对联基础兼谈对句（之一）

海鑫

　　什么是楹联?

《辞海》的解释: 楹联亦称“楹帖”、“对联”、“对子”。 悬挂或粘贴在壁间柱上的联语。春节贴在门上的叫“春联”。字数多寡无定规，但要求对偶工整,平仄协调。

尚佐文《楹联概说》认为：楹联的“联邦宪法”大致可概括为:（1）字句对等，即楹联由，上联、下联两部分构成，上下联句数相等,对应语句的字数也相等；（2）字词对偶，即上下联或同一边相对应位置的字或词属于同一对偶种类；（3）平仄相谐，最基本的要求是上下联末字平仄相反，一般为上联仄收、下联平收；（4）意义自足，即作品内容能独立完整地表达某一主题。

一般都认为，骈体文和律诗，特别是律诗，就是对联的直系祖先。（白化文《闲谈写对联》）

大体知道对联是什么样子之后，接着来要先厘清独句联句和分句联句这两种联句形式。

（1） 独句联句，就是上联或下联只有一个句子，中间没有其它标点。以五言独句与七言独句为主流。

独句联句，如（作者：郑板桥）镇江焦山自然庵：

汲来江水煮新茗；

买尽青山当画屏。

（2）分句联句，就是上联或下联有两个或两个以上的句子形式，分句之间用标点符号隔开。（当然，对联真正书写张贴出来，一般中间不加标点符号。）

二分句联句，如（作者：郑板桥）书房：

百尺高梧，撑得起一轮月色；

数椽矮屋，锁不住五夜书声。

三分句联句，如（作者：阮元）杭州贡院：

下笔千言，正桂子香时、槐花黄后；

出门一笑，看西湖月满、东渐潮来。

四分句、五分句及以上联句，依此类推，不再举例。

一、分析出句的形式：

（一）第一步，分析出句的平仄。

以 五言、七言独句联句为例。

平仄在对联中的安排方式，包括联句的句中规则和分句联句的句脚规则。可用传统四声也可用普通话四声安排平仄，但不能混用。联句句中平仄安排方式，其基本格式依每句字数之多少而定。总的要求是相对部分一联之内要平仄交替，上下联要平仄对立。一般来说，上联最后一个字仄声，下联最后一个字平声。

1.独句联句的平仄。

平时对句，以五言与七言为主流。 通常将一个字叫作一言，一句有几个字就叫作几言。几言，只是指上联或下联的字数，不是上联字数与下联字数的合计。

（1）五言与七言的独句联句，分律句句式和非律句句式。联句因之分律句联句、非律句联句。

五言与七言的律句联句，句中的平仄规则，其基本格式∶

五言上联：仄仄平平仄；

下联：平平仄仄平。

或

五言上联：平平平仄仄；

下联： 仄仄仄平平。

七言上联：平平仄仄平平仄；

下联：仄仄平平仄仄平。

或

七言上联：仄仄平平平仄仄；

下联： 平平仄仄仄平平。

余德泉《中华对联通论》还指出： 从永明体来说，每句五字和七字的诗句，平仄安排尚有：

五言上联：仄平平仄仄；

下联：平仄仄平平。

七言上联：平仄仄平平仄仄；

下联：仄平平仄仄平平。

这四种格式最合“仄顶仄，平顶平”的规矩，应当说地位是很正统的。（注：这种格式，恰好也符合启功先生所说的平仄杆的规则）

（2）“一三五不论，二四六分明”的原则使用：

七言联，在上联尾字为仄、下联尾字为平、避免孤平（尽量避免，但不忌。后有论述）、下联不犯三平尾、上联避免三仄尾（尽量避免，但不忌）的前提下，可以按照“一三五不论，二四六分明”的原则处理字的平仄。会发现，第二、四、六字，必然是平仄平，或仄平仄。

五言联，可以按照七言联的后五字处理。即五言联，在上联尾字为仄、下联尾字为平、避免孤平（尽量避免，但不忌。后有论述）、下联不犯三平尾、上联避免三仄尾（尽量避免，但不忌）的前提下，可以按照“一三不论，二四分明”的原则处理字的平仄。会发现，第二、四字，必然是平仄，或仄平。

（3）关于“三仄尾”与“孤平”

关于对联的避忌问题，楹联学会颁布的《联律通则》提了三条：“（1）忌合掌。（2）忌不规则重字。（3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。”

关于“三仄尾”：依《联律通则》，仄收句尽量避免尾三仄。但不忌，也就是三仄尾，不是毛病，不能避免的情况下可以出现。

关于“孤平”：

《联律通则》对孤平现象没有提及，或说依《联律通则》对联不忌孤平。对联是否该忌孤平，联界尚无统一说法。学院派教授大都主张忌孤平，非学院派大都主张不忌孤平。

本人的看法，对联原则上不忌孤平，但余德泉、王步高等学院派为主的联家主张忌孤平，折中一点，五言与七言的律句联句，考虑避免孤平，因为避免孤平在声律上更和谐，但不忌，不是毛病，不能避免的情况下可以出现。非律句联句，完全不需要避孤平。也就是只有五言、七言的律句联句有孤平的说法，其它联句（包括五言七言的非律句联句）没有孤平的说法。

