瑞莲/趣味杂体诗集

瑞莲

在中华诗歌百花园里，除了常见的正体诗词以外，还存在大量的另类诗歌----杂体诗词。具有代表性有：回文诗、剥皮诗、离合诗、宝塔诗、字谜诗、辘轳诗、八音歌诗、藏头诗、打油诗、诙谐诗、集句诗、联句诗、百年诗、嵌字句首诗、绝弦体诗、神智体诗等40多种。这些杂体诗各有特点，虽然均有游戏色彩，但有些则具有一定的思想性和艺术性，所以深受人们的喜爱，流传至今。好些年前就对这些奇妙有趣的杂体诗饶有兴致，特别是回文诗，看了几次不敢下手，这些年正体诗词玩腻了，想想，挑战一下自己，健健脑，啃啃这些大骨头，试着写几首玩玩，见笑了各位。 　感谢许章虎（洞庭宜秋）先生配画 ------题记 一、回文诗同样的28个汉字，一样字词的写就搭配，只是换了念读顺序便能成就两幅截然迥异的鲜丽画卷，用字之妙、构词之巧、心思之敏、才智之卓历历可见，而回文诗的趣味妙境更是体现无疑。 日钓明朗伴鸥浮舸远，闹花湖水玉鱼肥。擎高手甩一钩钓，坐石墩潮湿下衣。 夜钓衣下湿潮墩石坐，钓钩一甩手高擎。肥鱼玉水湖花闹，远舸浮鸥伴朗明。 菩萨蛮酒花新酿香弥久。久弥香酿新花酒。秋桂入咙喉。喉咙入桂秋。 瓦樽邀月夜。夜月邀樽瓦。 清影一阶庭。庭阶一影清。 二、一字诗顾名思义就是在诗中出现许多“一”字，而每一个“一”字后面一般都是跟一景一物或一个动作。按诗法论，一诗中出现重字（即一个字重复出现）乃大忌，但作为一种游戏之作，一字诗也别有趣味。 荷荡一山一水一兰舟，一个娇娃一彩旒。一笑一荷一场戏，一花秀映一花羞。 晓妆一奁一阁一丫环，一个春闺一妙鬘。一插一梳一笑语，一花妆饰一花颜。 旗袍一步一移一婉约，一颦一笑一妖娆。 一襟一衩一风景，一袭旗袍一楚娇。 <h3>三、卷帘诗 第二首诗的第一句是第一首诗的第二句，第三首诗的第一句是第一首诗的第三句，第四首诗的第一句是第一首诗的第四句。这样的组诗叫“卷帘体”。这种卷帘体诗，一般绝句是四首为一组，当然可以是律诗，就要八首为一组。（不过律诗比较少）这些诗，必须相互应和，互有关联，融成一体。一、名称起于生活现象卷帘，顾名思义，卷起一张挂着的竹帘。写卷帘体诗就像卷起一张竹帘的过程与结果。古代门窗多挂帘子，起挡风或遮避作用。人们也许从每天挂帘卷帘的生活情趣中联想起作诗来，把这种诗形象地命名为卷帘体实在很洽当。二、卷帘体诗创作过程分两步: 第一步：制帘。即先写一首帘体诗挂起来。这种帘体诗有其特点，题目往往是四字成语，且多为并列关系，如春夏秋冬琴棋书画等，然后按题目所示，每一字起一句，成一四句绝句(非绝亦可)，成藏头嵌名诗。第二步：卷帘。即按帘体诗写卷帘体诗四首。其特点是，第一首第一句用帘体之第一句，第二首第一句用帘体第二句，第三首第一句用帘体第三句，第四首第一句用帘体第四句。按帘体诗句含义接续写，内容相关，押原韵。 制帘鸡笼一唱五更天，鸭子嘎嘎院落前。鱼篓半筐郎战果，肉牛案板起炊烟。 卷帘一鸡笼一唱五更天，绣帐鸳衾醒丽娟。帘卷兰房香腊酒，花开次第笑红嫣。 卷帘二鸭子嘎嘎院落前，一匙白酒野凫穿。石头磨上流琼液，云髻晴窗扇贝煎。 卷帘三鱼篓半筐郎战果，叉烧活鳜试烹鲜。杏仁佛手糟鹅掌，小犬汪汪急灶边。 卷帘四肉牛案板起炊烟，绮食雕盘美味全。翠鼎缓腾香雾吐，榴花满盏过团年。</h3> <h3>四、复字诗 是在每句诗中重复嵌用同一个字，而且可以复用两三次，可以置于句首，也可以嵌于句中。 春春上春柔春事好，春袍起舞唱春歌。春花秀映熙春水，春草春芳醉绿蛾。 