徐州书法名家马亚（附收藏整理海量作品）

卓帷创稚

马亚

草书

书法

线条

二王

奔放

王觉斯

用笔

笔势

徐州

徐州书法名家马亚（附收藏整理海量作品）

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​                     ——·马亚简介 ·—— ​马   亚

江苏徐州人，知名书画家，家学渊源为徐州书画名家马奉信长子， 马亚现为江苏师范大学教授、硕导，国家一级美术师。中国书法家协会理事、江苏省文联委员、江苏省书法家协会副主席、民盟江苏省国风书画院副院长、徐州市文联副主席、徐州市书法家协会主席。

 作品入展全国书展、"兰亭奖”书展、全国中青展、青年展、行草展、草书展、扇面展、中韩书法大展、国际书法大展等。《中国书法》、《书法》等作专题介绍。书法作品多次在文化部、中国书协主办的展览中获奖入展，曾获全国第二届行草书大展一等奖，全国首届大字书展银奖，全国楹联书展三等奖，为全国书坛名家工程500家、江苏省优秀青年书法家。著有《21世纪当代艺术家——马亚书法作品》、《来自可染故乡的书画名家——马亚》。《中国书法》、《书法》、《书法之友》、《当代水墨》、《艺术品鉴》等作专题介绍，作品、论文散见于《中国书法》、《艺术百家》、《美术与设计》、《文艺研究》、《解放军艺术学院学报》、《徐州师范大学学报》、《中国书坛500家书法精品集》、《中国书法艺术大成》、《江苏书法五十年》、《当代江苏书法篆刻精品集》等。

​马奉信书法作品 ​

              ——· 名家介绍马亚 ·——

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世 间 无 物 非 草 书

文 王华超

       书法创作是作者思想情感和内心世界的写照，是作者灵性、意识和气质的宣泄与外露。好的作品要有过硬的造型功力、浓郁的时代精神、鲜明的个人风格、较高的文化修养。

      作者必须集天资聪慧与刻苦学习于一身，经过长期的修炼、博取诸家之长，做到学古不泥古，法中取道，不断充实自我。马亚先生的书法得力于魏碑，而成熟于王铎。王觉斯生辣奔放的线条正好与魏碑质朴雄健的笔势相合，加强了线条力度，二王小草更丰富了线条表现力，奔放的情感与高古的意韵相融合，使他的作品独具魅力。

       魏碑积淀了马亚书法笔势的雄健浑朴、王觉斯造就了他的跌宕起伏，二王则成就了他风格因素中的潇洒与奔放。而建筑于雄健素朴之上的潇洒与奔放是真正的潇洒，是沉穆基础上的潇洒，表现出来一种生命的张力。

       马亚的行书，用碑意求势，取法在二王与米芾之间，点画遒劲厚重，结体拙朴敦厚，横向取势，气息高古；马亚的隶简书，用笔率意天真，不经意间而匠心独具，规矩自出。

      马亚的草书，放中有收，张中有弛，凝重厚实，刚健挺拔。尉天池先生评其草书线条浑圆韧健，体势峭劲秀丽，通篇神清气爽。挥毫之际，善于运肘，长于用锋。从其内含筋骨的圆笔，不露圭角的方笔，以及婉转畅达，穿插精巧，断续有致，摇曳多姿等等表现，可见他对于草法、草势、草情均有较好的悟性及把握。

      王冬龄先生则认为马亚的草书用笔果断劲健、沉着痛快，显现出一派阳刚大气。书法最可贵之处，就是在用笔、布白中能感受到作者的性情与精神，而马亚的作品总能给人一种苍坚跌宕之势和雄豪激越之情。

      其书体势峻险峭丽、幻变多姿；行气布白虚实分明、自然顺畅；通篇生机勃勃，颇具大家气度。以抒情达意为主要特征的草书，在继承传统的同时，更需书家从创作为一体的宏大气魄上要求翰墨的品格，重视精神境界的塑造。刘熙载所说的“草书意多于法”正是如此。

       徐本一先生评论道，书以取形、贯气、畅神为三重境界，形贵适变，气由势生，神度心性，层层连环，步步提升，人之才情修持圆通而得以点画显出，此一粟米呈大千之谓也。

      马亚形静而性湛湛，以笔墨吐胸臆，思后积薄发之遒蕴, 心若虚谷,眼放远量, 感于外而得于中, 更返虚入浑, 勃然于内而形诸于外，三重境界了然于胸，故其书作耐人寻味而可久观也。

     草书的线条在瞬间的流变中呈现出书者激荡起伏的心灵颤动，而疾速运动态势的线条又形成抒发情怀时表现出来的不朽技艺。于是，出现了渗透性灵、写出意兴和表现神采的面目不尽相同的各式草书作品。

      它们或是不激不厉，或是奔放恣肆，都是书者深层意识的本性流露和宣泄。草书创作同样要把握好理性与激情的关系。如董其昌所言：“书家以豪逸有气，能自结撰为极则。

      草书是一种比康德所谓“纯粹美”更精纯的艺术形式，极富写意性，需要高度的感情投入。马亚生长于徐州，黄淮流域的沃土养育了他，尤其是徐州独特的文化深深熏染了他。

      在传统与现实之间的抉择，心中郁结着难以排遣的矛盾、困惑以及祈求解脱的情思和对人生、生命的深层思考，一旦有所宣泄，表现出来的往往是狂放奔动的情绪与节律。

      不过，感情又要有节制，二者相反相成。若感情不浓厚会节奏迟滞，面目单调，精神全失；若感情泛滥失控，则极易失去对笔墨的有效调控，降低点画质量，致广大而不能尽精微，必须注意处理好理性与激情的关系。

