渔阳十二法（转载）

九月天

渔阳第⼀法要点：

前⼆句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。赋陈就是直接叙述，兴起就是以写景开始。

步骤：

[起句] ⽤写景的办法交代清时间；

[承句] 交代清地点、⼈物，施事⾏为等。

⼀⼆句要平铺直叙，交代清时间地点就可以了。

[转句] 是关键，这句的好坏直接关系着整个创作成败。所以，必须狠下功夫。

要点：第三句⽤含有否定词的句⼦转折，宕开⼀笔，另⽴新意（注意要和第⼀句若即若离，重在离，不能和⼀⼆句抱得太紧。同时要兼顾和⼀⼆句要有内在的联系）。

[合句] 抱紧第三句，扣主题，或议论或感慨。或者描写景物压住情感，尽显绝的韵味。

例：

1.⾚壁（唐·杜牧）

折戟沉沙铁未销，⾃将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁⼆乔。

渔阳第⼆法要点：

⼀、⼀⼆句说⼀事，注意第⼆句和第⼀句的意思要衔接紧密。（可以是不同⽅⾯，也可以是事情的因果，或者同⼀事的两个点。）

⼆、第三句要⽤转折词，将⼀⼆句，转到另个⽅向，第四句要顺着第三句扣主题。

三、【转折关系连词】：⽤以连接连词前后的词、词组、句⼦所表达意思的转折。

常⽤的转折关系连词如：却、虽然、但是、然⽽、⽽、偏偏、只是、不过、⾄于、致、不料、岂知等。

当我们要表达事物向不同⽅向发展，如：事与愿违，如因爱⽣怨、欲速不达......或喜出望外，如⼭穷⽔尽⼜柳暗花明等，学⽤渔洋绝法⼆，不失为⼀个好的途径。

例诗:《骊⼭怀古⼋⾸之七》

不复黄衫舞马床, 更⽆⽚段荔⽀筐。

祗余今古青⼭⾊, 留与诗⼈吊⼣阳。

《虎⼭擅胜阁眺光福以⾬阻不得往》

【清】王⼠祯

虎⼭桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。

却上重楼看邓尉，太湖西去⾬蒙蒙。

例⼆详解：

1.此诗的题⽬⽐较长，但很清晰地表达了写诗的背景和诗的主题。

背景：“虎⼭擅胜阁”，说明此诗的地点；

主题：“眺光福以⾬阻不得往”，说明登擅胜阁的⽬的是想远眺邓尉⼭，却因为下⾬⽽不能如愿。

由此，可见诗的题⽬对诗的重要作⽤。我们应该借鉴，把我们的诗的题⽬拟好，千万不可忽

视，或者写完诗才去想题⽬怎样写。

2.起承两句点题说明地点，再以层松掩映带出古寺（擅胜阁）；这是诗⼈近观所看到的情景：虎⼭层层青松掩映着古寺红⾊的墙壁。

3.转合两句，由古寺登楼，点出主题：登楼远眺；却因被东风吹向太湖的⾬阻隔视线，不能如愿。

4.再看：“虎⼭桥”回扣“虎⼭”；“古寺”、“重楼”回扣擅胜阁；“看邓尉”回扣“眺光福”；“⾬蒙蒙”回

扣“以⾬阻不得往”。句句扣题。

5.转句⽤了⼀个转折关系连词“却”，来描写本来想远眺光福镇⽽再远⾄邓尉⼭的美景，但是因为下着⾬，却只能看到细⾬蒙蒙，故此诗写的就是事与愿违。

请诗友们⼀定多注意第三句的转折词，表达的感情要使事物向不同⽅向发展，如：事与愿违，如因爱⽣怨、欲速不达......或喜出望外，如⼭穷⽔尽⼜柳暗花明等等，渔阳⼆最佳。最简单的就是揣摩例诗的写法和感情，然后仿写。

渔阳第三法要点:

