激情抓拍“梦幻蜃楼”，静心慢摄“曼妙杨柳”，——童光明摄影荟萃

力一平

摄影童光明 瓜洲抖絮语 浩荡东去，一泻千里的杨子江，并非长年水丰长流、源源不断。每年11月入冬，长江中下游就会进入枯水期。 但今年长江流域久旱无雨，导致杨子江几十年来首次异常提前进入枯水期。在本属丰水期的夏天水位却快速下降，原来入冬才开始降水位，而现在刚入秋便呈“水落滩出”的景象！ 杨子江此“枯水”竟出人意料之外地露了一手““天工”，以惊世骇俗的艺术手笔，先在武昌区徐家棚江边，绘出了“粤汉铁路火车轮渡码头栈桥和铁轨遗迹”油画，接着又在天兴洲绘出了“江城撒哈拉沙漠”水彩画，吸引众多市民前往“打卡”！刹那间，这些奇特的“画”，都在江城“火”了！ 童光明自然不会缺席，他邀约了几位摄友，游友，冒着夏秋之交的炎热奔赴瓜洲，去抢拍天兴洲因杨子江沽水形成的奇特秋景。 一、铿锵关键词 上连天庭、下接龙宫的网络带“火”了华夏日新月异的景点，蹭热度的成千上万的摄友又让“祖国山河一片红”。江城秋分前后的“热点”当属天兴洲，因为其由“江心绿洲”变成了“撒哈拉沙漠”。 梦幻的、辽阔的、新奇的、火热的、悠然的、诗意的……属于天兴洲的铿锵关键词，镶嵌在美篇、微博、公众号炫酷的一张张照片上。走啊！去江心洲“亮”一场。约起！去瓜洲看“海市蜃楼”…… 如今秋风乍起，天兴洲值得去“打卡”。其近百年来突兀杨子江江心，成为江城独具特色的景观，享有“风情原生态江岛”的盛名。洲头有如阔斧直劈杨子江狂涛一分为二的壮观，洲尾有如巨闸收奔腾两江合而为一的气势，更有遍布全洲的绿阴护林和茵茵青草地，倍儿棒地吸人眼球。 但世无常事、水无常势。如今天兴洲的生态环境变化，“绿洲变沙漠”的景观，给童光明视觉以冲击，灵感浮生，他的思绪在“极目楚天舒变注目雾卷尘”的景象中聚焦，在对称和均衡中构图，寻求光与影的线条和节奏，终于拍出一系列色彩对比鲜明、影调明快奔放的亮眼照片！ 契柯夫说：“好与坏都不要叫出声来，艺术的表现不宜大喊大叫，不宜把话说尽，而是要含蓄。”童光明对作为视觉艺术的摄影颇有心得，他擅长抓住被摄人物稍纵即失的背影瞬间，以背影”示人，将“面目”藏之，以人物的形体传递、举止动态表现其感情、思绪、性格，拍出了“背影照”的佳作。 二、红旗映芳华 我之所以欣赏童光明的摄影，看重的是他在拍摄中追求奉行“意达在能静，境深尤贵曲”的理念。 纵观童光明“拍天兴洲沙滩”的背景：八月桂花仍氲氤着江城，中秋的皓月还浮现在脑际，火红的枫叶飘落在绿阴花苑，欢庆国庆的花团锦簇屹立在街心花园…… 虽然天兴洲以“长江江心洲”闻名于世，现又以“绿洲变沙漠”风靡一时，拍摄主题难定夺、拍摄角度难选择、拍摄人众要求高。但童光明用五星红旗辉映全套照片，以景触情，以巧摄美，以奇取胜，使拍的照片既诗意盎然，又有水墨画的含蓄。 三、静倚眺江波 为了突出被拍摄的主体，在取景框中把无益于作品的杂陈背景景物除掉，运用简洁明快的背景，是童光明摄影的又一特色。 以下几张照片是用仰角拍摄的，广阔的蓝天和大片的碧水“水天一色”，避开了江岸边杂乱的护林带、七零八落的棚舍，既使背景简洁，又突出了“美在蓝天碧水”的主旨。 四、舞卷彩云归 这是一组采用“影调式背景”的佳片，舞者红色的主体和碧蓝的背景在色调上产生强烈的反差，主体动感和纱巾飞扬的轮廓线条清晰突出，在视觉上给人以立体感。特别是，主体在色彩影调式背景前的变化，达到人景融合，产生别样的魅力。 五、一江绿映红 梅梅在渡船上的舞纱，显示了童光明摄影的“动与美结合的创作意识。“一花独放引出群花开”，游友们纷纷在甲板上翩翩起舞，童光明始终把握着动与美的协调，在动与美的最佳瞬，按下快门。 请看！那婀娜的形体，舒展的双臂，宛如“燕掠船舷”，潇洒而自信。灵动是美的沃土，美在灵动中萌生，这就是动态摄影的美学逻辑。 六、大漠出芙蓉 只见天兴洲撤去了翠绿的青纱帐，不见了瓜果遍畈芳草萋萋。只见一片浩瀚的沙漠风过尘卷，沙地中嵌着的水洼，纵横交错，似琳琅满目的翡翠，耀人眼目。追逐热门景观的摄友、游友们在沙地上尽情随性展示着千姿百态，享受秋分时节的凉爽和恬静…… 这一张张照片，很好地采用控制景深，来处理摄影中的“虚与实”，获得了“虚实映衬的艺术效果。照片突出主体的“实”，成为显眼的焦点，将背景的陪体全部“虚”化。这样的“以虚养实，虚实映衬，自然使照片主体突出、色调对比明朗，光影层次分明。 