       翁方纲云“空山独立始大悟，世间无物非草书。”世间万物均可化为符号、线条、意象。草书往往代表一个时期书法的最高成就，体现一个时代的文化特点和精神风貌。要成为出色的书家除了继承传统，功力深厚，还要感悟大自然，聚天地万物之灵气，体现生命的张力，进入到以气韵、激情和精神取胜的最高境界。在此我祝愿马亚先生在艺术的道路上再作不懈的努力。

​         ——· 名画名家评马亚书法 ·—— 马亚书毛主席《沁园春•雪》​ 马亚书王维《山游春曲》​ ​明代•徐谓《题画梅》诗二首 ​马亚书苏轼《定风坡》册页 ​

王冰石 江苏省书法家协会顾问

书法之要，妙在能合，神在能离。合者务必恪守传统，有深厚功力；离者须脱略恒径，独辟新路。马亚草书，根源出于明末王觉斯，个中消息一一可以指认，是谓些源头活水；头面已有自家须眉，笔墨淋漓酣畅，纵横自如，结字欹正相生，开合变化，形成激情喷涌，波澜起伏的豪放派作风。写字能写到心无挂碍，直抒胸臆，使观者惊心骇目，精神振奋，可称书坛翘楚了。 ​ 马亚书宋代•苏轼《登云龙山》 ​                    元.萨都剌 《木兰花慢 彭城怀古》 ​马亚书元代•王冕《墨梅》 ​马亚书唐代•李白《上李邕》 ​

尉天池 中国书法家协会顾问

马亚的草书,线条浑圆韧健,体势峭劲秀丽,通篇神清气爽。挥毫之际,善于运肘,长于用锋。从其内含筋骨的圆笔,不露圭角的方笔,以及婉转畅达,穿插精巧,断续有致,摇曳多姿等等表现,可见他对于草法、草势、草情均有较好的悟性及把握。 ​尉天池题《马亚书法展》 ​尉天池题马亚书唐诗册页 ​

徐州建院《八景咏赞其六泉山夕照》 马亚书唐代李白《送别》 ​2014年马亚李可染旧居书法展 ​马亚书抗疫词陈涛《白衣长城》 ​

王冬龄 中国美术学院教授

马亚的草书用笔果断劲健、沉着痛快，显现出一派阳刚大气。书法最可贵之处，就是在用笔、布白中能感受到作者的性情与精神，而马亚的作品总能给人一种苍坚跌宕之势和雄豪激越之情。其书体势峻险峭丽、幻变多姿；行气布白虚实分明、自然顺畅；通篇生机勃勃，颇具大家气度。 马亚书宋代苏轼《题画诗一首》 马亚书王维《山游春曲》​​ ​

马亚书宋代•苏轼《登云龙山》

马亚书毛主席七律《送瘟神》 ​

徐本一 湖北省书法家协会主席

书以取形、贯气、畅神为三重境界，形贵适变，气由势生，神度心性，层层连环，步步提升，人之才情修持圆通而得以点画显出，此一粟米呈大千之谓也。马亚形静而性湛湛，以笔墨吐胸臆，思后积薄发之遒蕴,心若虚谷,眼放远量, 感于外而得于中, 更返虚入浑, 勃然于内而形诸于外，三重境界了然于胸，故其书作耐人寻味而可久观也。 ​马亚书《上善若水》 ​马亚书毛主席《沁园春•长沙》 ​ 元.萨都剌 《木兰花慢 彭城怀古》 ​

马世晓 浙江大学教授

马亚的草书，笔致清健遒劲，骨肉气血控制得当，笔势洒脱奔放、畅达而凝重。体势险峻纵逸、朝揖多姿、连绵相属、气贯整行；行间茂密充盈，浑然成篇。从意象上可以看出，他在作书之际，随着心理节律的活动能准确地把握线条的游走，稳健而自如地挥运出一幅幅以明快、高昂为主旋律的乐曲，一种蓬勃之气、阳刚之美溢于字表，书风真率自然，无矜持做作之态。 ​马亚书习近平《念奴娇追思焦裕禄》 ​马亚书明汤显祖《暮江图》 ​

徐放鸣 江苏师范大学教授

马亚书法，楷行草隶诸体皆工，尤善草书，折桂摘冠，名重一时。其行书出入二王堂奥，于米南宫、王觉斯等二王流派留意良多，参以魏碑笔势，用笔爽利劲健，结字奇正相参，意趣纵横，自出机杼；草书则追法二王，出入于孙过庭、黄庭坚、黄道周、王觉斯，笔致清健遒劲，笔势洒脱奔放，节奏明快，体势险峻纵逸，朝揖多姿，连绵相属，纵横间有烂漫之姿，浑然成篇。其行草既得传统之法，又时出己意，大字磅礴雄浑，小字精雅隽永，独抒己怀。

​马亚书《不忘初心砥砺前行》 ​

翟 墨 中国艺术研究院研究员

马亚擅行草书，秉承“乘物以游心”的法则，把“写心”和“感悟自然”有机结合起来。他特别认同翁方纲“空山独立始大悟，世间无物非草书”的高论，认为世间万物皆可化为符号，化为线条，化为意向，从而聚天地万物之灵气为生命韧健之张力，可谓抓住了书学之纲。因而其书体遒劲秀丽、厚朴茂雄，其书势婉转畅达、沉着痛快，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，形成了独特的风格个性。 马亚书刘长卿《细雨湿衣看不见闲花落地听无声》​ ​马亚书苏轼《登云龙山》策划：卓帷创稚编辑：湖海襟怀校对：沈之楠推广：王旭刚 查看原文 原文转载自微信公众号,著作权归作者所有