【爱电影】绝美的风景和支离破碎的现实，两个孩子的寻家之旅 ||《家在水草丰茂的地方》

风吹沙

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80后独立电影导演李睿珺，目光专注于自己的家乡，西北那片荒漠大地。《家在水草丰茂的地方》是他2015年的作品，是他对那块土地又一次的深情凝视。

电影元素很简单：两个孩子，两头骆驼，一段7天6夜行程五百公里的寻家旅程。画面简洁干净，西北广袤空旷、风沙弥漫，原始的粗犷，恶劣的生存条件，在镜头下流转。没有煽情，没有批判，有的只是默默的凝视，安静地叙述一个寻找家园的故事。但简单的故事背后，隐藏着导演阔大的内心，关注思考人与自然的关系、生存和消失，一个民族走向衰亡的抗争和妥协。

故事以在西北荒漠生活的游牧民族裕固族为背景，这个民族现今只有14000人，他们的语言、文化、历史面临着断裂，日益荒漠化的现实，游牧生活变成了艰难的坚守。

影片夹杂着裕固族语言、甘肃方言，浓浓的西北味。裕固族语言也只有老辈人会说了，这种民族言语正在断层，没有传承下来的方式，学校里教的是普通话。

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影片开始，裕固族爷爷在土坯房屋边打井，井打了25米深仍然没有水。打井人说没有办法了，开采过多了，地下水位下降打不到水了。光秃秃的土地，缺水的现实，威胁着那片土地上人的生存。

弟弟阿迪克尔（汤龙 饰）和哥哥巴特尔（郭嵩涛 饰）在同一个班级上学，哥哥巴特尔从一岁起就住在爷爷家，远离父母，因此一直心有怨恨，认为父母抛弃了他，对弟弟心生隔阂，从不搭理。父亲来看他们，只给哥哥巴特尔买衣服，还偷偷把捡来的航空气球交到爷爷手上，叮嘱不要让弟弟阿迪克尔知道。爷爷对巴特尔唠叨，因为母亲有病只能把他寄养在这里。

父亲对两个孩子说，要转场放羊，去到更远的地方，远离城市才有水草丰茂的牧场。父亲去诊所给生病的妻子开药，医生追出来说：“你也得带老父亲去大医院看看病，他的情况不太好。”环境的不堪，生存的压力，忽然感觉到成年人身上的不堪重负的负担。

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暑假到来，爷爷却去世了，父亲没有来接他们。阿迪克尔说服巴特尔一起上路，寻找迁往草原深处的家。

两个孩子骑上两匹骆驼，带上水和干粮一起出发了。沿途的故事，不只是带我们领略西北的苍凉广袤之美，更让我们看到草原的荒漠化、河流干涸、村落迁徙、寺庙空置，故乡不见了。他们路过枯井、路过人工暗渠、路过已成废墟的村庄，阿迪克尔说，去年和阿爸从这过，还有几户人家。一只搁浅在沙土上的木船，被遗落的不知什么朝代的裕固人壁画，守着寺庙即将迁往镇上的喇嘛。一切都在诉说着无法挽回的“沙进人退”的现实。

“我不想上学，我想放羊。因为一上学，我就成了羊。”阿迪克尔说。游牧民族自由的天性传承在孩子身上，但这样的天性随着环境的恶化、生活方式的改变正在消失。

西部缺水和荒漠化的现实，正让千百年来居住在那里的人们生存愈加艰难。我曾经去过西部，一望无际的柴达木盆地，行进一天可能都看不见一个人影，风一吹沙土弥漫。大片的盐碱地里只有稀疏的芨芨草、碱蓬、盐生草这些耐旱耐盐碱地的植物，沙漠壁虎是我看到的最活跃的小生命。抽取的地下水煮出的沸水上漂着厚厚的一层盐碱，入口极咸。

人类无法在这样的土地上生存。但一直有人居住在那里，每一小片微小的绿洲上，都生活着热爱故土的人们，他们被沙漠侵蚀着逐渐后退，由于工业化发展的过度开采，地下水位在惊人地下降，枯死的植物越来越多。发展和保护环境始终是不能两全的问题，我在那里感受到大自然的强大威力和人类的渺小脆弱。

