都说广角镜头拍风光好，为啥出门清一色的70–200？

夕霞小筑

出去旅行拍摄风光，标准变焦是大多数人最重要的镜头，因为大多数的纪实旅行风景，还是用标准变焦最为方便。 下图的东京六本木夜樱，景观设计者把观景桥的空间位置设置在极其舒服的点上，用每个人都有的手机焦段，就能拍出最佳的黄金构图。这也是“所见即所得”的焦段。 但是随着你拍摄风景越来越多，人会发现很多很好看的壮阔风景，标准变焦都“装不进去”，需要更强的“超广角”来拍摄。 比如下图中的大峡谷。 澳洲Mungo国家公园的神奇地貌。 再者，拍摄星空也最好是用超广角镜头。 所以，出去拍旅行风光，看到挂标准镜头和超广角镜头的比例都是不低的。 但是，如果我们去一些国内风光摄影师比较喜欢去的旅行地，的确会发现，好多人在那儿揣着个“大炮”，一字排开，这其中的确很多人用70-200在拍风光。 想当年，我也是很不理解的。 这个要结合实际场景才比较好理解。我下面举3个实际的例子来说明。

　　内蒙的坝上草原

福建霞浦

新疆禾木

内蒙的坝上草原 首先看内蒙的坝上草原。 内蒙古的坝上草原，是摄影圈呼声很高的一个地方，因为离开北京很近，去的人也是非常的多。 坝上影视基地，是坝上摄影点的经典。这里为什么吸引了大量的摄影师呢？除了建筑有特色以外，更重要的是因为这里中间低洼，周围一圈山。所以雾气在夜间聚集，不易散开，很容易形成晨雾。另外周围有一圈山，让拍摄有高点可以取景。而且背景也因为有山，而显得层次丰富。这几个要素的结合，成就了影视基地这个摄影人心中的经典。 登山山头，下面非常开阔，人眼视角看上去是这样的（30mm焦距）。

如果我们只用广角镜头拍摄，可以选取的取景真的不是很多。 但是如果我们用长焦拍摄，那么这个画面里，可以提炼和组织的细节，可就太多啦。 忽闻海上有仙山 山在虚无缥缈间 天地间 一骑绝尘 光影 寨门 晨雾 车 大帐 清晨 随着雾气的飘动，随着光线的移动，随着冲进来的车，用长焦构图，总能找到很多的兴趣点，不管是光影，线条，还是层次等等。 坝上好地方很多，有时候，有些地方，哪怕人眼表面看上去不怎么样，但是也能用长焦拍出一些还不错的取景。 比如坝上的东沟，人眼看上去是这样的（焦距15mm拍摄），好像有点乱和脏，同去的朋友一看，撇撇嘴说道，这有啥好拍的。 我用长焦取景，拍摄的画面是这样的。 这样的 还有这样的 是不是觉得我在一堆垃圾里捡到宝了？长焦取景，确实有慧眼识珠的效果

福建霞浦 霞浦也是摄影圈里的一个老法师聚集地。 站在霞浦的各个摄影点，是很容易发现70-200一字排开的摄影师的。 下图是当年我在霞浦小皓拍摄过程的记录照片，就这么随手的照片，都可以看到好几个70-200，可见问主提到很多拍风光的摄影师用70-200，并非空穴来风。 这样的场景下，用广角拍出来，就是连周围的房屋，背景的山坡草地都拍进去了，有点乱糟糟，似乎并不值得拍。 然而，如果我们用长焦拍摄滩涂，就可以避开周围的房屋，山坡草地，众多杂乱，只突出在逆光下高反差的滩涂和劳作的人。 让我们看看这个场景，长焦取景拍出来是什么样的。 是不是和广角很不一样？而且随着劳作的人的走动，和地面滩涂的光影斑驳，组成了千变万化的点线面构图。所以这里即便是被那么多人拍了无数遍，还是有很多人一次又一次的来，因为拍的不会重复啊！每天的滩涂都会变化，光影也有变化，劳作的人的走位也有变化，摄影师的取景取舍也有变化。所以真还是一个学习摄影的好地方。

新疆禾木

新疆禾木，这简直是一个为摄影量身定做的地方，村子背山面水，前后森林，层次极佳，观景台的高度距离都堪称完美。 在禾木的观景台，我们也往往可以看到非常多用70-200拍摄的摄影师。 站在观景台上往山下的村子看，差不多是这样的：（24mm焦距拍摄）

这样构图基本就收全了，这个地方如果用广角拍摄，基本就很难再拍出新意了。 如果我们用长焦拍摄，那取景可就丰富了。 具有层次的晨雾和村庄 单个的晨雾和村庄 单个的晨雾和村庄 云雾缭绕森林间 用竖构图来完美展现极为丰富的层次 特写童话中的小木屋 光影打亮禾木小学的瞬间 可以说，即便是大家站在同一个地方拍摄，因为使用的长焦取景，所以每个人的取舍都会不一样，也很难拍到完全一样的构图，这就给作品增加了很多独特性。 总结，通过上面几个例子，我们可以发现，其实长焦拍风光是可以拍出很独特的画面的，它特别适合在高地，开阔的地方使用。它在旅行风光中的使用，并不比超广角镜头少，所以在著名摄影地看到很多人用70-200是挺正常的。 我个人认为，在长焦镜头里，70-200/F2.8并不是一支比较适合拍风光的镜头，它太重，焦距又不够长。更为轻便的70-300和焦段更好的100-400（80-400），更为适合旅行风光使用。 知乎 王波

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