李睿珺执导的电影《隐入尘烟》，看哭了无数人。<br> 影片以西北贫困农村为背景，讲述了主人公马有铁和曹贵英从相识、相知、相爱到最后分离的故事。马有铁和曹贵英是“卑微的小人物”，典型意义上的“失语者”。他们的包办婚姻既是不幸的，却又是幸运的。 马有铁憨厚木讷，却也有细腻的心思，他会记得所有人对他的好，哪怕这份好别有所图。曹贵英体弱多病，但内在却充满了爱。两个孤独而卑微的人，在苦难的生活中发现了对方的闪光点，慢慢靠近，终于完全接纳了彼此，找到了生活的依托和相守一生的理由。 影片既呈现了西北农村生活一幕幕温馨的画面，更冷静地直面苦难，揭示出西部乡土变迁中人性的裂变。导演没有任何煽情的手法，在不动声色的叙述中，善良与丑陋、朴实与虚伪、温情与冷漠……一切都呈现得那么真实。唯其真实，更具冲击力和震撼力——这也许会让繁华都市里的人们对悲悯问题生出新的认识。整部影片台词不多，往往简洁而富有深意：“对镰刀，麦子能说个啥；对啄它的麻雀，麦子能说个啥；对磨，麦子能说个啥；被当成种子，麦子又能说个啥？” 《隐入尘烟》中有四个暗喻，耐人寻味。<br>第一个是毛驴。从影片的开头到结尾，毛驴始终都不曾“缺席”。实际上，这头忠诚勤恳、任劳任怨的毛驴就隐喻着“让人使了大半辈子”的马有铁自己。 第二个是红色的囍字。马有铁结婚时，简陋的新房墙上贴了一张囍字。几次搬家，他一直带着那张囍字，将它小心翼翼地贴在墙上——那代表着爱在家里。可惜，挪了三次的囍字，终究换成了爱人的遗照。 第三个是电视。电视在影片中先后出现了三次，似乎是幸福生活的象征。第一次是他们两人一起在邻居家看电视，第二次只能听到电视的声音。马有铁曾在炕上向曹贵英许诺说要“赶在过年前给你买个大电视”，但终究未能如愿。第三次，他在曹贵英的坟前烧给她一个纸糊的“大电视”，“电视屏幕”上是梁山伯与祝英台。电视“烧没了”，寓示着他们的幸福没了。 第四个是梅花印。麦子成熟时，马有铁拿出五颗麦子在曹贵英的手臂上压出了梅花印痕。他说，从此你被做了标记，走到哪里都丢不掉。后来，曹贵英也这么做了。没有鲜花和红酒，他们爱得这般简单，这就是农民质朴的浪漫。曹贵英离世后，马有铁又拿着麦粒，再次在她手臂上压了梅花印，倾诉着“下辈子，你还是丢不掉的”。 观众看着男女主人公一餐一饭、互相温暖，看着他们春耕秋收、一砖一瓦建设家园，看着他们的生活渐渐有了盼头却发生意外、人亡家毁。影片故事完整地表达出苦难中煎熬的小人物的命运感，仿佛诠释着那句话：“生，容易；活，容易；生活，却不容易。” 马有铁最后是否死了，电影并没有明确的交代——但即使人没死，他的心也已经死了。<br> 作为一个影评人，我希望这样真实的影片越多越好；作为一个生活者，我希望这样苦难的故事越少越好。