诗人谈诗21：悲喜而不动声色

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诗人谈诗21：悲喜而不动声色

 

“实写”是其基础，“虚说”是其翅翼。这种复式结构在两种视域间转换。

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在腾挪之间完成几种意思的转换，同时匹配以合适的语速，语义转折与语速相协调，由语义和语速共同筑成一个稳定而开放的结构，这是诗歌技艺的一种。   

 

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诗须有技法，但诗无定法。               

                     

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如果在“蹈虚性写作”与“写实性写作”之间做一比较的话，我还是愿意选择后者，个中的原因可以在第三代诗歌与朦胧诗的龃龉中找到答案——尽管这二者都已不再是后来者借以仿制的格式文本和形式教程，因为在虚化与写实之间，最恰当的选择是各取一定的比例，而这比例可能就是决定一首诗之品级的关键。

在一首诗中，“实写”是其基础，“虚说”是其翅翼。二者构成一个令人眼花缭乱的指代谜团，虚实交替使叙述保持间歇、徐缓而又不僵化。

从阅读效果上看，这种复式结构可以带来阅读在两种视域间转换，从而将想象空间留予读者，尽管这种复式结构是二重的，尚不复杂。

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纤巧和流利一直是我所反对的旧式诗歌的痼疾，但如果纤巧和流利再加上一些其他的什么，却也可以构成一首不错的诗。这“其他的什么”是什么呢？可以是场景细节的清晰，也可以是语义的模糊、歧义，也可以是语序的稍稍变化，甚至仅仅是别具一格的分行方式。

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 诗，重要有重的力量，轻要有轻的妙处。但重的要做到天然浑成，直指人心，轻的要做到妙若无形，微风拂面，亦非易事。

 

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 好的诗总是近俚俗而不媚俗，重语感而不油滑，有悲喜而不动声色。

 

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作品倘若近似晚期顾城，有后者雨丝斜飞的遗风，却较之落地沉稳，语速也慢些，且少些神经质，多些想象力，正常中显异秉，读来不至于令人感到飘忽，亦可成独到的一脉。

 

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关于诗的恰当的说法是：诗既不是言语，也不是沉默，而是介于言语和沉默的中间地带的一种声音；由此我们才说“诗无达诂”。

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将理性的意图用感性的场景来呈现，是诗之所以成为诗的关键。

 

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从某种意义上来说，诗歌是拒绝整饬的，它应是活的、灵动的、粗糙的、轰鸣或尖细的、高耸或深陷的，随心所欲的。

善用修辞的反复或罗列，通过词语、句子、句群的反复或罗列来构制场景，使支离破碎的语义在场景的复现或延展中得以拼连，从而给人以完整的有机体的阅读效果，这是语义不完整而求其“伪结构”完整的有效方法之一种。

（待续）

根据余怒诗观摘要2022.8.1. 摄影：临风而立。