国民政府主席书法大家谭延闿之逸事

大桥

谭延闿（1880年1月25日—1930年9月22日），男，字组庵，号无畏、切斋，湖南茶陵人。与陈三立、谭嗣同并称“湖湘三公子”；与陈三立、徐仁铸、陶菊存并称“维新四公子”。生于浙江杭州，民国时期著名政治家、书法家、组庵湘菜创始人。

宋家为23岁的宋美龄物色夫婿，孙中山推荐40岁的谭延闿，宋家和宋美龄都觉得不错，于是点头了。谭延闿收到消息后大吃一惊，惶惶不安，连夜备下厚礼，来到宋家认宋老夫人为干娘，认宋美龄为妹妹。

谭延闿时年40岁，是孙中山的得力干将，夫人方榕卿在他37岁的时候过世了，此后一直没有再娶，他也没有像其他人一样纳小妾，多年来孑然一身，加上又是高官，孙中山特地为他说媒宋美龄。

谭延闿娶宋美龄好处多多，首先娶了宋美龄就是孙中山的妹夫，有了姻亲关系，他们的合作将更加密切可靠。其次宋家是大户，经济实力雄厚，有了宋家的支持，谭延闿可以放开手脚，大有所为。再次宋家也需要高官庇护，这是互相惠利的事情。

何况宋美龄还是个大美人，在她17岁的时候留学归来，一直都是南京上层社会追捧的对象，比如蒋介石就对她觊觎不已。不过宋美龄并不喜欢他，反而对谭延闿这个中年人感兴趣，宋家也对这个性情中人感兴趣。

然而，当孙中山告知谭延闿，为他说媒宋美龄，并且宋家和宋美龄已经答应时，谭延闿没有喜出望外，而是焦虑不已。虽然他孤身一人，夫人已经去世3年，再娶也没人说什么，可他过去了心里那一关。

谭延闿出身大户家庭，父亲谭仲麟是晚清重臣，官至吏部尚书、两广总督。

不过他的母亲李氏出身卑微，是谭仲麟一位朋友的婢女，因为相貌清丽，谭仲麟在他家做客时多看了两眼，被朋友送上了门，成为了谭仲麟的通房丫环。

李夫人地位低下，经常受谭仲麟另外4位夫人欺负，虽然谭仲麟比较宠她，让她接连生下3个儿子，但没有改变她的地位。

李夫人在谭家24年，一直都是站在桌旁吃饭，直到谭延闿进士及第，谭仲麟才允她一个桌位。

见惯了母亲受累，谭延闿从小就对一夫多妻制深恶痛绝，觉得这个制度害了无数女子，连带她的孩子们都受尽委屈，虽然他无法改变这个习俗，但他自己坚决不接受这会恶习。

谭延闿至情至孝，父亲谭仲麟为官经常不在家，都是李氏在教育孩子，所以谭延闿事事征询李氏意见，得不到母亲认可就不做。

进士及第归来，李氏得到一个桌位，却愣在当场，谭延闿赶紧搬了个凳子，拿了副碗筷，扶着李氏坐在自己身旁，为他夹菜盛汤。

对待妻子方榕卿，谭延闿也敬重有加。谭仲麟是两广总督，方榕卿的父亲方汝翼则是江西布政使，两家家世相当，又是世交，谭延闿自小就和方榕卿相熟。

1895年，15岁的谭延闿在江西南昌娶了13岁的方榕卿。

婚后两人生育了一子三女，感情一直很好。谭延闿继续在仕途努力，22岁考中举人，24岁考中进士，而方榕卿则为他照顾母亲和孩子，令他后顾无忧。

有着方夫人在家照料，谭延凯可以尽情地在官场驰骋，31岁时就当了湖南总督，比起父亲谭仲麟，谭延闿的仕途不遑多让。

不过在谭延闿二次督湘时，他的母亲去世了，方夫人怕耽误谭延闿的正事，不敢将消息告诉他。

等到谭延闿回到家中，母亲已经准备下葬了，族中长辈说，李夫人只是一名小妾，他的棺椁不能从正门出去，一气之下谭延闿趴在母亲的棺椁上，就说：“谭延闿死了，抬出去吧！”