夏 夏懒夏长炎夏日，夏条密绿夏云藏。夏花夏夜倚床簟，夏扇轻摇夏梦香。 秋 秋叶秋凉秋雁过，秋蝉凄切尽秋声。秋风愁起悲秋扇，秋鬓秋容老玉卿。 冬冬日冬裘冬至雪，冬炉绿蚁客冬思。冬花美馔冬郎醉，冬送冬迎岁首时。</h3> <h3>五、连环诗 十四字诗，每一句的最后4个字又作第二句诗的开头4个字或3个字。14个字的2句话，能演变成28个字的4句话。 舞姬翠裙旋起舞翩翩，起舞翩翩万寿筵。 万寿筵时闻漏转，时闻漏转翠裙旋。</h3> 六、同头诗就是每句诗的开头一字都相同，同头诗是复字诗的一种特殊形式。吴承恩在《西游记》中就作了“福”、“禄”、“寿”三首同头诗： 福福缘堆起牡丹花。福德星君入我家。福水倾杯弹锦瑟，福庭焙茗话桑麻。福人对镜新妆整，福地迎春薄袄拿。福禄双全齐万寿，福孙荫子醉年华。 禄禄马交驰喜鹊喧。禄亲骨肉化慈恩。禄沾玉露生香韵，禄到家山旺子孙。禄运长长垂紫绶，禄星灿灿尽瑶尊。禄禧寿福多财进，禄气殷盈绣户门。 寿寿星仙韵尽慈祥。寿宴兰肴玉液香。寿画蟠桃呈宝诞，寿山石刻摆瑶堂。寿杯迭奉儿孙列，寿曲频弹舞袖扬。寿比祝融华瑞起，寿人福气共天长。 酒酒楼余映一青螺，酒党生鱼涮火锅。 酒盏飞觞行饮令，酒仙扬袂听传歌。 酒逢知己千杯少，酒尽扶头半夜多。 酒艳泛卮松小髻，酒阑风路笑阿哥。 <h3>七、藏头诗 是一种古已有之的传统形式。藏头诗又名鹤顶体、凤冠体、贯顶体，大家熟知的《水浒》中吴用赚卢俊义上山在他家墙上写下的“反诗”就是藏头诗。仙歌绕梁仙雾蒙蒙透夕曛。歌楼舞榭凤音闻。 绕行玉艳花堂里，梁上尘灰落翠云。 羞花闭月羞味鹅肝列客盘，花钗之处步妍姗。 闭门摇艳香尘起，月韵佳人请大餐。</h3> <h3>八、独韵诗 独韵诗词是指诗词中通首用同一字作韵脚，也称福唐体、独木桥体。用同字作韵，堪称奇特。独韵诗少见，独韵词常见。 金明池*影儿 柳岸湖亭，渔舟晚唱， 尽美云烟泓影。汴河街、飞檐笼翠， 余霞映、氲氲灯影。望秋娘、粉靥琼姿， 瑜珥颤、袅袅霓裳清影。眺滟潋文窗，俏巴鱼馆， 烛照杯光觥影。 …… 不忘垂髫追萤影， 每耍戏名楼，三人成影。童年趣、宛然在目， 荷月里、靓妆娉影。摇莲步、满面春风， 听鸾管箫韶，羞娥形影。遣青鸟探看，瑶池舞鹤， 摆宴为谁生影？</h3> <h3>九、嵌字诗 是将特定的字按着一定规律嵌入诗中的文体。 花好月圆花开坠粉沾罗袖，好比湖边柳絮殷。 月下濛濛娇面惹，圆蟾还笑俏佳人。 嫣然一笑嫣红姹紫依娇影，然乃玫瑰衬玉人。 一串骊珠出绣口，笑颜起舞杏花春。 清莲沐雨清漪水色映垂杨，莲唱菱歌沸野塘。 沐日娇姿扶小楫，雨花烟柳采红芳。</h3> <h3>十、辘轳诗 此诗将前人的诗句轮流运用，如作绝句可得三首，作律诗可得五首。如引用“满城风雨近重阳”这句诗作绝句三首。第一首将此句放在首句，第二首将此句放在次句，第三首将此句放在末句。由于第三句不能用韵，故不宜用。 我赋严冬一首诗，凝霜冻柳雾凇奇。 清江野树琼花绽，玉戏佳人映雪枝。 娇姿呵手裹貂皮，我赋严冬一首诗。 秀色湖山红叶赏，初阳暖艳笑娥眉。 飞雪寒风绣户吹，红炉照夜女功迟。 横丝竖缕檀郎晓，我赋严冬一首诗。</h3> 十一、叠字诗叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。所谓叠字，是指两个相同的字重叠而一个词，也称“重言词”。叠字的恰当动用，可以增加语语言的音节美，增进情感的强度，民歌中用得最多。叠字诗是由诗词叠词以展而来的一种杂体诗。