看这些山水，清风扑面而来！

游渡红尘

郑午昌（1894—1952），名昶，民国时期一位才气横溢、叱咤风云的书画艺术家、社团活动家、美术教育家、美术史论家、书画鉴藏家、诗人。

郑午昌涉足领域之多，艺坛人脉之广，成就影响之大，在近现代文化艺术史上是极为罕见的，有“民国海上画坛大佬”之美誉。他历时五年完成的《中国画学全史》开画学通史之先河，被先贤蔡元培赞为：中国有画史以来集大成之巨著。

郑午昌擅长山水、花卉、人物、书法、诗词、鉴赏等，他还著有《中国美术史》《中国壁画历史研究》等，其中《中国画学全史》一著，卷帙浩繁，立论公允，公推为近代中国画学史的开山之作，该书由黄宾虹作序，蔡元培题词，并称“中国有画史以来集大成之巨著”。此著曾一版再版，影响深远。绘画主张师古人而自我立法，常谓：“画不让人应有我”。郑午昌的山水受黄公望、王蒙、石涛、石溪影响，不泥绳法，自辟蹊径。其山水画以浅绛为主，所作青绿山水，用笔精微，工而不板，设色妍丽，雅俗共赏。

他的杨柳也颇为著名，千条万缕，浅绿轻黄，极见袅娜，有“郑杨柳”的美称；他的水墨白菜，水墨淋漓，生动有致，被人称为“郑白菜”。好友张大千对郑午昌也是敬佩有加，1972年张大千侨居美国后，在《四十年回顾展自序》中还专门记录了他和徐悲鸿的谈话：“先友徐悲鸿最爱予画，每语人曰：‘张大千，五百年来第一人也。’予闻之，惶恐而对曰：‘恶！是何言也。山水石竹，清逸绝尘，吾仰吴湖帆；柔而能健，峭而能厚，吾仰溥心畲；明丽软美，吾仰郑午昌……’”将郑排在第三位。

郑午昌的成就是多方面的，除了书画艺术外，他对现代美术史论的贡献可谓不可替代、不可磨灭。他30岁出头便写出35万字的画史巨著——《中国画学全史》，该史卷帙浩繁，立论公允，公推为近代中国画学史的开山之作，黄宾虹称誉为：“度世之金针，迷津之宝筏，无以逾此。”该书由黄宾虹作序，蔡元培赞称“中国有画史以来集大成之巨著”。据悉，此前潘天寿、黄宾虹、陈师曾都写过中国美术史，很多都是上课用的讲义。

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