【对于孤平的认定，王力与启功，说法略有差异，这里取王力的说法，即五言的“平平仄仄平”句，七言的“仄仄平平仄仄平”句，才有孤平现象，其它句式没有孤平现象。】

2.分句联句的平仄。

二分句、三分句、四分句等，平仄音律包括分句内的平仄和各分句句脚的平仄。

分句联句的句脚平仄安排方式，提倡用马蹄韵（可全联一贯到底，也可按联意分段安排），也可以用朱氏规则或李氏规则。平时对句比较少用到，这里略提一下。

马蹄韵，句脚平仄安排可以用如下的公式来表示∶

……仄，平，平，仄，仄，平，平，仄；

……平，仄，仄，平，平，仄，仄，平。

这个公式，每个字代表一句，由右向左反推顺数，句脚平仄安排规则是

每边一句者为“仄；平”，

每边两句者为“平，仄；仄，平”，

每边三句者为“平，平，仄；仄，仄，平”，

每边四句者为“仄，平，平，仄；平，仄，仄，平”，

每边五句者为“仄，仄，平，平，仄；平，平，仄，仄，平”，

每边六句者为“平，仄，仄，平，平，仄；仄，平，平，仄，仄，平”，

每边七句者为“平，平，仄，仄，平，平，仄；仄，仄，平，平，仄，仄，平”，

每边八句者为“仄，平，平，仄，仄，平，平，仄；平，仄，仄，平，平，仄，仄，平”。

朱氏规则，即清末朱恂叔之所谓“一联即长至十句，出幅前九句落脚皆平声，后一句落脚为仄声，对幅反是”者。其平仄安排方式为

……平平平平平仄；

……仄仄仄仄仄平。

李氏规则，即句脚单平单仄交替者。明代李开先用得比较多。其平仄安排方式为∶

……平仄平仄平仄平仄，

……仄平仄平仄平仄平。

以下就具体分句来说明。只举上联的句脚平仄，下联的句脚平仄相反。

二分句联句的句脚平仄（只列上联，下联相反即得）：

（1）马蹄韵正格（朱氏规则、李氏规则同）： 平仄；

（2）马蹄韵变格：仄仄；（多见，但避免用）

三分句及以上联句的句脚平仄（只列上联）：

（1）马蹄韵正格（朱氏规则同）：平平仄；

（2）李氏规则：仄平仄；

（3）马蹄韵变格：平仄仄；（不多见，避免用）

四分句及以上联句的句脚平仄（以四分句为例）：

（1）马蹄韵正格：仄平平仄；

（2）朱氏规则：平平平仄；

（3）李氏规则：平仄平仄；

（4）马蹄韵变格：平平仄仄；（极少用，避免用）

余德泉谈马蹄韵：“每边二至四句者，正格使用最为普遍。每边三句的，变格亦不多见；每边四句以上的，百不见一。”

朱氏规则，四分句联句的句脚比较多用，五分句以上的联句，最好不用朱氏规则。六分句及以上的联句极少见。

李氏规则的使用，远不及马蹄韵和朱氏规则多。

多分句联句的句脚平仄安排，更多的是段合式。余德泉说：“上述三种句脚平仄安排方式（马蹄韵、朱氏规则、李氏规则），并非任何时候都是一贯到底的。一副对联按意思分节之后，如果前后各节的句脚平仄安排仍然符合规则，就叫段合式。”“所谓段合式，不论如何排布，都有明确的规则可合，不是合马蹄韵，就是合朱氏规则或者李氏规则。”

《联律通则》：使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。（解读：领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，词性与平仄要求可以放宽。习惯上三个音节及其以上的数量词，允许不拘平仄，计最后一字的平仄就行。）

3.关于对联平仄的拗救

对联的平仄是否可以沿用格律诗的拗救规则，没有统一的说法。《联律通则》也没有规定，或者说依《联律通则》对联是没有拗救一说的。

有一种王力称为“特拗”的，律诗用于尾联的多见。有联家称之为“变格”，以为对联可以采用。

七言上联：仄仄平平仄平仄；

下联：平平仄仄仄平平。

五言上联：平平仄平仄；

下联：仄仄仄平平。

反对者则认为对联不可简单的移用律诗的格律，对联也该有自己的平仄规则。况且，特拗，也是尾联多用，对联主要是借鉴律诗的颔联和颈联的对仗规则。

我们的态度是，尽量不用拗救，尽量用正格。不得已，才用拗救，拗救只用常见的拗救方式。

另外，拗救，是对于五言七言的律句联句而言，非律句联句，没有拗救一说。

4.避免对句与出句同位同韵。

为了音节的和谐，避免拗口，声律上还有一个不成文的习惯，尽量避免上联与下联相同位置的字同韵，这个韵可以以现代汉语的韵母来论。如上联的第三字是“花”，下联的第三字是“画”，是同位同韵，尽量避免。

5.成语的平仄可以放宽

有些成语或成句，如“胸有成竹”等汉语中的成语，如“社会主义”、“中华人民共和国”等固定词语，在入联时，一般作为一个节奏，平仄主要以最后一个字为准，其他字的平仄放宽。

成语作为一个节奏入联时，要求尽量做到平仄相谐，但有的成语很难保证完全合乎联律的要求。一般，其节奏点上的字（最后一字）要求严格，非节奏点上的字相对放宽。如“过河拆桥”要入联，一般以“桥”为节奏点论平仄，其他三个字不作严格要求。

6.使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。

7.对于历史上形成且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。

8.巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。也就是可以突破词性或平仄上的正常规范。