行书作为动态书体中的一种，相比隶书和楷书最大的区别是要追求动态之势，写行书要能打破楷书的“平行等距，布白匀称”等原则。要有疏密、虚实、错位、欹侧、开合、收放、大小、粗细等对比变化，讲究制造矛盾然后解决矛盾，最终达到和谐。<p data-track="1"> <p class="ql-block"><b>据此有人总结出了行书的“三不原则”：</b></p><p class="ql-block">一、不居中：中竖不居中、布白不均匀；</p><p class="ql-block">二、不平行：多横多竖时方向、长短、间距不同；</p><p class="ql-block">三、不并列：左右竖或者左右两部分有错落、有开合不平行。比如，左右结构上下错位、上下结构左右错位，如下图《集王圣教序》的例字，这样显得更活泼、灵动。</p> <p class="ql-block">疏处可走马，密处不容针则要求横画或竖画之间不要平行更不能等距，要错开。宽处更显宽，密处更显密，对比强烈，富于意趣。</p> <p class="ql-block">总结一下，行书的结体主要有三个要点：</p><p class="ql-block"><b>第一，重心平稳、欹正相错</b>书写行书需在正的同时，体势欹侧，跌宕起伏，纵横参差，富有意趣，给人以一种奇豪的感觉。</p> <p class="ql-block">行书的结字寓平于险，寓险于平，“势似奇而反正”平中求险，把握住字的重心，然后调动各字的个性特点，既存夸张又合情合理。</p><p class="ql-block"><b>第二，开合伸缩、疏密得宜。</b></p><p class="ql-block">“开合 、“疏密”是行书结构中点画和点画之间的布白方法。</p> <p class="ql-block">行书的安排一定要抓住每个字的核心所在，有聚有散，抑扬顿挫；搭配时既不能平板，又不能狂怪。凡是独体字，结构难于密，合体字则结构难于疏；而重字，忌过阔。只有掌握好伸缩，结体才会疏密得宜，修短合度。</p><p class="ql-block"><b>第三，随形变化，同字异构。</b>写行书贵通变，应遵循同中求异，异中求同的基本法则。结构的变化要像米芾那样“从心所欲欲不逾矩，即要变不怪异，协调和谐；因字而异，充分发挥每个字的个性，力求自然。</p> 行书的章法涉及的是每一行中字与字之间的联系，是行书章法的重要组成部分，它通过富有意味、情趣、生动变化的内在运动痕迹来表现。“谋略布白”，行书的章法有着自由大度的特点，因此必须因势生形，要求作者意在笔先，胜负难测有成竹，枯湿妙用变自然。行书布白通常用的章法是，纵有行横无列的布白，这种横不求列的布白承上启下，有着无穷的生意，能摆布得大小偃仰，波澜起伙，神满气足，一幅作品就会非常抢眼。所谓虚实尽妙指的是布白中的黑白关系、疏密关系。蒋骥在《续书法论》中说：“篇幅以章法为先，运实为虚．断处惧续，观古人书，字处笔有意，有势，有力，此章法之妙也。” <p class="ql-block">原文转载自微信公众号,著作权归作者所有</p>