山水小品（二）

🍁🍃空谷幽兰🍃🍁

没有什么比生命更珍贵，没有什么比呵护生命更重要。生命经不起怠慢，期待敬畏生命的意识深入人心！

一生，只活一次！让我们在时光的流年中，且看花儿，且观大山，且听风吟，且赏叶落，且感人生，且悟生命……

晚涛博金碧~知秋

第一步：中锋用笔勾出山石轮廓，画出石纹，以线的形式勾勒，注意线条的提按转着变化。注意石头的前后叠压关系和纹理的疏密变化。

第二步：画云用笔线条要飘逸流畅，不拖泥带水，画出晕的形态与厚度。

第三步：以同样流畅的线条画出水纹，注意水纹的起伏变化和浪花翻卷的感觉。

第四步：用花青、赭石、藤黄、朱磦、石青、石绿、泥金（藤黄加朱磦）染色。山石先用赭石、花青、藤黄染底色，然后用三青、三绿从山头往下去染，注意颜色过渡要自然，最高耸山间染朱磦，最后用金粉勾勒山体，形成金碧辉煌的艺术效果。水浪用花青加淡墨去染，表现出起伏感即可。由近及远，从浓到淡过渡自然，天空染淡朱磦。注意整个画面的虚实关系，浓淡变化与层次感。

写意《古庙依青嶂》

第一步：用中锋画树干，线条要明朗简洁，无须太复杂。画古庙时注意一个藏字，与树木、山石有遮挡关系。

第二步：勾出山石轮廓，山石方硬高耸。用笔方劲有力，注意山石外轮廓的方折虚实变化。

第三步：用笔上要注意变换笔锋，注意披麻皴的运用，勾皴作为一步同时进行，笔中水分不要太大，再就是可以多次皴擦，和复笔增加层次。点苔不要太多，笔触要精简。

第四步：染色时赭石色打底，用花青加藤黄三绿，调出汁绿色染山石。

第五步：远山的刻画上，用大点的毛笔使用侧锋一笔而过，注意底部颜色不要太重，整体上重下淡。前方小树树叶用朱砂加钛白去画，树叶注意内紧外松的关系。添画飞鸟，增加画境。最后整理，完成。

写意《青山飞瀑落人间》

第一步：画山石，勾勒时注意用笔的提按变化，线条要有粗细。墨色从前到后是由浓到淡。皴山石里面时要以线为主，笔触之间可以叠压，但是不要糊成一片，控制好水分，要有干湿浓淡的变化。

第二步：重墨画树，点树叶时注意疏密浓淡变化。房屋刻画时注意结构。圆点点苔。

第三步：画后面的远山，皴的时候线条不需要太多，只需要围绕着结构性简单地皴几笔就可以，主要以设色为主。

第四步：用花青、藤黄、赭石、三青染色。山石染色时里面的颜色不要太浓，笔里面的水分稍微饱满一些。在设色时先用赭石和草绿打底，最后在山石的肩部，可以染上一层薄薄的三青加酞青蓝。为了让画面更加有空间感，染色时前方和后面要分开，颜色有浓淡变化。最后面比较虚的山体，画时直接用色侧锋铺笔来画就可以，不需要画得很重很多，跟前景自然衔接，中间可以用清水过渡一下。最后整理，完成。

写意《山间人家》知秋

第一步：单双勾重墨勾出树干，出枝穿插自然，注意两棵树的呼应关系，高低变化。勾山石轮廓，中锋用笔画出右下角及树下山石轮廓，线条要有抑扬顿挫，轻重快慢，干湿浓淡变化。

第二步：中锋线条或中侧锋兼用加皴，塑造石头浑厚度和立体感。由淡到浓，层层皴出，笔笔圆润，无扁无方，皴与皴相错不相乱，疏密有致。

第三步：一棵树树叶点胡椒点，另一棵点介字点。点叶时注意疏密浓淡变化。树后方的石头，淡墨勾轮廓，转折处加皴塑造出厚度，圆点点苔，浓淡干湿并用。

第四步：远处山坡勾出山形，墨色要淡，简单加皴，注意和前面石头的虚实对比关系。画出房屋，和自然融为一体。

第五步：用赭石、花青、藤黄染色，远山花青染出即可。

写意《山明水秀美景收》

第一步：运用斧劈皴先画近处的山石，注意外轮廓线条的方折变化，用笔要有提按转折。运用斧劈皴的时候，要注意墨色浓淡干湿的灵活变化，以及用笔的虚实灵活运用。

第二步：远处的树木和房屋要注意高低错落，不要纠结于具体的透视是否严谨，协调即可，远处的山塑造的尽量的简单一些。栅栏的处理要高低错落，不要过于整齐。

第三步：用花青调入少许墨色染山石的上面，用淡淡的赭石染山石的下面。远处的山石勾勒外轮廓线条的时候，用笔及用墨要浅淡一些，其中山石的上部依然用花青色，但要稍微调入少许的三绿，下边的颜色用赭石调入少许三绿，整体颜色偏浅淡一些。山坡的上面用三绿色，下面用淡淡的赭石色。

