岭南五老之—— 司徒奇

游渡红尘

司徒奇（1904～1997）岭南画派第二代的代表画家，师承高剑父，与关山月、黎雄才合称为岭南画派的“春睡三友”，与赵少昂、黎雄才、关山月、杨善深合称“岭南五老”。其山水、人物、花鸟、鱼虫无一不精，更以“红棉“独步艺坛，名倾士林，得其寸缣尺楮者，莫不视同瑰宝。

司徒奇先生一生倾情木棉，以红棉为题材的绘画作品，数量之多，变化之多，亦可谓是名不虚传。在画中，他把木棉人格化、英雄化和壮气化，表现成南国风骨，厚瓣虬枝，淋漓苍秀，卓立矗天，不愧“木棉王”之美誉。

此外，司徒奇先生的牡丹也是一绝，富丽堂皇，雍容端壮，极尽娇妍之态。他用笔用墨，莫不轻重疾徐，变化从心。用色、用粉、用水，最能处理色光、粉光、水光，令一花一叶充满生活气息。他学取徐熙、居巢、居廉、高剑父等绘画大师之法而扩展。轻重处充分表现出自然光色，所以他写的牡丹，亦非一般画人所能比拟。

除上述的木棉、牡丹，司徒奇先生在其他花卉题材上也有涉及，且内容并不局限于传统文人画的梅、兰、竹、菊，而更多的是跟岭南地区的花卉风物结合在一起，因而处处充满着生活的趣味。

其画面构图常常不拘一格，有时是一枝老干破空而来，有时是数丛花枝四下散开，有时是疏影横斜，俯仰之间，有时是花叶互相掩映，枝条互相穿插，大胆落笔，细心收拾，酣畅豁达。

司徒奇先生萃其心力于丹青七十年，作为高剑父的弟子，作为“岭南画派”传人，他传承了该画派坚守的革新与折中的传统，同时也创造性地将其画风脱去画派的各种桎梏，在岭南画坛独树一帜。

查看原文 原文转载自微信公众号,著作权归作者所有