结字造型

西岐布衣

二王写活上下结构字的造型，只用四招，看过记住，就能活学活用

上下结构的字，在汉字中占比仅次于左右结构的字，为23.7%。

但在汉字中，占比最大的左右结构的字，绝大多数为上下结构的独体字，或者上下结构的偏旁部首组合而成，因此，掌握了上下结构的字的造型原理和技巧手段，对掌握其他几类字的结构造型方法十分有利。

二王的结构造型法，同一个字有无数种不同的变化，如果找不到规律，抓不住要点，搞不清为什么这么写，而是一个字一个字的来瞎琢磨、机械临写，不但妄费功夫，还会乱无头绪，不得要领。不得其法，学习自然没有效率。

写好左右结构的字的规律、要点、以及为什么要这样写，看下述四点：

一、强弱

字的笔画以及部件之间的收放关系，是行书结构上至关重要的造型变化手段。而收放关系，是由于上中下部分的组成部件，或者是左右结构的字组成，或者是这个字的主笔，因此必须放大，以表现这个字的节奏感。

为便于说明，也便于记忆，我们把收放关系中应该放大的部分，和相对加粗加长的主笔，统一以“大”字代替。并把这种大小对比变化名为“强弱”。

强弱对比关系有四种类型：

上大、下大、中大、弱中。

上大

大多因上下结构的字的上部，或者是左右结构，或者是这个字的主笔，体量大，所占位置空间大，而其造型，要尽量放大。把应该放大的部分放大了，必然衬托出另一部分的缩小，一个字的节奏感就明明白白的显示出来了。

　　上大的字的造型，有着意强调，夸张的表现其大的倾向。如：李、字、圣、等字。

提示：

1、字的上部是左右结构的，要按左右结构字的正常比例而造型，不要按所谓规范字的说法，而纠结于把字的下部也写的与上部一样宽窄；

2、字的上部的长横、宝、平盖，是一个字的主笔，必须相对加粗加长。不然，字的造型就没有主次，没有对比，没有节奏。

下大

其造型法与上大的字异曲同工，只是打个颠倒而已。

提示：

1、从上述字例，可以看出，字的中部造型，被明显弱化。即有意放大上下部分，收缩中间部分，使字的造型呈哑铃形结构；

2、字的部件之间的强弱对比关系，要越明显越好；因此一部分的放大和收缩，甚至可以夸张表现。这是上下结构的字造型的基本手段；

3、我们把这种强弱对比关系总结为一句话：“大在上中下，该大尽力大”。

二、错位

行书的造型，如果一个一个的字，都是平平正正的，象印刷体的排版一样排下来，像砌砖块一样，一个一个砌出来，每个字都象在老老实实的立正排队，那么，在章法上的表现上，肯定会是平庸的，静止的，必然会没有情趣，没有变化，没有险绝，没有动态，没有字势。

在书法技法理论上，“势”的概念，是自古至今都被特别强调的要点，是十分重要的，不可或缺的表现手段。

字的部件之间的错位，就会产生左右摇曳的动感，动感就是“势”的表现手段。

错位之法，一是上下部件之间的垂直错位，二是垂直错位和方向错位的复合错位。

垂直错位

字的上下部件之间有错位，但二者之间的左右方向，大体上是平行的，而上下之间是垂直的。

复合错位

既有垂直错位，也有方向错位的复合错位，是相对复杂的造型技法。

提示：

1、西、而、死字的上横，尽力缩短的原因，是字的下部有大横折，竖弯钩。大横折，竖弯钩在汉字结构上，是属于必须放大展拓的笔画，因此要缩短上面的笔画，以突出需要放大的大横折，竖弯钩；

2、尔、未，有左右两相对应的撇捺，虽然在行书中变成左右两相对应的点，但其在字的结构上，所占位置、体量仍然不变，因此收缩上部，以突出两相对应的撇捺放大展拓；

3、足、忠的下部，有平捺，卧钩，也是字的主笔；晨的下部有撇捺，并且结构比较复杂，因此，突出上小下大同样是不变的规律。

中大

上下结构的汉字，本来是由上下两部分组成，但由于有一部分字的中部有主笔，因此它的造型，必须尽力放大中部的笔画或者部件。相对的，上下部件要尽力收缩。

提示：

1、字的中部有长横，四点，宝平盖，大横折，左右两相对应的撇捺者，毫无疑问，就要放大；

2、横画多的字，中间一横要突出加长。相对的，其余上部下部的横画要尽量缩短，使字的造型呈菱形结构，这样才能表现出字的层次感，节奏感；

3、即使字的上下笔画或部件都被弱化变小，但有中间横画一笔的加长，该字的宽度，即中部的宽度占位足份，而不显得逼仄。

弱中

即上下大，中间小。明确，强调，甚至夸张地弱化字的中部，是一部分上下都有必大的字的造型的又一关键点。弱化字的中部，在明显增强字的造型的层次感、节奏感的同时，与“中大”的字，形成相反的变化手段和明显的对比关系。

三．敲侧

敲侧，通俗的说，就是左倒右斜。

在章法意义上，错位是单字的部件与部件之间的不同变化，而敲侧是整字与整字之间的不同变化。其目的，仍然是为了产生左右摇曳的动感，也就是使字有“势”。

四，纵长

在章法上，上下结构的字，是最适宜表现“纵横”之“纵”的结构类型。它可以夸张地纵向拉长，幅度不限，甚至可

一字通行。最典型的例子，是颜真卿的《刘中使帖》中的“耳”字。虽然二王的所有法帖遗存中没有这样的例子，但把上下结构的字，夸张地纵向拉长，是很常见的现象。

　　说明：上下结构的字的纵长造型，图片无法表示这个字在章法中的确切比例，需要参照法帖上的比例来考量。

总结：

一、左右结构的字的造型，有四个方面的规律性的造型手段。

1、强弱（上大、下大、中大、弱中）;2、错位（垂直错位、复合错位）;

3、敲侧；

4、纵长

二、熟练掌握这四个方面的造型规律，系统化的理解这四个方面的造型变化的目的，就掌握了二王的上下结构的字变化的依据，并加以活学活用，临帖就能“入古”，创作就能变化多端而不平庸，不俗气。