创作步骤

【起】第⼀句⽤眼前景物，点名时间。

【承】点明地点、⼈物实施⾏为和空间环境。

【起句】和【承句】要语意必须连属，万不可断裂（初学时必须注意这点）。

【转】以假设或设问转换，要在1、2句那个时空环境中提升⾼度，将主题点出。

【合】紧抱问句，做回答。

重点：

关键是三、四两句，语意必须连属，万不可断裂。⽐如：借问酒家何处有？这第三句所问的地点，第四句必须回答清楚，也就是说语意必须连属。

例诗：

清明（杜牧）

清明时节⾬纷纷，路上⾏⼈欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

落凤坡吊庞⼠元（王⼠祯）

沔上风流万古存，鱼梁洲畔向江村。

何如但作鸿冥好，采药相携去⿅门。

渔阳第四法要点

1. 要点：

前⼆句说今事，第三句追忆畴昔，多⽤年、忆、记等词。

2. 创作步骤：

【起】点明时间

【承】在第⼀句的基础上，交代清事情

【转】⽤忆、记等转接，将时间拉回到过去某⼀地点

【合】抱紧第三句，交代清忆、记的事情

表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等。

《杨枝紫云曲之⼀》【清】王⼠祯

名园⼀树绿杨枝，眠起东风踠地垂。

忆向灞陵三⽉见，飞花如雪飐轻丝。

渔阳第五法要点

要点：以前⼆句说往事，第三句则⽤⽽今、此⽇等词点明今事，以见今昔之感。

创作步骤：

【起句】点名时间。注意不能直接⽤表时间的词语

【承句】交代清地点事情，要紧抱起句，在第⼀句的基础上延伸扩展。起承两句交代清⼀件事即可，语意要连属，不可放松。（时间事件是过去发⽣）

【转句】将时间拉回到眼前。⽤此⽇，⽽今，等词语转接，另述⼀事，和⼀⼆句过去发⽣的事情形成鲜明对⽐。

【合句】紧抱第三句，将事件叙述完整。并⽤眼前的景物藏住⾃⼰情感，忌讳直接叙述情感。题都城南庄【唐】作者：崔护

去年今⽇此门中，⼈⾯桃花相映红。

⼈⾯不知何处去，桃花依旧笑春风。

渔阳第六法要点

1 要点：

前⼆句直赋眼前景，第三句以好似、分明、好到等词引作者的评论。第四句紧抱第三句，语意联属，同时尽量将诗味延伸到句号外。

2 构思过程：

（1）⼀⼆句写眼前景，注意语意联属，

写景或由远到近，或由近到远，景物的配置的⼤⼩配置合理。不要见啥写啥，注意简化景物。

（2）第三句以叙写⼈事或者抒情转接，句中⽤好似、分明、好像作简要评论。注意转的要出⼈意料，不能⽼围绕前两句去思考，主题的升华应重点放在这句。所以必须在这句上下⾜功夫。要出⼈意料！⽽第四句必须要出彩，要抓⼈眼球。如果你第三句平淡了，第四句如何出彩？

（3）第四句紧抱第三句，语意联属，同时尽量将诗味延伸到句号外。

清溪（王⼠祯）

蛮云漏⽇影凄凄，夹岸萧条红树低。

好在峨眉半轮⽉，伴⼈今夜宿清溪。

真州绝句五⾸之四（王⼠祯）

江⼲多是钓⼈居，柳陌菱塘⼀带疏。

好是⽇斜风定后，半江红树卖鲈鱼。

渔阳第七法要点

1.【要点】渔阳第七法的⼀⼆句就题直起，亦直赋眼前景、⼼中情，第三句以叙写⼈事转接，⽽结句则必由实返虚，所谓不著⼀字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。

3.【承句】紧抱⾸句，进⼀步将眼前的景扩展，为三四句做铺垫，注意语意的联属。

4.【转句】第三句以叙写⼈事转接，即为实接，仔细揣摩叙写⼈事句。

5.【结句】宕开⼀笔，以景结，⼀定注意得由实返虚。

例诗：

再过露筋祠（王⼠祯）

翠⽻明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。

⾏⼈系缆⽉初堕，门外野风开⽩莲。

江上（王⼠祯）

吴头楚尾路如何，烟⾬秋深暗⽩波。

晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

绿涨垂杨深

⼗千江上⾜相怜，绿涨平波远接天。

共与渔⼈酣睡去，垂杨深处⼆三船。

⼗千：极⾔其多。《诗经·⼩雅·甫⽥》:“倬彼甫⽥，岁取⼗千。”此处⾔江上风物、风景众多皆可，承句绿涨平湖，是⾸句的扩展，此处由近及远，由⼩到⼤，顺应承接下来。第三句写⼈的⾏为，宋代画家马远有《秋江渔隐图》，描写⼀渔翁在⾈中抱着船桨酣睡貌，可谓传神也。酣睡，⼈的⾏为。尾句实际⽤笔，景⾊为：垂杨深处有⼆三船停靠，虽表⾯写法此为实际⽤笔，但是事实上追求其闲适意境，此为虚。故可⾔由实反虚。

渔阳第⼋法要点

1.要点：

第四句为主，⽤否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多⽤时间状语或转折连词、因果连词与之有⼀呼应。

2.要点解读：

主题落在第四句，通过否定句，加强语⽓，让诗味延伸于诗外。第三句与第四句之间的要顺，呼应要紧，三四句多⽤因果关系的复句。⼀⼆句多是渲染与铺垫，交代清地点、场景即可。全诗的重⼼应放第四句。

