琪琪读书：《这里是江南》48、梅一枝做乐器

琪琪(^_^)

作者：谈正衡

诵读：琪  琪

图片：选自网络

第二辑：江南人物——梅一枝做乐器

      梅一枝外形好，头发中分，眼角上挑，有时戴眼镜有时不戴。出门时白衬衣、西装裤、黑皮鞋，踱着方步，显得很是优雅有度。因为染有轻度肺结核，他的面色白里透着点红。其实，梅一枝是开乐器行的，祖上传下的前店后坊，专制胡琴和箫笛等丝竹乐器。

      本地乡谚：“千日笛子百日箫，胡琴一辈子拉不交（音‘高’，遍、完善的意思。）” 这是说，学吹箫捺眼容易，但要把胡琴拉出水平，难。胡琴难拉，制作起来更是费事。要制琴梗，粘琴筒，安琴把，还要在琴筒上蒙上蛇皮，只有大乌梢蛇的皮才够尺寸，通常都是自己下乡收购来的。制作胡琴最好的材料是紫檀木，还有乌木和红木，这些名贵材料，木质坚硬，纹理细密，能最大限度保证音色柔和、圆润、厚实。为了体现是自己这爿“梅记“老店出品，每把胡琴的梗上都要刻花雕字以代替留名。一柄三棱小刀，捏在梅一枝细长的手指下像是生了眼睛，游刃有余，几下一划拉便能刻成一束兰花、数枝梅萼。精细上乘的，多是刻上两只展翅飞翔的长尾凤凰，配上”有凤来仪“”龙凤呈祥“之类的口彩句，涂抹上五彩泥金，十分鲜亮醒目。你看他是那样专注，随着手上动作，嘴角两边腮帮也一抿一抿地配合扯动，感觉他在精雕细刻的同时，把自己的思想和情感还有灵气也全都赋予了这些乐器。       所以梅一枝平时总是尽量保持好的心情，他说，心情舒畅，活干起来就特别顺，会觉得自己已与乐器合而为一。店堂后面的作坊里，地上放满了各种材料，一张长方形的桌子占据了小半个空间，上面放的那些工具，长短不一，大小不一，有一种精巧的小刨子，只有指头长，叫作指刨。       一枝的习惯，每制成一把胡琴，自己先要试拉几支曲子。先泡好一壶茶，在凳子上坐下，将胡琴搁膝上，连调几个调门之后，校一校弓弦，再拉，再调。如果定了弦以后，音色仍然不是最满意的，或是调门不够，就拧一拧弦上的微调键。直到找准最佳调门，持弓的手一抖，就拉出一个长长的袅袅不绝的颤音……然后，啜饮几口茶水，稍稍调息一下，把胡琴在膝上再次架好，头一扬，右手轻而有力地一拉，拉出了一个舒展缓滑的慢板，慢到尽头，突然一下又跳起变快。那弓，像一把刀，一下切入你的感觉里，亮晶晶的乐调溪水似的流淌出来……渐渐地，像是踏上了一条幽径，你听出来了，那是一曲《良宵》……或是《月儿弯弯照九州》。       除了做胡琴，做箫笛也颇有看头。首先，买来的竹料都要校直，竹子的内外径一定要匀称，外表不能歪斜有疤痕。于是作坊里少不了一只白铁皮炉子，专供烘烤竹子用。烤到一定火候的竹子，必须趁热伸进有眼的校板里校直，再浸入冷水池里定型。有趣的是，炉子上烤竹，炉膛里烧的是废竹和竹的下脚料，大有“煮豆燃豆箕“的味道。有的箫和笛，是用紫竹做出来的，乌溜溜的，看上去就不一般。
      箫和笛的音调准不准，关键是画线打眼确定间距。桌子上固定着两根做样板的箫和笛，对照比画，在竹料上用炭笔刻画出每个音的孔位。不同的调门，所使用的钻头的粗细亦有差别。凿洞眼时，系着围裙的梅一枝盘腿坐于薄垫上，侧着头，在一截两头给固稳的竹子上一个孔一个孔地打个不停。
      梅一枝还能制作式样古怪的槊形箫、锤形箫、剑形箫，每支箫的音色又都不一样，这是他自己留着玩儿的。有时，他随便掂起一截竹子的下脚料几下一弄，就做出一个竹哨。这竹哨只有小手指长，用它吹出各种鸟的花叫声，能引得树上鸟儿跳来跳去悦声合唱。
      师父艺高，徒弟作难。跟着这样高师学技术，不打出成千上万个孔眼是立不下根基的。熬过三五年才有资格上柜做技术活，晋升为小师傅。梅一枝的学艺徒弟叫宝魁，实际上是打小收下的养子，一个眉宇很是清朗的小伙子，没等到上柜做技术活儿，十八岁就参军去了东海前线。两年后寄回来一张照片，身穿横条衫，戴着海军飘带帽，手端冲锋枪，英俊又威武。
      梅一枝和老婆是自小在一起长大的恩爱夫妻，四五年前老婆结核病去世，几度招魂哭不回，他就把一腔父爱都给了独养女儿香雪。香雪人如其名，长得那真叫冰肌雪肤，清纯如水。梅一枝有一台老式留声机，那个牵牛花般的大喇叭里常放出一些优美得让人心伤欲泪的旋律。那时，镇上电影院里正放《柳堡的故事》，香雪连看了三场。早上，香雪端一盆衣裳去河边洗，青青的草坡连着清清的河水，一朵朵白云从河心里淌过……香雪边漂洗着衣裳边唱：
      九九那个艳阳天来哟，
      十八岁的哥哥呀坐在河边。
      东风呀吹得那个风车转哪，
      蚕豆花儿香呀麦苗儿鲜，
      十八岁的哥哥惦记着小英莲……
      对岸有一群孩子一大早就泡在河里戏水。听到歌声，他们就一边撩水一边叫着：“香雪香雪，小英莲……你就是那个小英莲！“
      有一条船过来了，往下游驶去。船后面留下长长的一串波纹，仿佛一匹绿色的绸缎被划开了一道口子，那波纹越去越轻，越去越细……细到最后了无痕迹。

