱的，所以不像散文那样可以自由抒写。它的每一个曲调（也就是词牌）都有其固定形式，而这种特殊形式是经过音乐的陶冶，有它整体的结构，不容任意破坏的。换句话说，就是所填的每个字，每一句都要与曲调相协，所以，填词也叫“倚声填词”，也就是说，是先有了曲而后再根据曲子来填上词的，所以，这种关于倚声填词的学问，古人称之为倚声学。

“倚声学”，出自龙榆生先生，大概就是在上个世纪60年代，也就是50多年前。但实际上，在清朝，就已经有了类似的说法，大致强调的就是作者所要表达的起伏变化的感情必须和每一曲调的构成、轻重缓急和节奏关系相应。

这种“因声以度词，审调以节唱，句读短长之数，声韵平上之差，莫不由之准度”的严格的音乐性，决定了它只能是“倚声填词” 。“由乐以定词，非选词以配乐”（就是说，要以乐曲才填词，而不是填好词才定乐曲），于是就形成了我国文学史上所习用的词曲名称。

清人宋翔凤在《乐府馀论》中有：“宋、元之间，词与曲一也。以文写之则为词，以声度之则为曲。” 因为这两种形式都得受曲调的制约，所以在声韵方面都要特别讲究。

所以，填词不可以随意填，要在填词之前先确定所填的内容是属于什么情感，首先要定位，以此来确定词牌，或者说以词牌来确定所要填内容，这就是所谓的倚声填词。

4、句式的同和异

大家都知道近体诗的句式，主要为五言和七言的绝句和律诗两种。而词的句式就多得多。

看以下几个例子，就会明白词与诗之间的关系了。

渔歌子

张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

乍一看上去不就是一首七绝吗？——只不过是把第三句的七言变为三言对偶句，并增加一韵字而已。

浣溪沙

韩偓（wò）

拢鬓新收玉步摇，背灯初解绣裙腰，枕寒衾冷异香焦。

深院不关春寂寂， 落花和雨夜迢迢， 恨情残醉却无聊。

这又是一首七律，减去一联，或两首七绝，各减一句，平仄声韵都和近体诗、绝没有多大区别。

鹧鸪天

苏轼

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见，照水红蕖（qú）细细香。

村舍外，古城旁，杖藜（lí）徐步转斜阳。

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

除了第五句变成为三言对偶外，是不是又是一首七律呢？

浪淘沙令

李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

在四个七言句子之外，增加了四言四句、五言两句，也就变得复杂了一些。但是，在每句的平仄安排上，仍然和绝句没什么差别。不过上下阕前三句都是句句押韵，表示情感的迫促，至第四句才用仄收，隔句又韵，略转和婉，和七绝情调有所不同而已。

以上几个例词，可以说明词和诗之间的关系。

词和律诗之间的关系还表现在有一些词牌来自于诗。

二、词和诗在创作手法上的差异

1、词言情，诗言志

初学者最大的问题是，填词选材不当，可能会按照写律诗的意思选材：题目很大，内容太壮观；东填一句景，西填一句景，句跟句之间毫无关系，这个是不行的。大家都知道，词是多写闺怨离别的。这是因为最早的词来源于民间歌词，后来，专门是由文人写来给歌妓们谱曲演唱的，听众也是三教九流，所以要求通俗易懂，词可以填一件小事情，一段小情绪，叫听的人喜欢听就行。诗可以阳春白雪，词必须细腻蕴藉。这个蕴藉，就是不能说大白话，要婉转一些。

2、格式上的区别：一词一格

作诗的标准就是格律，有所谓“千篇一律”之说；而词跟诗不同，不同的词牌有不同的唱法，每一个词牌，都有它独特的平仄格式，独有的用韵方法，独有的内容情调。与“千篇一律”相对应的却是“一词一格”。因此，在填任何一个词牌的时候，要先研究这些特点，这叫“审词牌”。《钦定词谱》中共收录820个词牌，2306体，每个词牌，具体到每一体，都有固定的格律，审好词牌，照词谱填词就可以了。

3、用韵不同

律诗用《平水韵》，填词要用《词林正韵》。如果选定一个韵部的韵后，里面的韵通用。比如： 一东、二冬 就通用。

4、时空上的差异

诗写的地点、时间要在一个范围。词填的时间、地点，不仅可以是一个范围，还可以九曲十八弯可从山下写到山腰，再写到下山，可下了雨，再出虹。这个是词的特点。

5、诗不可有领字，词可以一领二领三领。

6、诗不可多用词组，词可以用词组。

7、诗不可犯韵，词可以，但是尽量避免在音节处用韵字。

8、诗的对偶是固定位置（中二联对偶），词要按照词牌，审出哪里对偶，而且很多时候对偶是不论平与仄的，只要字数一样就可以了。但是不是所有词牌都对偶，不同词牌会有不同的规则。

9、字句格式不同

词与诗相比较，最大不同便是诗是整齐的，而词则多是长短句错落。也正是因为词的这种参差不齐的格式，给了我们一种别样的美感。

词句最短有一个字的，最长的则可达十一个字之多。其中二字句到七字句最为常见，也就是词句的重要组成部分。

简单地说有： 一字句，二字句，三字句，四字句，五字句，六字句，七字句，八字句等，这点我们以后专门交流。

习作：

律诗

夏雨

文/比目鱼

云墨携雷电，风轻急雨狂。

跳珠钻陋室，绿水涨荷塘。

洗耳蛙吹鼓，清心莲送香。

情随新雨更，纸短味犹长。

词

蝶恋花·深秋

填词/比目鱼

冷雨铅云迷树杪，如梦烟霞，紧锁昏和晓。独上层楼深院小，拥衾闲对凭阑眺。

陌上遍尝秋味道，肥瘦荣衰，黄染青颜老。薄暮平添栖雀叫，天涯共听相思鸟。