第四步：稍近一点的远山，用笔尖蘸少许的花青，自上往下以实起虚收的笔法画出。最远处的远山笔尖蘸少许的赭石，以同样的手法画出。最后整理，完成。

《青山飞瀑落人间》答疑要点：

1.前方的石头和远处的山体在勾勒的时候，一个是要注意一下，用笔里面的提案变化线条之间一定要有粗细，再一个从墨色上面来看从前到后它的颜色是由浓到淡：

2.山石里面在皴的时候，要以线为主，在画的时候笔触之间可以叠压，但是不要糊成一片，控制好水分的干湿变化，在村的时候在一个山石里面要体现干湿浓淡的变化；

3.后方的远山里面，在村的时候线条不需要太多，只需要围绕着结构性简单的皴几笔就可以，后方还是主要以设色为主；

4.在染色的时候，颜色里面的浓度不要太高，笔里面的水分要稍微的饱满一些，在设色的时候先用着赭石和草绿色打底，最后在山石的肩部，可以染上一层薄薄的三青色加酞青蓝；

5.为了让画面更加有空间感，所以在染色的时候前方呢跟后方的也要分开，颜色里面的浓淡变化，最后方比较虚的山体，在画的时候直接用颜色，侧锋铺笔来画就可以，不需要画的很重，也不需要画的很多，在画的时候跟前景要自然的衔接，在一起中间可以用清水过渡一下。

《江桥掩映暮秋声》

枫叶千枝复万枝，

江桥掩映暮帆迟。

忆君心似西江水，

日夜东流无歇时。

一、技法要点：

1.石头的外轮廓要注意一下，转折顿挫。内部的铅笔要注意把石头的阴阳面刻画出来。

内部的颜色先用赭石染下半部分。再用花青染上方。最后叠加一个三青的颜色。

2.房屋画的时候要活泼灵动一点，线条要稍微的松散一些，不要太过于僵直。

3.树干要注意它盘曲的状态，注意线条叠压的关系。让他的姿态要稍微的舒展一些，不能画的太拘谨。

4.上方树叶在点的时候要注意成组的去点，要有一定的浓淡干湿的变化。整体的外轮廓要注意有凹凸的变化。

5.人物在画的时候要画的稍微再放松一些。线条走笔要再灵动一点。注意比例关系，要注意线条的叠压以及人物的姿态。

6.远处的远山的整体过度要自然。用花青色来染就可以。

写意《古木半落叶秋风》

第一步：先画出前面的大树，注意大树的姿态，粗细过渡要自然。画树先立干，再出枝增叶，中锋用笔勾树干，树枝用鹿角法画出。

第二步：画出底部石头，墨色稍重，中锋用笔勾出山石轮廓，披麻皴皴出山石的厚度与质感，用笔要灵活，不必太拘泥，皴擦结合，用笔偏干一点。注意石头在树前树后的墨色浓淡变化。墨色不要太重，画出右侧山石，注意留出山路的位置，不可太僵直。

