荷韵 · 诗韵 ～ 夏日花神

大梁白云起

　　毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

～ 宋 · 杨万里

　　度娘说：荷花，属毛茛目、莲科，是莲属二种植物的通称，又名莲花、水芙蓉等。是莲属多年生水生草本花卉，地下茎长而肥厚，有长节，叶盾圆形。花期为每年的6月至9月，单生于花梗顶端，花瓣多数，嵌生在花托穴内，有红、粉红、白、紫等色，或有彩纹、镶边。坚果椭圆形，种子卵形。

　　曾经读过现代文学家朱自清的散文《荷塘月色》，文中描绘出月色下的荷塘一幅美丽的景象。构思新奇精巧，语言清新典雅，景物细腻传神，具有强烈的画面感。

　　“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。 叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”朱自清笔下的荷塘宛如一幅精雕细刻，细腻传神的工笔画，令人无比的陶醉。

　　荷花有许多美丽的名字，有莲花、芙蕖、水芸、泽芝、菡萏（音：hàndàn，古人称未开的荷花为菡萏，即花苞。）、水芙蓉、中国莲、六月花神、藕花、红蕖、溪客、鞭蕖、金芙蓉、静客、翠钱、红衣、宫莲、佛座须等。

其中，溪客、静客都是强调荷花的生长环境和安静娴雅的状态；翠钱则是新荷的雅称；红衣是荷花瓣的别称，宫莲是莲花瓣的美称，佛座须是莲花蕊的别名。

自古以来，荷花的这些美称都是文人骚客笔下诗词歌赋中的常客。

　　荷韵之一 · 六月花神

荷塘片片翠钱身，缕缕清香欲醉人。

不借春潮争竞渡，偏生六月做花神。

古时江南风俗，阴历六月二十四日为荷花的生日，因而荷花便有了“六月花神”的雅号。

　　风动荷花香，蝉鸣夏日长。

荷花，出污泥而不染，濯清涟而不妖。视线所及，是夏日里独有的靓丽风景，哪一朵都让人怦然心动。

　　夏日，荷花盛放。当你徜徉在荷塘岸旁，满眼望去，一朵朵荷花紧紧依偎着碧绿滚圆的荷叶，在轻柔的雨丝沐浴下，显得更加清秀、雅洁、抚媚、可爱。

　　菱叶萦波荷飐风，荷花深处小舟通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

～ 唐 • 白居易

坐着橹船，穿荡在菱叶萦波之间，吟着唐诗，沁着荷香，赏着粉红绿色，仿佛进入了欧阳修描绘的“画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。”的仙境。

　　荷塘是一种文化。

荷塘里有粉红的花、有碧绿的叶、有淡黄的蕊、有洁白的藕、有婷婷玉立的茎、还有许许多多扯不断的丝。自古以来，有太多太多文人骚客写作的诗词和歌赋都是以荷塘为主题的。

　　彼泽之陂，有蒲与莲。有美一人，硕大且卷。寤寐无为，中心悁悁。

～ 先秦 · 诗经《泽陂》

荷塘的文化是淡雅的，是宁静的，是自然景色在诗人们梦幻的想像、优美的文笔中刻意渲染出来的超脱现实的，从而孕育出一片氤氲着淡淡情绪的文化美景。

　　当清晨的第一缕阳光，悄悄的投射到荷塘里，花儿们便尽情地享受着阳光。它们有的大方地张开了笑脸，粉红粉红的，开始随风展现自己优美的舞姿；有的则刚刚开出几片花瓣儿，像一个个害羞的小姑娘；还有的是正在含苞待放的花骨朵，随时准备向游人展示自己娇柔美丽的身姿。

　　荷韵之二 · 菡萏

清荷摇曳绿千重，卷舒开合入画中。

菡萏娇柔情似水，陪君共夏沐清风。

　　《现代汉语词典》解释“菡萏”为“荷花的别称”；《学生辞源》也作同样的解释，并给出的书证是：明代李渔《闲情偶寄》中的一段：“《芙蕖》：迨至菡萏成花，娇姿欲滴，后先相继，自夏徂秋，此则在花为分内之事，在人为应得之资者也。”这个探寻该词源流的例句是否告诉人们“菡萏”就是荷花的花蕾，正含苞待放？例句的意思是：等到花蕾变成荷花，姿态娇嫩的简直要滴水，花儿便相继开放了，从夏天一直开到秋天，这对于花来说是它的本性，对于人来说就是应当得到的享受了。

　　菡萏是睡莲科莲属多年生水生草本植物，原产亚洲热带和温带地区。除中国外，日本、俄罗斯、印度、斯里兰卡、印度尼西亚、澳大利亚等国均有分布。

　　镜湖三百里，菡萏发荷花。

五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，归去越王家。

～ 唐 · 李白《子夜吴歌 · 夏歌 》

　　荷韵之三 · 犹抱琵琶

芙蕖绿倚看多时，蝶舞蜂鸣两不迟。

欲遮还露琵琶伴，粉红匿处几人知？

　　每年的六月至九月是荷花盛放的季节，每到这个时节，便有大量的游客、诗人、摄影爱好者蜂拥而至。游客赏花、诗人吟诵、摄影爱好者忙碌不迭的拍照，唯恐错过这美丽的景色。

不过，拍照荷花不可心急，你要有耐心，要细细的观察，静静的体会，从不同的视角、不同的构思，去找到更有意境的题材。

　　“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”

