如何善用超广角变形

慢慢悠悠

9月22日长春《新睿航》王宝国老师直播笔记。值得收藏。

笔记1：超广角镜头构图高机位，靠近前景一些、站高一点，可拍摄的范围就更多、张力更强，前景就不会太“平”。

笔记2：一张风光照，天空往往不是主视角，只是装饰。主视角是前景和中景，这样画面就更加立体、有层次，可以让画面更丰富。 

笔记3：善于用超广角镜头的变形率，竖构图时，前景会变大变长，更夸张更有冲击力；远方的物体被推得更远更小，产生距离感。

笔记4：风光拍摄时，曝光值（快门速度）以暗部为准，天空过曝，用渐变镜压光就行

笔记5：长焦镜头产生压缩感，超广角镜头产生距离感（因为变形率），这就是超广角镜头的魅力。

笔记6：最大光圈F4就可产生十针锐利星芒，拍摄速度可以比F11时更快，这就可避免船产生晃动

笔记7：超广角镜头在大光圈F4时，只要对焦点在3米以外，那么从对焦点到无限远都是清晰的，景深会非常大

笔记8：好的星芒是什么样？

点光源的光斑适中，不能太大，形状越圆越好。芒锋两边缘要犀利、干净利落，边缘不能模糊不利索

芒锋犹如剑锋一样，有一定长度，有芒锋剑刺破夜空的感觉。

星芒条数不能太多，太多会很杂乱。

笔记9：树林里的瀑布拉丝快门速度是0.5秒左右，要用ND8三挡减光镜

笔记10：白天时，顺光和侧顺光的光比一般是1～3挡，常用标准三挡渐变镜

逆光、侧逆光时光比已经是2.7挡以上了，这时就要用五挡的渐变镜GND32。日落日出的大逆光要用反向渐变镜平衡光比 

笔记11：低机位拍摄时，靠近点，蹲低一点，可前景的小东西拍大，产生前景的趣味性。

笔记12：竖构图拍摄时，要用竖拍L板，更稳。

笔记13：ND减光镜是用来创作摄影的。ND1000十挡，大白天慢门；ND64六挡减光镜，日落日出慢门；ND8三挡减光镜，流水拉丝和车轨

笔记14：横向在吹的云，用六挡减光镜模糊云彩，雾化流动，不让云干扰视线，前景就更立体强烈。云太多太立体，会干扰画面。不会动的物体才会更立体更突出。

笔记15：快门速度对应的慢门效果

流水拉丝，1/3～1秒，瀑布丝绸，2～10秒，海浪雾化，60秒左右，流云飞逝，2～5分钟

笔记16：三挡渐变镜和五挡渐变镜叠加，达到8挡渐变镜效果。也可正插五挡渐变镜，反插渐变镜，平衡前景、中景、天空的光比

笔记17：培养观察力力，到一个场景，不要急于按快门，否则只能是到此一游，要多观察场景环境，找到最佳曝光时机，进行创作摄影，拍出与众不同的作品。

笔记18：相机白平衡K值调低，整个画面变蓝（冷）；K值调高，整个画面变黄（暖）。

城市夜景有大面积的红黄橙色人造光，阻碍了其它蓝绿青颜色光的表现，抗光害滤镜有效减弱人造光污染，让画面各颜色光平衡，画面更加通透、层次更加丰富。

笔记19：画面色彩平衡。大自然中景色冷色调居多，往往需要找暖色调的物体来平衡过多的冷色调。颜色也会存在层次和立体的效果

笔记20：白天，前后在吹的云，用ND1000十挡减光镜长曝光2～5分钟，形成放射性云拉丝形状，让画面产生强大的冲击力。

左右在吹的云，用ND64六挡减光镜长曝光10～30秒，让云产生模糊感，避免云太立体干扰主体的呈现。

提升浪丝线的表现：拍摄场景视频

超广角镜头的拍摄技巧，蹲低一点、更近一点，多运用超广角镜头让影像产生空间距离的特性，可以将物体推远之外、前景物体会有拉长延伸的效果。这样的作用就更能体现出前景物夸张突出的空间距离表现。

当一切就绪，又正值日落时分，所以我运用使用耐司S-GND32（五档软渐变）将天空过铺的亮度减暗到与暗部的光比大约适当的平衡。再用耐司ND64六档减光镜将整体的快门速度降到我想使用的0.5秒的快门秒数。等待冲击的浪花袭来时，即可按下快门进行曝光。

就是这张照片

笔记1–19作者:孔方兄。

提升浪线作者：王宝国。