第三步：画出远处树林，用笔写意，墨色自上而下，浓淡过渡要自然，注意树与树之间的高低起伏变化，画出房屋，不要全露，和树林自然融为一体。

第四步：远景山石高耸，勾出轮廓，中侧锋结合山石结构，注意上实下虚，底部淡墨晕染过渡，云雾缭绕，注意凹凸起伏变化。

第五步：用花青、赭石、朱砂染色。最后整理，完成。

《依山傍水结草庐》步骤

第一步：山石在勾勒的时候要注意提按的变化，线条不要过于匀称，墨色层次也要有一些变化内部在皴擦的时候，一个要注意墨色，在一个也要注意水分的控制，干湿的变化。

第二步：树木在勾勒的时候，姿态不要偏直，叶片在画的时候也要注意一下分组的疏密关系，不管是墨色还是颜色变化上都要多一些变化。

第三步：房子和小人简单勾勒一下轮廓就可以。

第四步：整幅画面当中也要注意一下墨色层次的过渡，前方可以偏重一些，后方的远山要淡一点。

第五步：在染色的时候先用赭石色打底，用花青加藤黄色染上半部分，最后再用三青色薄薄的罩一下，夹叶树可以用朱磦色染。最后整理，完成。

写意《坐看云起》

第一步:笔蘸中等墨色笔尖调浓墨画出山石轮廓，并进行披麻皴，皴出石头的纹理和暗部。然后用小一些的笔画出第一棵枯树。

第二步:画出松树，皴擦出树干的纹理，浓淡相间的画松枝，细线条画出藤蔓。

第三步:画出房子点染远处的树，注意浓淡变化。勾出人物。

第四步:笔上蘸墨笔尖稍浓侧锋画远山留出云的位置，用淡墨勾出云彩。

第五步:赭石加淡墨染树干、石头，花青加淡墨染树叶和石头。

第六步:最后整理，完成。

《亭亭山色可居仙》

千峰顶上一间屋，老僧半间云半间。

昨夜云随风兩去，回头方羡老僧闲。

答疑要点：

1.在刻画山石的时候，要注意一下外轮廓线条的转折顿挫。

2 披麻皴注意线条错落交搭，中锋行笔，要有叠压的关系。注意整个墨色的过渡。

3树干整个的姿态要把握的灵活一点。

4枝干要画的挺拔，走笔的力量感要稍微再强一点，注意整体去画，注意用墨要有浓有淡，注意疏密关系。

5红色枫叶片在画的时候注意一下，疏密聚散。颜色要由浓到淡的有一个过度。

6小楼阁注意结构比例的把握。墨色中等.用笔要灵活。

7点景人物注意比例关系，注意衣服纹理的叠压关系。

8山石染色：最开始山石下半部分用赭石晕染，石头的上半部分染花青+藤黄色，两种颜色要融合。

纸张尺寸：外方38*38 内圆生宣33*33

毛笔：兼毫毛笔大号，小号各一支，小红毛勾线笔一支 。

国画颜料：赭石、花青、朱砂、藤黄。

《小桥流水人家》答疑要点：

1、这是一幅现代写意风景作品，描绘得是白墙灰瓦的江南水乡，作品致敬已故艺术大师吴冠中先生。用稍大狼毫笔画出层次丰富的白墙灰瓦的建筑，可以先从中间偏右方的石拱桥部位开始入手，大小及位置确定好了之后，再由左右两边同时去画，这样整幅作品的构图即安排得当。画的时候要注意房子彼此之间的高低错落，墨色要兼顾好浓淡干湿的灵活运用，用笔要虚实灵活结合；

2、整个画面要兼顾好疏密对比，近处的房屋稍大，远处的要小一些，细节也同时要概括一点。左下角的柳树刻画的时候，用笔要简练概括，塑造出其大体的形态即可；

3、画两只小船，要在角度、大小、位置等方面区别开，小船的造型要简单概括，不要拘泥于细节。用淡赭墨色将白墙斑驳陆离的质感简练概括地塑造出来，用笔要虚实结合，充分的利用黑白对比，塑造出来一定的空间感和层次感。接着调入淡墨及少许花青均匀平涂天空，趁湿用稍浓墨色以简练概括的用笔画出天空浮云，要塑造出一定空间感。最后用相似的颜色画出水面中的倒影，用笔上实下虚，水中的倒影要粗细长短不一，不要过于整齐。用三绿调少许赭石渲染柳条，其间点缀少许红黄蓝色点，表现其后方丰富的细节色块。用曙红、藤黄、花青、三青等灵活点染，塑造石拱桥及船上、石阶上的人群。用花青、赭石及少许三绿以极写意的笔法，灵活皴染出房基石块的质感。