3 创作步骤：

（1）注意空间景物配置的透视关系，或由近⽽远，或由远⽽近。景物的⼤⼩关系要合乎空间透视原理。

（2）第四句提升主题，从另⼀个⾓度切⼊，在表述上⽤否定句加强语⽓，突出诗味，否定词要出现在第四句。

（3）第三句和第四句的关系要呈因果等关系的复句句型形式。

例诗：

《秦淮杂诗⼗四⾸之⼗四》

⼗⾥清淮⽔蔚蓝，板桥斜⽇柳毵毵。

栖鸦流⽔空萧瑟，不见题诗纪阿男。

《华⼭道中即事》

万⼭堆⾥看云松，曲崦幽溪复⼏重。

渔阳第九法要点

1 ⽅法：

第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。

2 要点解读：

第四句作诘问，是本法的最⼤特点。在绝句的特点那讲，我们学习了绝句⽤各种问句，是绝句的特点之⼀。第三句，呼应或者不呼应，但⽆论呼应或者不呼应，其语脉万不可断裂。

3 创作要点

⼀是注意第三句的虚实承接

⼆是注意第四句作诘问

三是注意第四句和第三句意脉的联属

例诗：

秦淮杂诗⼗四⾸之三

桃叶桃根最有情，琅玡风调旧知名。

即看渡⼝花空发，更有何⼈打桨迎。

樊圻画

芦荻⽆花秋⽔长，澹云微⾬似潇湘。

雁声摇落孤⾈远，何处青⼭是岳阳。

秦邮曲⼆⾸（之⼆）

今年孟冬河⽔乾，万夫畚锸聚河⼲。

⾏河使者黄符下，敢道⽆⾐风雪寒。

真州绝句

江乡春事最堪怜，寒⾷清明欲禁烟。

残⽉晓风仙掌路，何⼈为吊柳屯⽥。

渔阳第⼗法要点

1.要点

此法前三句皆写今事，⽽第四句则归结到诗⼈⾝上，追忆往昔，但不具体说出，⾃有⽆限风流蕴藉。 |这与法五第三句点明今事固不相同。

2.要点解读

⼀⼆三句点明时间地点场景，写今事。第四句写往事，⽽第四句则归结到诗⼈⾝上，追忆往昔，但不具体说出，具体啥往事，就让别⼈去想像吧。此法⾃有⽆限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。

注意，时空中的时间变，空间并没变，前三句所描写的今天空间和后⼀句所写的往昔空间是统⼀空间。万不可前三句写今天的颐和园，后⼀句却写到⼏年前的⼈民⼤会堂⾥去。

3.创作

⼀是，⼀⼆三句写今事，注意第三句的接转，要若即若离。因为前三句如写今事，第三句往往容易平顺⽆跌宕。因此，在第三句⼀定要让诗的内容提升，不能和⼀⼆句抱的太紧。

⼆是，第四句必须有标注往昔时间的词。往昔的事万不可说破。点到就⾏，不要过于实在。

万⼭

新钓槎头缩项鳊，楚姬⽟⼿鲙红鲜。

万⼭潭⽔清如昨，只忆襄阳孟浩然。

夜⾬题寒⼭寺寄西樵礼吉⼆⾸之⼀

⽇暮东塘正落潮，孤篷泊处⾬潇潇。

疏钟夜⽕寒⼭寺，记过吴枫第⼏桥。

渔阳⼗⼀法要点

1 要点：

上法前三句皆是烘托（修辞上是衬托），结句归结点明⾃⾝。

2 、前三句时空、场景的描写，⽬的主要是为第四句起铺垫、烘托作⽤。所以本法，笔墨着⼒于前三句，点明⾃⼰的第四句才会顺理成章！⼀定仔细看例诗！

《⼤风渡江三⾸之⼀》

【清】王⼠祯

凿翠流丹杳霭间，（物静）银涛雪浪急潺湲。（物动）

布帆⼗尺如飞鸟，（物动）卧看⾦陵两岸⼭。（我闲）

《花朝道中有感寄陈其年三⾸之⼆》

三⽉嬉春射雉城，（时地）钵池新⽔縠纹⽣。（静）

紫云低唱灵雏拍（动），爱忍春寒坐到明。（我）

渔阳⼗⼆法要点

⼀要点：

此法诗中必要有对偶（但不⼀定对仗），或⼀⼆句对，或三四句对，或在句中对。既⽤对偶，复有领起或总结，诗中胎息则⼀⽓奔腾直下矣

⼆解读：

【对偶】与【对仗】的区别:

【对偶】是⼀种修辞格。它是成对使⽤的两个⽂句，这两个⽂句字数相等，结构、词性⼤体相同，意思相关。这种对称的语⾔⽅式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。

【对仗】是指诗词创作和对联写作时运⽤的⼀种特殊表现形式和⼿段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同⼀结构位置的词语必须“词性⼀致，平仄相对”，并⼒避上下句同⼀结构位置上重复使⽤同⼀词语。

例如：

灞桥寄内⼆⾸

长乐坡前⾬似尘，少陵原上泪沾⼱。

灞桥两岸千条柳，送尽东西渡⽔⼈。（⼀⼆句对仗

⽠洲渡江⼆⾸之⼀

昨上京江北固楼，微茫风⽇见⽠洲。

层层远树浮青荠，叶叶轻帆起⽩鸥。（三四句对仗）

红叶碛边红叶飞，黄鱼沱上黄鱼肥。

百丈牵江怯西上，三巴迎客好东归。（四句全对仗）

叶欣离宫秋晓

翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧⽔流。

⼀⽚败荷