莫高窟的辉煌与伤痛

二人行

（图/文：二人行）

　　敦煌艺术是中国古代的一部大百科全书，是中华文明的艺术瑰宝。其体量之大、数量之多、彩塑壁画之精美、艺术成就之高，世界罕有，天下无二。如今，越来越多的人来到敦煌，争相一睹莫高窟艺术珍宝的风彩。

　　敦煌艺术包括莫高窟、榆林窟、大小千佛洞等。据资料介绍，单是一个莫高窟，其彩塑就有2400多个，壁画4.5万平方米，是一份巨大而精湛的古典艺术遗产。另外还有唐宋木造窟檐建筑6座，是我国现存古代建筑中的珍贵标本，也是研究中国古代建筑史的重要资料。

　　新中国成立以来，通过几代人的倾心保护、研究、宣传，敦煌艺术被更多的人所认知、了解，也被更多的人所珍视、爱护。敦煌艺术中的舞蹈、绘画、建筑、雕塑、文学、书法等等，通过当代艺术家的传承与创新，也更多的走进现代社会，走进我们的生活，给我们以美的享受，令人喜爱、赞叹不已。

　　但是，大家知道，我国敦煌艺术除了其灿烂辉煌、令人震撼的一面外，还有其惨遭劫掠破坏、令人悲愤震怒的一面。莫高窟藏经洞自1900年被流落至此的住窟道士王圆箓发现后，大量文物珍宝被外国人劫掠骗走，散失在英国、法国、俄国、美国、印度、德国、日本、土耳其等10多个国家的30多个博物馆，是敦煌艺术和我国文化遗产最大的痛。

　　资料显示，最先对莫高窟文物下手的是沙俄地质调查队的勃奥鲁切夫，他1905年10月到敦煌，就以少量商品从道士王圆箓手中骗走了一大批珍贵经卷文书。到1914年，另一个俄国人鄂登堡也到敦煌，不但骗走了大量文物，还破坏性地剥走了许多壁画和彩塑，并秘而不宣，私下研究，直到上世纪60年代发布研究成果时，才公开了劫走莫高窟文物的经过和大体情况。

　　第二个劫掠敦煌艺术珍宝的外国人是为英国服务的地理调查者匈牙利人斯坦因。他1906年到敦煌，假借考古名义，买通王道士，用7个夜晚的功夫，在藏经洞挑选了经卷3千多卷，各种残篇6千多篇，装成24大箱，并有5箱精美的绢帛佛像、绘画等，运回英国不列颠博物院。现在单是英国一个国家，其博物馆的敦煌艺术文物就多达1.37万件，令人痛惜。

　　第三个到敦煌劫掠文物的，是法国汉学家伯希。他凭借懂汉文的优势，把敦煌莫高窟极有价值的写本、画卷、经卷等6千多卷装满10辆大车，运至巴黎。还把带不走的彩塑、壁画和洞窟，拍照编号，印刷成册。目前藏于法国博物馆的敦煌莫高窟文物，也多达一万多件。

　　此后，更有日本人橘瑞超和吉川小一郎，美国人华尔纳等，仍通过贿赂王道士的方式，骗走数百卷佛经画卷等。更甚的是，随着藏经洞文物被掠所剩无几，他们肆无忌惮地打起了彩塑和壁画的主意。采用极端方式把最精美的壁画和彩塑剥落，运回美国和日本，使莫高窟艺术遭受巨大破坏和损失。

　　自1900的10月至1911年的10年间(较晚的是美国人华尔纳，1924年还到敦煌大肆盗掠)，莫高窟藏经洞约5万件珍贵文物大多被英、法、俄、美、德、日、土耳其、印度等国家巧取豪夺，劫掠骗抢，其中只有8千余件文物于1909年被运抵京城，存于京师图书馆。敦煌艺术珍宝的大量流失，造成我国研究人员为了完整了解、研究敦煌艺术，不得不到外国博物馆搜集资料的被动局面，实属不幸。

　　1949年9月敦煌获得解放，1950年中央人民政府把国立敦煌艺术研究所改组为敦煌文物研究所，1984年扩建为敦煌研究院。国家的高度重视，使敦煌艺术文物得以全面抢救、整理、研究、整修、保护、宣传，尤其是近年的数字化建档保护，取得了突破性成效，使千百年来中华民族高度智慧和创造才能的珍贵硕果得以永续流传，大放光彩。

(除外景图外，彩塑与壁画均拍摄于敦煌石窟文物保护研究陈列中心摹品和复制品，非窟内实拍)