最后在画面左下方落款钤印成画：己亥冬月三石制。

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘；

毛笔：小号及中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支；

纸张：生宣卡（33㎝×33㎝）；

颜料：三绿、三青、赭石、花青、曙红、藤黄。

《晓行望云山》答疑要点：

1、这幅作品描绘的是夏山苍翠，云水缥缈的场景，一白衣人泛舟湖上宛若世外谪仙；

2、先以重墨双勾形式勾勒主体树干，继续勾勒出山石的轮廓和主要脉络，注意前实后虚，墨色浓淡；

3、山石皴法多变，以披麻皴为主，辅以乱柴皴、小斧披皴，然后以重墨点苔，注意疏密组合关系；

4、树叶由藤黄调花青用大小混点画出树叶层次和轮廓；

5、山石先自下向上铺写淡赭石，再用三青调少许三绿画亮部，注意塑造虚实，主体山石颜色可以重一些。

二、绘画工具：

颜色：藤黄、花青、赭石、三青、三绿；

毛笔：中号狼毫一支、中号兼毫两支；

纸张：38cm*38cm生宣卡纸。

《云海松涛》答疑要点：

1.先画左侧和下方山石，墨色浓淡变化丰富，中侧锋兼笔写意笔法勾出山石轮廓，侧锋干笔擦出山石纹理。注意山石厚度与层次，干湿变化丰富。

2.画松树，首先注意树的姿态，婆娑多情，生动婀娜，出枝长短疏密变化自然，单双勾结合画树干。松针干笔散峰点出即可，注意分组与层次。

3.画出远处高耸的山峰，高起起伏变化，连绵不绝。山石勾出轮廓侧锋皴擦，山尖上干笔重墨点出苔点。

4.调淡墨画出山峰底部的云雾起伏变化，和山体要衔接自然，姿态上生动自然，切记墨色不要过重。中间云雾调花青染出，注意云雾整体呼应关系。

5.花青、赭石、藤黄、硃磦染色，注意整幅画面的虚实，空间，山体参差错落的变化。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸32*45 兼毫毛笔大号、中号、小号、提斗笔，颜料：花青，赭石，藤黄，硃磦。

《秋江独钓》答疑要点：

1.先画出底部石头，墨色稍重，中锋用笔勾出山石轮廓，斧劈皴皴出山石的厚度与质感，用笔要灵活，不必太拘泥，皴擦结合，用笔偏干一些。

2.同样方式，墨色较重画出右侧山石，注意石型结构特征，表现坚硬的石山，石型方硬，用笔转折处要方，下笔干脆利索不拖泥带水。

3.画出石头上方的树，把握好树的姿态，生动婀娜，出枝自然。淡墨画出石头底部，水岸平坡。

4.远山山石方硬高耸，淡墨勾出轮廓，侧峰斧劈皴皴出山石结构，用笔偏方，块面感较强，注意上实下虚，底部淡墨晕染过度，表达出有云雾缭绕的感觉。注意山石块面的疏密变化。

5.中锋线条画出下方水纹，线条流畅弯曲，小船把握好大小。

6.花青、赭石、朱磦染色，注意整幅画面的空间层次，虚实关系。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸30*45 狼毫或兼毫毛笔大号、中号，小鸿毛勾线笔， ，提斗笔，颜料：花青，赭石，朱磦

《白云红树图》笔记整理

1、淡墨加重墨画出前方的小山坡，注意转折变化。

2、重墨加浓墨画出树木，注意粗细变化,下粗.上细。小树注意高低错落，枝干左右穿插。

3、殊磲加曙红横向点出叶片，注意大小疏密与错落关系。

4、后方山石注意线条的粗细与转折，云雾的线条以弧线为主，之后用赭石复勾线条5、山石先用赭石色打底，下方赭石较实一些，上方出笔较虚。绿色的山石.上方以三绿为主，由上到下进行渲染，层次可以反复叠加。

6、蓝色的山石可以赭石打底之后，用酞青蓝自上而下渲染，然后用三青再往蓝色山顶趁湿进行渲染。

7、远山用花青侧锋画出，上实下虚。

8、人物淡墨勾勒头部，衣服用重墨勾勒,注意线条的粗细变化，在中锋勾勒出船只,赭石色进行设色。浓墨画出蒲草,注意交错与疏密变化。工具:

墨汁、毛毡、笔洗、调色盘、兼毫毛笔大号两支，中号兼毫、小红毛各一支纸张:生宣卡纸34*34CM

颜料:三青、酞青蓝、三绿、花青、赭石、曙红、朱砂

《松声鹤唳》答疑要点:

1.这是一幅山水仿古小品，画面较古朴，用.笔上要注意变换笔锋，注意披麻皴的运用，勾皴擦作为一步同时进行，笔中水分不要太大，再就是可以多次皴擦，和复笔增加层次。

2.前方松树用车轮形松针去画，树干用中锋，线条要明朗，简洁，无须太复杂，松针由外往里去画。

3.仙鹤线条较细，由头部向后延伸，注意身姿要流畅，不要太僵硬，表现出流线型的姿态。

4.远山的刻画上，用大点的毛笔使用侧锋一笔而过，注意底部颜色不要太重，整体上重下淡。

5.亭子注意两边对称，小树用米点皴的笔法去画。

6.点苔不要太多，笔触要精简。

工具:墨汁，毛毡，小盘若干，笔洗，生宣圆卡纸或生宣纸，尺寸内径33*33兼毫毛笔大号、中号，小号狼毫笔,颜料:花青，赭石_藤黄_曙红。