白居易的诗句写出了一个琵琶女的悲悲切切，却也给我们带来了一种新的拍照荷花的意境和味道。

这一组照片是不是颇有“犹抱琵琶半遮面”的感觉？

　　利用前景虚化荷叶，更能表达荷花那种犹抱琵琶半遮面的意境，所以拍荷花一只大光圈镜头是很有必要。

　　荷韵之四 · 宫莲

风推落翠盘，静客水中欢。

瓣瓣红如血，终将一叶船。

宫莲，莲花瓣的美称。最早出现于纳兰性德的词《清平乐·元夜月蚀》：“影蛾忽泛初弦，分辉借与宫莲。七宝修成合璧，重轮岁岁中天。”

　　荷花之美，在于可看叶，于是，每到荷花盛放之日，便有众多游客前来赏花看叶，沐雨听风。

但是很少有人看到过荷花落瓣，这是因为荷花初放之时，往往半夜菡萏口会绽开一个小口，让昆虫进来授粉，等到白天美丽的荷花舒展，而花瓣因为完成了对莲花的呵护，便轻轻掉落。

　　荷花与荷叶本身都是光滑，不聚水，不聚尘，花瓣在荷叶上很难逗留许久。当花瓣飘落在荷叶上，轻风摇曳的荷叶顺势将花瓣滑入身下的水中，花瓣也就此完成了由护花童子到一叶小舟的转变。

　　荷花的花瓣，是极其美丽的。它比大多数花的花瓣大，呈现优美的弧度。屈原说：集芙蓉以为裳，大概是想用荷花瓣层叠做一件美丽的衣裳。

　　荡舟无数伴，解缆自相催。

汗粉无庸拭，风裙随意开。

棹移浮荇乱，船进倚荷来。

藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。

～ 隋代 · 殷英童《采莲曲》

诗中最后两句：“藕丝牵作缕，莲叶捧成杯”，描写的是一个采莲的江南少女，在女伴蔓延的娇谑声中，偶然思念起了恋人，情思一旦牵动，缕缕不散，不觉误入藕花深处。

　　远处戏水女伴，笑渐不闻声渐悄。幽雅的菡萏气息之间不知何时已悄然缭绕进了无边的夜色，少女轻踏木兰舟意欲归去，可望着娇羞如怕人猜而藏在田田莲叶怀间的明月影，与那缠绵的回逐流水，芳心又乱，于是索性在木兰舟上坐下。一夜之间，思念缠绕在手指间，心口一阵疼痛，指间满捧思念，更胜过西子捧心，捧成了深深的悲哀。

《采莲曲》中的“莲叶捧成杯”，意为手捧作杯子形状，但“杯”在这里是一个双关语字，即：悲，悲伤的意思。

　　莲叶不比它的主人荷花那样美丽、那样娇柔、那样抚媚，故大多数摄影人都将目光、视角投放到花的身上，却对莲叶似乎有些冷落了。然而，花看的多了、拍照多了，不免会产生视觉上的疲劳感。其实，换一种思维、换一种视角、换一种风格，你或许会有一种新的发现、新的喜悦、新的收获、新的回味。

　　一池莲叶，半塘荷花。放眼望去，碧绿的莲叶在风中翩翩起舞，让人心旌澎湃。粉红的荷花开的欢天喜地，在袅娜翠碧的莲叶间曼妙招摇。在片片莲叶的衬托下，那一朵朵绽放的花如同镶嵌在绿幕上的粒粒钻石。

　　荷韵之五 · 孪生姐妹

夏日萦怀岸柳风，芰荷映蔚橹船空。

疑为姐妹孪生照，四顾罗裙倩影重。

曾经听过一堂摄影课，老师讲的是“多重曝光拍摄技巧”。多重曝光技术是在一幅胶片上拍摄几个影像，可以是将同一个物体拍摄几次，也可以是将几个不同的物体拍摄在一起。通过两次以上曝光，可以把不同时空的拍摄对象有机地合成在一个画面里。

这组照片就是采用了多重曝光技术拍摄的。当然，这组照片与老师讲的多重曝光拍照，无论是拍摄的主题，还是拍摄的技巧都有一定的差距。全当是实习吧。

　　其实这组照片里拍摄的都是同一个主角，只不过是运用了多重曝光的手法拍摄而成。看起来是不是挺有意思的？

　　池面风来波潋潋，波间露下叶田田。

谁於水上张青盖，罩却红妆唱采莲。

～ 宋 · 欧阳修《荷叶》

　　夏天到了，荷花已经开放。碧绿的荷叶缝中，一枝枝荷花挺出水面，婷婷玉立。瞧，粉荷垂露，盈盈欲滴；白荷带雨，皎洁无瑕。怒放的，嫩蕊摇黄；含苞的，娇羞欲语，再加上绿盖叠翠，青盘滚珠。

微风吹拂着水面泛起了波纹，荷花也翩翩起舞，好似一位淑女娇滴滴地站在那里。一片片粉红的花瓣，仿佛是淑女的裙子；一个个淡黄的花蕊，仿佛是淑女的脸蛋。好美呀！