什么是散文诗？

临林.

让诗歌点亮生活！让诗歌温暖人生！

★有温暖有情怀

兴农的《锄禾的人是我的哥哥》就是典型的散文诗。我把他的这首诗按标准诗行的理解重新编辑了一下，就是下面这个样子了：

锄禾的那个人，是我的哥哥，他——扬起又落下的锄头就是他与禾苗的对话

从他脊背上的汗珠，和头顶的草帽，我想象着他与骄阳的爱与怨的矛盾以及他钟爱着的那片庄稼

锄头落下的分寸，苗根茎的距离，他——总能把握得最好，那片茁壮与繁茂的玉米，使我相信他的专业水平与我从事的写作一点不差

田头，一辆轿车驶过，灰尘腾起并向他弥漫开来，我看到哥哥的头没有抬起甚至还沉稳的低了一下

庄稼地很大

哥哥很小，他锄禾的姿势我越看越像陈列在文联展厅里的那幅水墨画

此诗可视为有6个标准诗行，第一第三行中有个“他”在语法结构上、在语气上都允许停留一会儿较长的时间段以引起句尾韵的回忆与复现，也就为诗歌的韵味增加了一点力量。全文214字，平均每个标准诗行35.67个音节,这样的文章我们还能感受到它的诗歌味儿，但这样的诗味已较太淡了。所以我还是建议作者截断诗句，在诗句中增加一些尾韵，这对于能驾驭诗歌语言和韵律的诗人兴农来说也只是小菜一碟。我们尤其反对标准诗行平均值超过40个音节以上，因为多到40个音节的话就很快叫人感受不到诗的同声相应的效果了，诗行音节数就到了同韵相押韵的极限值了。如此就物极必反了，就反到了与诗歌完全对立的相反另一文体——散文了。

所以，我之所以说兴农这首诗是最正宗的汉语散文诗是有我的理由的。

曾被许多人称道的“散文诗”其实只是散文。我们中国在古代本来早就有了这种正宗的散文诗了，比如赋。散文诗的本质是什么？首先它属于诗，诗有什么本质，它就有什么本质，诗有什么特点，它就有什么特点。但它既然被叫作散文诗，就一定是有什么原因，否则何必加上散文二字。既然加了这两个字，就限定了一定的范围。这个范围是什么？

古诗有格律体与非格律体（也可称自由体），新诗亦有格律体与非格律体（自由体）。格律体是自由体的一个特例，格律体具备自由体的一切特点，自由体除了包括格律体外，它还有个诗韵与诗韵的间距问题。这个间距正是产生不同诗体的根本原因。古代的三言诗，实际上就是六个字一个韵，每两个句子形成一个旋律。四言诗是八个音节形成一个旋律，它每隔8个字复现一次同韵语音流。五言，七言依次类推。

随着音节的递增，增加到一定的时候，韵味就必然不断地减弱，直至韵味完全消失，那是一个从量变到质变的过程。古代已有“遥韵”之说，“遥韵”者，韵间距在三字诗句以上再次复现诗句尾音的同韵。最长的韵间距总应该有个“度”吧，可这个“度”至今也没有人当真研究过，也许我是第一特别关注这个问题的诗论者。我在《诗歌的基本原理》里已有较为详细的探索。

诗歌，象兵法一样，也讲究正与奇。正常情况下的诗我们称之为诗，就古诗而言，五言，七言是常规的诗，赋体诗，长短句体的宋词，就属于“奇”了。其实，古代汉语中的楚辞、汉赋、宋词中已经就是散文诗了。顾名思义，散文诗就是有散文成分句子存在的诗。三言，四言，五言，七言中除了极少数句句押韵的诗歌外，余者都有散文的成分，也就是说，在诗韵与诗韵之间还存在有相临两个或两个以上的诗句不相押韵的情况。《静夜思》里“抬头望明月”句就与别的诗句不相押韵。但这些散文的成分并不影响诗歌之为诗，因为，尽管不是每句都相押，可我们的心，我们的耳朵，都还能明显地感受到诗歌整体因韵拍引起的同韵相应的声音共振共鸣现象。

现代白话诗歌，当韵音距超过了20多个，尤其是超过了30个音节的时候，韵前已有那么多的非同韵的字词，诗歌的韵味大大减弱，但毕竟还能感到它诗歌的韵味，只是弱了而已。这就象糖，水分不是太多的时候总还能感到其中有糖味，可水分太多了，我们就感觉不到了。

从实际上我们心灵对韵律的感应程度看，标准诗行的平均值在二、三十个之内，我们还是能较为容易地感受到诗歌所焕发出的诗味儿的。可如果音节数越过这个界限，到了三、五十个的时候，诗歌的韵律效果慢慢渐弱，弱到了几乎没有诗的韵味儿感了。当韵音距大到二、三十个的时候，我们就不妨称这样的诗为“散文诗”了。散文诗虽然韵味儿减弱，可并不说它没有韵味儿了。另外，它虽然韵味儿减弱了，可它有多了语句自由流畅，理容易淋漓尽致地表情达意，所以它的诗歌魅力并不比常规的诗差，只要作者写的得体。优秀的散文诗作品远比拙劣的韵密度较高的作品更能赢得读者的心！

但我提醒爱好诗歌的朋友们，一定要注意一个问题：防止诗歌极度散文化！在一定范围内允许多音诗行的存在，但不可越过一定的度，具体地说就是每一标准诗行的音节绝不要超过40个音节，甚至不要超过32个音节，只在个别情况下超过几个音节是允许的，但诗行平均值最好不要超过32个音节。

既然都看到这里了，不妨动动小手点赞评论支持下，万分感谢~

如需转载，添加微信：xinghuoo06