第3次督湘时，年仅35岁的方夫人，因为操劳过度去世了，她的棺椁从水路运回湖南下葬。

生怕谭延闿意气用事，谭延闿的秘书不敢将这一消息告诉他，而是自己偷偷地来到江边，目送方夫人的船离去。

再次督湘失败，还没来得及安排方夫人的丧事，谭延闿就被赵恒惕驱逐离湘，为此一向喜好美食的谭延闿，在军中吃素吃了100天，此后多年仍耿耿于怀。

母亲去世时，没有给他留下遗言，方夫人离世时，给他留下遗言，希望他好好照顾几个孩子，不要让他们受苦。

为此，谭延闿发誓不再娶。

其实在三次督湘失败后，谭延闿就转而投奔了孙中山，得到了孙中山的重用，逐渐成为了仅次于孙中山的人物。

很多人盯上了他，为他介绍女人，希望借此搭上他的船，然而无论是谁他都笑着拒绝了。

令他没想到的是，孙中山居然亲身为他做媒，并且对象是在南京上层社会炙手可热的宋美龄。

贸然拒绝既会使孙中山脸上不好看，也会得罪偌大的宋家，而应允既可以抱得美人归，还能得到宋家支持，于仕途更加有利，一时间谭延闿不知道如何抉择。

深思熟虑之后，谭延闿决定坚持本心，于是连夜备着厚礼上门了，认宋老夫人为干娘，认宋美龄为干妹妹，婉拒了这门亲事。

并对外宣传这是自己的问题，因为自己终生不会再娶，这已故方夫人留下的遗言。

虽然拒绝了宋家，但宋家对他却并无不满，反而宋美龄和他关系一直很好，在谭延闿逝世时，宋美龄亲身为他的小女儿做媒，许给高官谭祥，富贵一生。

纵观谭延闿一生，生在富贵人家，却对封建制度深恶痛绝，一生都在为改变母亲命运而努力，自己也秉承母亲的教诲，对待妻子敬重有加，一生只爱一人。

在仕途上越走越远，谭延闿也没有忘却初心，即便是关键时刻，他的选择也是母亲、妻子优先，或许这样的品性对他的仕途发展并不利，但如此至情至孝的品性，在这时候反而更加凸显了难能可贵。

谭延闿书法成就

谭延闿的字亦如其人，其楷书点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，竖画多用悬针法，起笔沉着稳重，顿挫有力，使人感到貌丰骨劲，味厚神藏。一洗清初书坛姿媚之态，所不足者，少自家面目。其行书功深厚，变化灵巧，笔笔中锋，笔锋于纸能藏锋力透，有大气磅礴之势，虽是前清进士，但其书法绝无馆阁体柔媚的气息。是清代钱沣之后又一个写颜体的大家。被誉“民国至今，学颜者无出其右”。

谭的书风几经变化，弱冠时学赵松雪、刘石庵，继而师法鲁公行楷尺牍，兼学东武（杨肇），松禅（翁同龢），30岁专习颜书，参以钱南园笔法，以《麻姑仙坛记》为日课，平生得220通。1929年4月，谭在上海养病，其间就临了203通。谭氏所临《麻姑仙坛记》锋藏力透，气格雄健，酷似钱南园，而笔画更为厚重，其雄浑较钱氏更甚，挺拔之气跃然于纸上。其结构严正精卓，如贤者正襟端拱于庙堂，深得其神髓，令人钦佩。他写颜字主张“上不让下”，“左不让右”。谭氏学鲁公书之外，则泛滥百家，兼涉篆隶，40岁后居广州，于古法帖无所不临。极纵肆之奇，生平书学至此乃大变。谭延闿曾在1926年以行楷背临古帖诸如黄山谷、苏东坡、米襄阳、赵松雪、文衡山、祝枝山、董其昌诸家。谭临帖神速，笔画之工，人弗如也。

颜真卿自从被米南宫批判之后，一直不被重视，宋、元、明三代不出一个善写颜体的大家。清初基本上是董其昌书法的天下。直到清中叶刘石庵（刘墉）以及后来钱沣、何绍基、翁同龢等出，颜书才始得到复兴。但清代书法家多数还是写行草书，篆隶也颇有好手，只是规规矩矩的楷书尚不多见。钱沣是一时名家了，学颜字得其神趣，气象浑穆。但横平竖直处时显板硬，不若鲁公之灵妙。即使如此，同时代及后世，楷书领域内，钱沣也是罕有其匹的。楷书是能显示真功夫的，一点一画，稍有偏差，一望便知。而谭延闿尤以颜体楷书誉满天下。谭延闿可以说一生基本都在攻颜书。谭延闿善诗联，擘窠榜书、蝇头小楷均极精妙。书法作品兼有艺术和文物双重价值，国内民间所藏多集中于湖南。

中山陵半山腰碑亭内巨幅石碑上“中国国民党葬总理孙先生于此”两行巨大金字，即为谭氏手书。

谭延闿在年少时，书法即受翁同龢的赏识，翁在给谭的父亲的信中道：“三令郎，伟器也！笔力殆可扛鼎。”于右任先生每论时人书法时必曰：“谭组庵是有真本领的。”马宗霍评其书云：“组庵早岁仿刘石庵，中年专意钱南园、翁松禅两家，晚参米南宫，骨力雄厚，可谓健笔。”他的行书是将刘石庵与钱南园相互熔于一炉。其点画之丰满圆润、挥洒从容乃似石庵，而浑健苍劲，体势阔疏朗，气势夺人处又似南园。谭延闿是进士出身，入翰林院，有很高的学养。能巧妙地从前人书中吸收营养，从而形成了自己宽博温厚、含蕴性灵、雄健开阔的韵致。此谓百学不能至也。