此后，又有叠字词、叠字曲出现。 讨春莺莺燕燕又兰时，郁郁葱葱柳下枝。白白朱朱飞絮舞，来来往往讨春嬉。层层迭迭画罗绮，袅袅娉娉弄妙姿。唱唱咧咧钗珥颤，陶陶乐乐俏人儿。 鬓云松令落梧桐，飞鬼雨。晚景凄凉，晚景凄凉户。万叶千声皆恨语。愁染霜丝，愁染霜丝睹。……遂春风，行雀步。一梦南柯，一梦南柯去。锁黛冷窗听漏鼓。两盏三杯，两盏三杯酤。 卜算子曲曲野径莓，叠叠田园黍。两两盆蒲丛丛花，洒点疏疏雨。……斜斜几行诗，水菜天天煮。隐隐南山弹夕阳，日日东篱醑。 十二、宝塔诗这种诗的形如宝塔，即从一字句逐渐递增至七字句，有逐句成韵的，也有叠两句为一韵的。《唐诗纪事》记载：“乐天分司东洛，朝贤悉会兴化亭送别，酒酣，各请一字至七字诗，以题为韵。” 年 年，年。 梅蕊，椒盘。 屠苏饮，宝衣穿。 金炉满爇，鹤雾回延。 画堂灯火照，除夕阖家欢。 炮响三声添岁，鸡鸣五遍春幡。 百子门前来送福，眺听庆瑞碧罗天。 花 花，花。 琼苑，仙葩。 看溪客，舞春纱。 清姿玉立，妙态人夸。 棹歌惊水鸟，荷叶隐红霞。 谁妒冷香深处，莲蓬满箧娇娃。 日落村烟望锦旆，小虾杜酒向渔家。 十二、数名诗本诗将一至十的数字按顺序用在每联首句。 重阳节十相俱足手儿牵，九九登高众比肩。八景秋阳黄叶地，七桥风月碧云天。六禽五菜香柴灶，四友三朋喜玉泉。二鼓催人应有意，一壶菊酒上红嫣。 诗词作者简介：喜欢历史人文、名胜古迹、自然奇观、旅游景点、风土人情、美食风物。闲云野鹤，赏心玩物以怡情，读书写字以养性，旅居各地以游目，俗中乐，游市尘，过山林，食雅味，做闲人，得人间之雅趣，赏四时之清欢，在物质里安顿，在精神中滋养，在兴趣中愉悦。在古韵流香的情兴小字里乐得其所，自得其乐！笔下词风婉转含蓄、语言圆润清丽、意象唯美、情景真切，格律严谨。 …… 漫画作者介绍：用漫画写意人生的许章虎（洞庭宜秋）他的画作既有传统水墨画的韵致又有现代漫画风味，有朋友称他是“岳阳丰子恺”。 文/岳阳日报记者段佳 在朋友圈，看到说岳阳有个文人漫画家许章虎，又称洞庭宜秋。因其画风接近黄永玉、丰子恺，有朋友称他是“岳阳丰子恺”。日前，记者叩开许老的家门，走进他的漫画人生。退休后钟情书画许章虎人生坎坷跌宕，阅历丰富。学生时代，他偏爱文学艺术，但因家庭原因没有跨进大学校门，而是成了下放知青。那段特殊的岁月，他没有放弃对生活的追求。在农村，他种过田、教过书；回城后当过工人，经过商。退休后，他开始学习书法，这为他以后绘画打下了扎实基础。他说自己学习书画一没老师二没门派，完全是“闭门造车”，凭着对生活的热爱，对周围的观察和感悟，然后以笔墨抒情写性。5年前，在朋友的鼓励下，许章虎出了一本书画册《洞庭书画最宜秋》，获得好评，这给了他后来绘画创作信心。随着创作水平逐渐提高，那本曾经的小册子，在他看来不过是“小儿科”了。后来他对文人漫画有了“偏爱”，认为这种画风既简约明快又雅俗共赏，与自己的性情十分相合。于是，他着意从中国传统文人画的笔墨意境中汲取营养，融合现代一些漫画家的艺术风格，心摹手追，勤奋学习。功夫不负有心人，他的漫画创作终于逐步“成形”，形成了自己的特色。他的作品尺幅较小但面貌独特，既蕴含了中国传统水墨画的韵致，又具现代漫画风味。很快，他的漫画在书画界内有了不小的名气，也引起了很多人的关注。漫画写人生对于创作文人漫画，许老有自己的体会。他说，好的文人漫画须“神形兼备”，三分形似，七分神似。首先是“象”，其次要体现出“形”，抓住对象的特征落笔，行笔着墨大胆开放，不必拘泥画法，作品才会有“气韵”、有“味道”。