【东方情，旗袍韵】我了解的旗袍文化沿习过程

曹之光

　　朋友问，看到我在做旗袍文化，让我谈谈有关旗袍演出、大赛和展示等方面的体会，说实话很真的讲不好。通过近几年涉足旗袍文化交流，有了一些认识，与大家交流探讨。

旗袍是流动的旋律，东方神韵之美。旗袍经历了清代最初八旗妇女的旗人袍子，到近代、现代旗袍的沧桑变迁，旗袍最终成为中国女装的代表，是国服的典范。尤其是21世纪二、三十年代改良后旗袍出现，更是奠定了旗袍在中国服饰传统中无法撼动的地位。

旗袍文化具有一种内敛型的东方文化特质。正是旗袍独特的东方韵味，造就了它的经典。旗袍是最能体现女人韵味的一种服饰，它将中国女性的柔美、古典、温婉、含蓄，恰如其分地展现出来。

旗袍文化发展的采访片段

中国旗袍，被世界公认为最能代表我国民族特色的服装。在我国服饰文化的历史长河中具有重要地位，是我国服装史上的一项奇迹。从清初至今的3000多年时间里，旗袍不仅没有淡出人们的生活，并一度成为中国的“国服”，可见旗袍在我国服饰中的地位之高。如今，作为最能展示东方女性神秘魅力的服饰，旗袍为世人所瞩目。它的流行时间之长，普及范围之广，是任何一种服饰都无法比拟的。

慈禧太后的服饰，最能代表旗人袍子的式样。

旗袍是指满族人所穿的长袍。因是旗人的土著服装，故此得名“旗装”或“旗袍”。满族妇女生活很简朴，所穿的旗袍不注重装饰，因此初兴的旗袍剪裁简单，色调朴素，袍身宽松，廓形平直，领、襟、摆等处多施镶滚，看上去严冷方正、花里胡哨的。

清朝珍妃的照片，她的袍子领口、袖端以及衣襟使用素色衣边，制作时插花绣鸟、道道镶嵌，甚至有越镶越花的趋势，以至于出现了“十八镶滚”的旗袍。

王爷家的格格显得清宛娴淑，宽袖、宽摆。身旁的水烟袋，标明了自己的身份。

清朝官员的太太，三寸金莲足，是美女的标配。那个时候，看脚不顾及脸面长相，小脚三寸是极品。

帝王家的贵妇，能拍照片的可不是一般人物。小脚三寸金莲，十公分左右。

清朝王爷，一身皮毛，严重不知道保护动物。官人的着装，也叫旗袍，旗人的袍子！

清朝的官员，宽宽松松旗袍，戴顶花翎，佩戴念珠，着高底靴，是标配。

清朝普通商人的服饰。汉族人的长袍开始结合旗人官人的服饰，彰显高贵！

嫔妃服饰，初现旗袍形态，腰身裁剪还不怎么讲究。尽管清早期简练自由的风格被晚期繁冗的装饰所替代，但旗袍的基本造型没有变，从外形上看多采用平直线条，衣身宽松，两边开衩，腋部稍有收缩但不明显。这个时期的旗袍还是不能显示女性曲线美的特征。旗袍有袍长袍短、领高领低、有袖无袖的变化，但是其根本的“精神”追求流线型是不变的，即衣裳适体收腰，以廓形表现女性独有的曲线美。从这点上讲，高领长旗袍最具代表性。它所拥有的含蓄的性感，恰到好处地展现了女性的曲线美。正因为民国时期的旗袍有这些特点，才使其逐步走向完善、走向成熟。

清朝普通家庭的妇女照片。为便于家务劳作，大襟宽松、衣周滚边，裤子肥大。

清朝一官家太太和一群小妾。

“侠妓”小凤仙。她是蔡锷将军的红颜知己，而且小凤仙解救蔡锷的往事还成为了一段旷世美谈。旗袍中有“小凤仙领”，领口高挺，风姿引领潮流。

民国时期的旗袍，是在传统旗袍的基础上，经过改良、发展、创新后，使之更适应现代人穿着需求的新生代旗袍的总称，及在原来旗袍款式的基础上加以创新。值得一提的是，当时作为领导服装潮流的“十里洋场”中的摩登女郎、交际名媛、影视明星等，在旗袍样式上的标新立异，也促进了旗袍的发展，使中国服饰出现了中西合璧的局面。

