散文与诗歌实用诗词句式借鉴

美好生活

一首现代诗既不押韵，也不像格律古诗那样有整齐的句式，常常就被讥讽为是按回车键分行的短文。

古诗词从未像现代诗那样被贬评为“分行即是诗”，其句式之美，曼妙之至，自古无有非议。

本文就摘一些古诗词名句，汇成此文，既可作古诗鉴赏，又可作现代诗借鉴。

诗言，即诗的语言，与散文的语言是有所不同的。

古代文学语言有两种∶

1、文言。

2、诗言。

一、齐句式。

散文是参差句式。若每句诗的字数相等，就不再是参差句式，自然就不像散文了。读全唐诗全宋词，没有一首被说成“分行即是诗”，其句式均齐，功不可没矣。

例1：

○观沧海

（汉·曹操）

东临碣石，

以观沧海。

水何澹澹，

山岛竦峙。

树木丛生，

百草丰茂。

秋风萧瑟，

洪波涌起。

日月之行，

若出其中；

星汉灿烂，

若出其里。

幸甚至哉，

歌以咏志。

二、倒句式。



倒句式是把句后语置于句前，把句前语置于句后。古诗词被格律所限，多有用倒句式的。有了倒句，全诗就与散文迥然不同，而诗味盎然。







例1：



落日放船好，



轻风生浪迟。



即：



［放船］落日好，



轻风生浪迟。







例2：



竹深留客处，



荷净纳凉时。



即：



［留客］竹深处，



［纳凉］荷净时。







○携妓纳凉晚际遇雨



（唐.杜甫）







落日放船好，



轻风生浪迟。



竹深留客处，



荷净纳凉时。



公子调冰水，



佳人雪藕丝。



片云头上黑，



应是雨催诗。

三、减句式。



减句式是删减散文句子的某种成分，使之不再像散文。







（1）减主语。



例：



唐.孟浩然《春晓》







春眠不觉晓，



处处闻啼鸟。



即，



［我］春眠不觉晓，



［我］处处闻啼鸟。







（2）减谓语。



例：



唐.李白《送友人》







浮云游子意，



落日故人情。



即：



浮云［像］游子意，



落日［像］故人情。







（3）减宾语



例：



唐.孙逖《观永乐公主入番》







美人天上落，



龙塞始应春。



即：



美人天上落［地］，



龙塞始应春［季］。







（4）减连词



例：



唐.李白《送友人》







青山横北郭，



白水绕东城。



即：



青山横［在］北郭，



白水绕［在］东城。







（5）减的字



例：



唐.骆宾王《易水送别》







昔时人已没，



今日水犹寒。



即：



昔时［的］人已没，



今日［的］水犹寒。







（6）减常字



例：



唐.杜甫《旅夜书怀》







细草微风岸，



危樯独夜舟。



即：



细草［和］微风［在］岸［上］，



危樯［与我］独［在］夜舟。

四、词句式。



词句式是把一个词，或字组，或成语，或惯用语，独自构成一个单句，与散文相比，显得迥然有异。



例：



宋.李清照《如梦令》







昨夜雨疏风骤，



浓睡不消残酒。



试问卷帘人，



却道海棠依旧。



［知否］，



［知否］，



应是绿肥红瘦。

五、顶句式。



顶针句式是用上一句的尾字作下一句的首字，令诗不像散文那样自然。



例：



唐.李白《送刘十六归山白云歌》







楚山秦山皆白云，



白云处处长随君。



长随君，



君入楚山里。







云亦随君渡湘水。



湘水上，



女罗衣，



白云堪卧君早归。

六、割句式。



把一句散文割成两句诗，叫割句式。割句宜辅之减句式。古诗还常用换字法，如下面这首就将“助”换成“更”，令散文句子没法一气呵成。



例：



唐.高适《醉后赠张九旭》







床头一壶酒，



能更几回眠。



即：



床头一壶酒能更（助）几回眠。

七、合句式。



把两句散文合成一句诗，叫合句式。合句亦宜辅之减句式，否则亦易成“分行就是诗”。



例：



唐.薛莹《秋日湖上》







落日五湖游，



烟波处处愁。



即：



落日，［我在］五湖游，



烟波，［我却］处处愁。

八、对句式。



将上下两句诗的句式对比或对偶，叫对句式。且对比并不逊于对偶。



例：



唐.孟浩然《访袁拾遗不遇》







洛阳访才子，



江岭作流人。



闻说梅花早，



何如此地春。



即：



洛阳／访／才子，



江岭／作／流人。



闻说／梅花／早，



何如／此地／春。

九、插句式。



插句式是插一句与本节貌似无关的诗句，以此阻断散文句子的一气呵成。



例：



宋.李清照《醉花阴》







东篱把酒黄昏后，



有暗香盈袖。



莫道不消魂，



［帘卷西风］，



人比黄花瘦。

十、重句式。



为了与散文有别，故意令几句诗的句首几字相同，甚至全句相同，叫重句式。以白话诗较多见，古诗较少。



例：



唐·韦应物《调笑令》







［胡马］，



［胡马］，



远放燕支山下。



跑沙跑雪独嘶。



东望西望路迷。



［迷路］，



［迷路］，



边草无穷日暮。







古诗词的句式还有很多，我们就初探至此吧。不言而喻，各种句式的应用，都服务于一个总目标：令诗句不像散文。免得别人说：“你这哪是诗啊，分明是散文，散文分行就成了诗。”



古诗词句式显然可作为白话诗的借鉴。

「散律」阴山

阴山苦，秃枯。

只生草，

不生树。

树一屏石刻沙雕，

雕点点绿珠。

遥了山道。

涸了高瀑。

通了枯痕陡路。

黄河万里沙，

多少阴山土。

龙城飞将在哪？

胡人已过阴山。

南迁，

北渡。

牵牛织女已成家，

狄汉亲如故。

此诗兼容上述各种古诗词句式，兹示例如下：

①齐句式

阴山苦

只生草

不生树

②倒句式

涸了高瀑

即，

高瀑涸了

③减句式

树［着］一屏石刻［的］沙雕，

雕［出］点点［的］绿珠。

④词句式

南迁，

北渡。

⑤顶句式

不生［树］。

［树］一屏石刻沙［雕］，

［雕］点点绿珠。

⑥合句式

峰远／道遥。

⑦割句式

涸了高瀑／

［就］通了枯痕陡路。

⑧对句式

只生／草，

不生／树。

黄河①万里②沙③，

多少②阴山①土③。

⑨插句式

南迁，

北渡。

［牵牛织女已成家］

狄汉亲如故。

⑩重句式：

［涸了］高瀑。

［通了］枯痕陡路。

「散律」岩草

哼着风语的童谣，

它那样高，

那样牢。

晨光的熠熠，

听它雨里风中的笑，

欢快摇。

蝶儿，

蜂儿，

谁牵着嘻闹！

①减主语：［它］哼着风语的童谣

②减谓语：它［是］那样高；［抓］那样牢

③减宾语：晨光的熠熠［生辉］

④减连词：听它［在］雨里［和］风中的笑

⑤减的字：欢快［的］摇

⑥减常字：谁牵着［谁在一起］嘻闹

此诗则汇集了古诗词的各种常用减句式。但尤须注意，减字不能太多，太多则晦涩。就成贬评家常说“谁也读不懂的诗”了，就可叹了。诗以通俗为宗，若觉得平实无诗味，可用格律炼诗，神妙无比，立竿见影。不必非得减句到晦涩才意境朦胧。

与散文相比，诗自有不同的句式。宜用自个儿的句写自个儿的诗，尽量少用散文句型，就成功了大半。



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