七、芳草香沙洲 童光明在一望无际的“撒哈拉沙漠”上，东奔西走、远眺近瞄、屈身跪地，忙活了一下午。终于功夫不负有心人，他多角度、多层次、多方位地拍摄了下面一组“人恋花”“人卧沙”的尽显童氏风格的照片。 八、姐妹情深深 在沙滩上拍摄了一系列“独立单人倩影”后，自然进入了“群体摄影”。因为摄影艺术的特质是“瞬间遗憾艺术”，摄影画面的人物表情、姿态细节，往往是“瞬间即逝。抓住了“整体完美的表情”则成，倘有一人“出错特别”则败。 在广阔、单一的沙滩上，童光明巧用一束黄金菊，让姐妹们围着“黄花”“亲密接触”，各展柔风，达到情与景的交融。 普通的一束菊花这个“细节”，把照片的情节和细节构筑在一块方寸之地，给人以美的享受，真是回味无穷。 九、宠狗返自然 游友们在市内公园、江边草地携狗同游，我是见过的，但将宠爱狗抱着乘公交、搭轮渡，遛到偏远的江心洲，却是第一次。 谁知道，这小白狗一返大自然，特别兴奋。很快迎来了光闪闪的镜头，竟成了“当日明星”，它的身影在沙滩上闪光，那蹦跳奔跑的姿影，狗脖上声声响铃和游人们的欢笑汇成一片，给万籁俱寂的沙洲带来生气、活力。 它浑身长着奶白色的卷卷的毛，圆圆的眼睛中闪着两颗黑珍珠，习惯性地爱吐舌头。喜欢围着主人转悠，不时撒撒娇……短短尾巴像一个小白球，左摇右摆就像棒球在舞动。童光明特喜欢这小白狗，但狗狗不听摆布。他很费了点功夫，才拍出小白狗可爱的照片。 十、激情荡秋风 挥纱舞动的照片，就是要“动”起来，这是动态摄影的一大特征。童光明在拍动态摄影照片时，很注重摄影中的“动”与其相对立的“静”的结合。 以下几张动态摄影照，摄下了游友们倾情倾力展示“风华依旧，归来仍少年”的姿容。动态摄影表现“动”的主体是游友，表现“静”的陪伴是沙洲。为了表现游友们的动感，可巧用风力，让游友站着挥纱巾；更多的是让游友们跳跃腾飞起来，使照片产生一种强烈的视觉动感，给读者以特殊的视觉动势。 十一、水浅爱尤深 在人设的“撒哈拉”舞纱巾、挥金菊，女神们留下了“属于自己”的芳姿美态，奔放仪态，继续在“沙漠中的碧水湖”赶场。 童光明既是拍摄爱好者，又是一个出色的导演，且洞悉女神们的心理活动。在拍摄“换场”以后，他根据被摄人物的服饰、形态、神态，抓住“姿势最佳协调点”“流露最美神情”的典型瞬间，鲜明、准确、突出、逼真地凸显了一个个“独立秋风中的“我”！ 十二、塘边乐悠悠 来到碧水湖边，水波荡漾自然激起被摄者心潮起伏，女神们仿佛产生了“放飞自巳”幻想。 此时此景此状，童光明运用了“抓拍”。他既抓“形”又抓“神”。“抓形”，他尽力拍好女神们的形体外貌，给人以视觉感。“形”是“神”的依附，可以揭示“神”的内涵。“抓神”，他致力抓女神的神态表情，展示他们精神的外露，心灵的辉光。由于“抓”到“点”上，自然达到“以形传神、形神兼备”。 十三、伊人在湖畔 摄影者能否通过背景、人物的选择和处理，在瞬间抓住“最佳表情”流露出的情感，就决定了所拍照片是普通照，还是艺术照。 童光明拍的这组“水边丽人照”，无疑是传情的佳作。他一改拍人物的“近景特写”，而将被摄主体置为宏观背景中的“点点红黄绿”。真可谓倩影“远近高低各不同，动静鲜活各春秋”。这样的照片，给人开阔的视野，把人们带进广阔的自然界中去，给心灵放个假。 十四、遥望草色绿 童光明的摄影在“抓情”上亦颇有功力。“抓情”是指抓住被摄人物的感情，即抓住人物“形”流露出的感情，情与神自然相关，从“情”中可以窥见“神”，但两者的区别是，是“情”不是瞬间的产物，但它包括瞬间那一刹那。 被摄的主体游走在湖边，碧水如镜映蓝天，水波粼粼鹭鸶飞，伊人在水一方，试问流露多少故乡情？ 十五、何时绿洲归 天兴洲的“猎奇”之行，拍出了“绿洲变沙滩”的景观，表现了武汉人怀念天兴洲“芳草萋萋瓜果香”的浓郁故乡情。 武汉人深信：天兴洲在长江边耸立的“绿水青山就是金山银山”十个金色大字的辉映下，当天公作美，秋雨倾盆时，杨子江一定又会波浪滔滔，滚滚东流。待到明年春天芳菲四月，我们一定重游瓜洲，再写一篇《沙漠变绿洲》！ 在这祖国73华诞之际，在这华夏山河一片红之时，我献上这篇表达热爱祖国、热爱故土、眷恋乡土父老兄弟姐妹的美篇，为祖国母亲庆生，祝愿祖国繁荣昌盛、早日战胜疫情，开始迈向“第二个百年”的新长征！ 我用平凡、隽永、深情的文字，表达的是江城人的豪放自信！天兴洲人的坚定自信！摄影者童光明和我们这群乐游人的达观自信！