　　到我念小学三年级时，梅一枝的“梅记“乐器行已经不开了。香雪给招进了县剧团，身体不太好的梅一枝就帮剧团修理乐器。我曾看过一次梅一枝制作木唢呐。当时，好像剧团新上了一个什么小戏，按照剧情，需要有一支乡土气息的唢呐调配合才好。梅一枝自告奋勇说马上就能将唢呐做出来。他到厨房里从一大堆烧柴里选出一截没长多余枝杈的光滑树枝，用一根烧得通红的铁条烙空了这截树枝，然后找来一个螃蟹刨子，细细地把树枝的表面打磨到具有了凝脂般质感，才开始钻孔，再薄薄地涂上一层清亮的山漆，最后套上铜质的喇叭。一吹，”呜——啦——呜——哩——啦“，那麦哨般尖锐的声音，经过铜质的喇叭过滤后，便有了精致优雅的韵律。

一截本来做烧柴的树枝，在他手里打磨成了唢呐，一件极富乡土味的民间乐器就这样产生了。梅一枝自己先试着吹了一支完整的曲子《二月里来》，他腮帮鼓得高高的，双颊有点潮红，身体随着唢呐的调子有节奏地摇晃着。只是，那欢快的乐调却又似一根针往人心坎里扎。

香雪在一旁轻声哼完乐谱，不知为什么，她的一双美丽的大眼睛里竟然泪光莹亮……

49、袁桶匠滴水不漏的境界

      简介：谈正衡，地域文化及民间文化研究者，畅销书作家。出生并讨生活于长江边，行过船，捕过鱼，下过放，业过医，教过书，做过古镇上文化班头和县委机关干部，入职都市晚报当记者及管理专副刊版面三十余年。为《文汇报》《中国国家地理杂志》《北京汉声中国风系列丛书》撰写大好江南的饮食情趣，有多文选发在《天下美食》及《读者》等杂志上。2017年出版的《味蕾的乡愁》和《节气的呢喃与喊叫》皆受到国家新闻出版广电总局表彰，入选当年“百部优秀出版物”榜单向全国推荐。

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