上世纪三十年代明星吴梅琳女士。

民国时期旗袍元素的审美特征是富有灵性的。中国旗袍把东方女性的美丽刻画得淋尽致，尽显其美。旗袍对于女性的形体有着神奇的魅力。穿上旗袍，女性的头、颈、睛、胸、腰、臂、腿以及手足的众多曲线可以得到完美体现。领、襟、开权、造型、廓形是最能体现旗袍精神的要素。依身形所表现出的柔美节奏，自然曲线造型经过半个多世纪的演变，沉淀下来，成为旗袍最为稳定的元素。

宋庆龄主席和宋霭龄（中）宋美龄（右）

宋庆龄主席和宋霭龄（中）宋美龄（右）

行走在上海南京路上的旗袍女人。适度的曲线恰好吻合国人心目中的淑女形象，同时又富有端庄典雅的淑女风范，使其与女性体态气质达到和谐统一。

　　值得一提的是，当时作为领导服装潮流的“十里洋场”中的摩登女郎、交际名媛、影视明星等，在旗袍样式上的标新立异，也促进了旗袍的发展，使中国服饰出现了中西合璧的局面。

　　旗袍的衣领十分能体现女性的颈部特色，同时与女性的唇、颚相映成趣，在相互呼应中描绘女性的性感。领子是个变化微妙，却具有事半功倍效果的审美细节。旗袍的领部必须精工细做，平整精巧中可以体现出靓丽干练来。

衣领以立为主，高而硬的衣领包裹住颈部，使得头部高贵而端庄。而领的高低变化也不尽相同。衣领不仅有高低之分，还按角度分为倾斜式和圆筒式。领角也有圆有方，两截领片或合或分，或大或小，花样繁多，形成丰富的多元造型。

大上海电影明星胡蝶。

旗袍胸襟的设计要求是松而又紧绷，门襟原本是一条直的折线，后期逐渐圆顺，变成弧线，位于旗袍的右边。胸襟的形态变化与旗袍的其他元素相辅相成。清式旗袍宽袍大袖，严冷方正，胸襟有棱角的转折，有利于整体和谐。

大上海电影明星周璇。

民国旗袍曲线玲珑，胸襟柔顺成弧线。现代设计的胸襟采用多元化变化，方圆并用，单双齐下，直斜交错，长短随意，带有旗袍精神的胸襟，成为时装设计中更新款式的重要元素。

中国战时儿童保育会部分女士合影，知识女性身着旗袍出席重要活动或参加礼仪聚会。

　　旗袍开衩始于20世纪20年代中期。此后开衩随着审美的需求发生变化，造型上忽高忽低，与袍摆的升降共同构成流行

的晴雨表。旗袍多有2个高大的开衩，一来是为了行动方便，另一方面则是为了在走动中，时隐时现地表现女性修长的双腿，有朦胧之美。旗袍因为廓形线条的简洁流畅、婉约含蓄，也因其在“露”的同时讲究“遮”而更富魅力。

　　富有旗袍精神的现代时装中，裙开权的位置不受任何限制，造型上前后、左右、偏斜任其发挥，视口高低、疏密、装饰只要符合美的法则均可表现，体现出多元化的倾向。

　　盘扣。旗袍的洁净、挺拔、柔和、典雅的品格，留给人们的印象十分深刻。而那点睛之笔一一盘扣，便是极富民族特色、独具匠心的处理。

“盘扣”属中国结中的“细扣结”，是旗袍上衣襟之间的搭扣。

盘扣既实用又有装饰作用。在旗袍扣位的小小面积上，进行精工再造，这是中国人的聪明，这是中国的民族艺术，也是中华民族的精神体现。

刺绣图案作为旗袍的一个大特点，是旗袍精神中最直观、最易辨认、最能体现设计风格的元素。刺绣带给人的是细腻的情感，生动的个性。它能让我们在观赏愉悦的同时，能细细品味中国女性的多情、善良、温婉及灵巧。

刺绣在现代旗袍上的应用，使其具有十足的中国味。旗袍的美是一种高贵而典雅的美，它以其流动的旋律、诗情的画意与浓郁的柔情，表现出中华女性贤淑、妩媚、温柔、清丽、婉转的性情与气质。旗袍是东方一颗灿烂的明珠，旗袍的美是中西文化融会贯通的产物，是人性化发展的产物，是物质文明和精神文明的综合体现。它承载着过去与未来，生活与艺术，前景将是一片姹紫嫣红！