特别是画肖像漫画，要让人一看就可以知道画的是谁。画一些名人，要求更高，如果画不出特征，大家便无法识别。画漫画更重要的是要把握“神”，即对象内在的精神，在“象”的基础上再加以夸张、变形和联想，作品方可出神入化、妙趣横生。同一个肖像，不同的人，理解的角度不一样，就会画出截然不同的感觉。画出恰到好处的夸张肖像漫画，就要把握好夸张的度，如果过于夸张就会显得浮夸，就会失去人物本身的特征，相似度也会打折扣；如果不够夸张，就达不到夸张漫画的幽默效果。如果没有夸张、变形，那只是一幅普通的肖像画，这就算不上是文人漫画。许老不专画某种物体，世间万象、身边人事、亲情友情、花鸟鱼虫，凡有感悟皆可入画。他从生活中取材，创作出的画都充满了文学性、趣味性和思想性。他的文人漫画取材广泛，有人生励志、山水风景、花鸟虫鱼、人物画像……他的画作有深厚的文化内涵，既有丰富的想象力，又很接地气，雅俗共赏。小小的画幅配上寥寥数语，或诗词或名言或俚语，表达人生哲理和生活情趣，意味深长，令人警省。他的画作，往往让人观后会心一笑。如“莫道此物无用，日日悬挂东墙。有人拉我一把，便登大雅之堂”。画中一把挂在墙上的破旧二胡，配上著名剧作家陈亚先的打油诗，恰到好处，令人深思。又如“岳阳有个徐海斌，油画肖像第一人”。浅浅几笔，勾勒出这位油画家的外形和神态，栩栩如生。他的山水风景漫画，几根简单的线条，几笔淡淡的彩墨，岳阳楼、洞庭湖、君山、大云山、巴陵老街巷等就再现在读者面前。他把自己的绘画称为“文人漫画”或“人文漫画”，却不认为自己是所谓“文人”。他说那必须具备高尚的人品，丰厚的才识，而他是从“人文”精神中学习、传承，是以“人文关怀”的情怀去作画。不追求形象的逼真，不强调构图的完整，甚至不讲究笔法的精细，而是把“意象”的表达放到首位。以夸张的表现方式，以入世的人生态度，在简约中揭示复杂的道理，在微笑中去除人性的尘埃。“玩”出高雅艺术谈起漫画，许老便难以停下来，他有太多的感想。他说自己创作漫画，只是一个“玩家”而已。有朋友称他是岳阳的漫画大师；有朋友称他是“岳阳丰子恺”。许老说，自己只是个“草根”，称不上“家”。自己的画也是“涂鸦”而已，登不上大雅之堂。朋友的这些溢美之词，让他诚惶诚恐，不敢懈怠。但也正是这些鼓励，让他有了更多的动力和信心，激励他创作更多更好的漫画。2年前，一位“国际艺术新闻网”的华人编辑在网上意外发现他独具风格的画作，便向他约稿推介到加拿大的《北美晨报》发表，让海外华人欣赏到他的作品。和其他画家不同，许老说自己是“玩”画。“玩”，就是随心随意，不刻意追求所谓“完美”，更不追求什么功利。平时，只要有人喜欢他的画作，他便十分开心，分文不取便慷慨相送。对他而言，画画只是爱好，艺术的功能就是“悦己悦人”。这么多年，他的画作数以百计，但自己留存的却不多。他说，“赠人玫瑰，手留余香，高兴就好！”久闻许老作画是“快手”，在许多采风笔会活动中挥毫泼墨，立马可待。我问他能否现在画一幅？他问“画什么呢，就画你吧！”我说行。只见他铺纸调墨，注视我片刻即挥笔作画，不过两三分钟，一幅肖像漫画便完成了，真乃眼见为实，传言不虚也！许老年过七旬却身板硬朗，精神矍铄，言谈不失睿智而幽默。他曾写过一首学画的打油诗：“画笔平生未敢拿，老来无事学涂鸦。一杯小酒两三下，画个葫芦不像瓜。”许老真是个好“玩”的性情中人，“画如其人”，祝愿许老像黄永玉“老顽童”一样，继续“玩”下去，“玩”出更精彩的人生。