上篇提到，“玉茗书屋图”是以著名藏砚家沈石友的“笛在月明楼”为蓝本而作，此楼名取自南唐后主李煜的《望江南》：“闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘，忙杀看花人！闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。”据实访和考证，沈宅位于常熟城西小巷翁府前，原为清康熙刑部尚书翁叔元故宅，后归沈氏。 宅本有四进，坐北朝南，第一进为门厅三间，第二进已在“文革”中拆除改建，第三进亦为三间，第四进为偏房，左面后花园的建筑就是“笛在月明楼”，此楼今尚存，呈两进轴线一组，从原宅北面的西仓前下塘进入，已列为苏州市文物保护单位。 当年这里是沈石友庋藏文物和会友唱和之所，沈与著名书画家吴昌硕是至交，两人常在楼中彻夜饮宴，楼中藏百余方古代名砚，多数由吴为之刻铭，金石家赵古泥亦曾在此楼中为沈石友刻砚达数年，由吴昌硕题砚、赵古泥刻砚、沈石友藏拓砚，萧蜕庵、萧益友兄弟对砚赋诗，四位一体著成砚拓《缶庐印存》，这段文玩佚事佳话就诞生于此楼。 “玉茗书屋图”落成22年后的1917年，原画几经辗转又回到沈石友手里，此时的他心灰意冷，从为“玉茗书屋图”再次题跋中可以悟出他失子阴影未退的极度消沉：“程翁在访三珠树，张子久为千古人，今日花前独看画，可怜花亦少精神。烂漫依然玉茗开，更无人约看花来，春风寂寂闲庭院，谁共茅堂酒一杯。眼昏沧海见扬尘，白发萧疎老病身，六十年来如一梦，不知再赏几回春”。落款“丁巳春正月初十日，石友题”。 是年沈病卒，这段题跋当为其封笔遗作，也反映出此时的“笛在月明楼”由于人衰宅、树亦衰，最后人去了，宅、画也易了主，玉茗古树也随爱它懂它的主人而去了。 从画上后人杨无恙的三首题跋诗里我们解惑了此画的三大疑点：其一“漫指汤家玉茗堂”，“汤家”指偏爱白山茶而将自己住所取名为“玉茗堂”的山茶花神汤显祖，“玉茗书屋”取名如出一辙；其二“意象凭虗树满红”，指出古树开的是红花，与画吻合；其三“错将拙政山茶树，当作芦庵玉茗花”，对“玉茗”进行了正名：题者自解道：“玉茗谓白茶花，红者自有名，若宝珠玛瑙之类，譬诸玉兰本白，紫为辛夷，称辛夷为紫玉兰亦误。玉茗，读前人诗便可见……无及红色者。”题者指出：通常“玉茗”指白茶花，但宝珠玛瑙之类的红色茶花自古有名“玉茗”，沈宅的“玉茗树”是一历史传承的古物。 <h3 style="text-align: center">部分图片取自网络，侵权即删</h3>