中途他俩曾经迷路，阿迪克尔说，阿爸教过放牧时如果迷路，一定要顺着河流走，有水的地方水草才会茂盛，而牧民的家在水草丰茂的地方。巴特尔说，爷爷说过，放开骆驼，骆驼最会寻找水源，跟着骆驼走，一定能找到水。他们之间的隔阂在磕磕碰碰的途中消失了，游牧民族的特性在两个孩子身上重现着，但他们的根呢？

随着哥俩路途的艰辛，我的心越来越和小哥俩共情了，非常期待着那片“水草丰茂”家园的出现，那里有成群的牛羊和妈妈的饭香。

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最终，他们见到了阿爸。从影片开始积攒的巨大期待，随着两个孩子的寻找之旅，到了一个释放的窗口。而导演在这里埋了一个雷。对于千辛万苦寻找家园的孩子来说，这个雷在心中爆炸，是不是非常残忍？对于观众来说，谁不希望看到美好的结局。我不知道，面对孩子的期待，现实以无比残酷的方式抹除了他们心中的向往，这是不是残酷，但导演好像就是要这样执拗地硬起心肠告诉所有人，这就是现实，我们必须要面对现实。

崩塌往往只在一瞬间。

导演李睿珺说：“拍这个电影的时候我还没有这么绝望，拍完之后我就更绝望了。因为你真真实实地接触到了，以前看到的是表面的东西，当你窥探到他们内心的时候，你会发现环境或者外在的东西都是可以补救的，但人心已经改变了。”

电影里老喇嘛对孩子们说：“像母亲一样的河流干枯了,像父亲一样的草原枯萎了。”这个比喻昭示了一种无可挽回的失去。

导演以巨大的悲悯之心记录着正在流失的历史，这种消失是自然加诸于人，人作用于自然的结果。他没有强调草原沙化的原因，也没有去批判人对自然的破坏，他只是安静地、忠实地记录着在恶化的自然面前人的节节后退。让观众自己去感触、反思、思考人与自然的关系，反思在社会不可阻挡的发展的脚步里，如何保存那些美好的东西，而不是无所顾忌地破坏。如一句箴言：你所取的，必从你那拿回来。

我曾站在鸣沙山顶看远处的敦煌城，沙漠正以摧枯拉朽的力量向敦煌逼近，而被树木包围着的城市正在拼命抵抗。这是人与自然的较量，它们的拼尽全力让人动情，但眺望更远外，沙漠一望无际，在自然面前，人类是多么渺小的存在。你不敬畏，必被反噬。

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同为八零后的导演韩寒称赞这部电影深情且充满诗意。从镜头美学来看，李睿珺确实要求完美，广大的白色盐碱地上，孩子和骆驼的构图，堪称摄影佳作。手持镜头的运用，虽然质感简陋，但并不减损影片的艺术水准。请不起大牌明星，李睿珺的几部影片一直是全家总动员，全村总动员。他的家乡，甘肃张掖花墙子村，是当地有名的电影村。

本片中为数不多的演员，小演员阿迪克尔是他姨家的孩子，这个孩子演得超级棒，他处处让着哥哥，有爱心有宽容，质朴本真，镜头感非常强。寺庙里的老喇嘛是导演的舅爷。这位舅爷，因出演《告诉他们，我乘白鹤去了》中的老村长，在澳大利亚电影节上拿下了最佳男演员。李睿珺在《水草》首映式上曾开玩笑地说，谁说我们的片子里没有明星，我们的演员阵容里有货真价实的影帝。虽说是玩笑，但看出他为坚持艺术，坚持小众电影付出的代价。

电影的音乐也非常独特，为影片增色不少。配乐是伊朗作曲家佩曼，他已经与中国电影合作过多次，影片中的音乐是根据一段裕固族的摇篮曲改编而来，有着特别孤独和苍凉的气氛，深深地击打了观众的心灵。

《水草》是一部值得推荐的电影，曾获得第27届东京国际电影节 主竞赛单元最佳影片(提名)。但在公映时它的排片却少得可怜，只有0.2%。如果不是刚刚上映了李睿珺的《隐入尘烟》，按图索骥，竟是错过了他的诸多电影。中国的小众电影好片多多，但大片因为充足的资金，先声夺人。

小众电影受制于市场，票房业绩差，这是恶性循环，如何走出困境，是个大问题。

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图片、音乐来自网络，感谢提供者！

原文刊登在《思想的鸟巢》公众号。