学隸之路

大漠識丁

明末清初的思想家、医学家、書法家傅青主，针对当时流行“弱美柔媚”的赵、董書风，提出了“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排。”的理论。其实这是一种上升到書法层面的说法，这里面也不免有文人相轻之嫌。我理解傅青主所说的“拙”是在巧的基础上的“拙”、所说的“丑”是在美的基础上的“丑”，是一种大美、大巧。不像现在一些人、一些“大家”，从来就没把字写美过、写巧过，从一开始就丑、就拙，那是真拙、真丑 ！现在的隸書更像是“赛丑”大会，没有最丑，只有更丑，就如同一个模子出来的一样。

​这是两幅自己三十多年前习隸之作。那时正值而立之年，写的字及落款用印也显得“年轻”，不过，还是循规蹈矩、知美知丑的。

临习汉碑也是要经过对临、背临、意临的过程。临习汉碑最好是临习至少三种以上不同风格的汉碑，这样有利于以后更快、更好的形成自己的风格。

入帖容易出帖难，怎样从汉碑中走出来并非易事，也是一个漫长、痛苦的过程。以下两幅对联是笔者二十多年前（有一幅是辛巳年的款即：2001年）探索隸書风格时期的作品。

刘墉学生、翁方纲女婿戈仙舟拿刘墉的字向翁方纲讨教，翁看后说：“你去问你老师，哪一笔书是古人的？”戈将此话转告刘墉，刘反唇相讥：“你去问你岳父，他的书法哪一笔是他自己的。”書法就是一个从“無我”到“有我”的过程。“有我”也就有了自己的风格。

笔者所追求的风格就是：拙、重、厚、朴、静，即要有“金石味道”，还要有“庙堂之气”。以下两幅对联就是近几天的作品。