【文学讨论•走进宋词】当女子走进宋词

圳……

摄影后期：慕容

原创文字：圳……

随笔•当女子走进宋词

文/圳……

国学大师陈寅恪在评价宋词时，曾经意味深长地说过这样一段话：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”

我想，大师这话并非是随口一说，宋词作为我国文化领域里的一枚瑰宝，就是从华夏数千年精神文明的宝藏天地中风化演变而来的，其光泽如闪亮的光体刻面，在文学艺术表现之顶峰熠熠生辉，并且与之前的唐诗、之后的元曲相互辉映，绽放出无比灿烂的光芒。

纵观文史，任何一种文体的形成与成熟，都是之前无数人划时代辛勤付出的结晶，宋词作为一种新体诗歌，其发展过程也不例外。虽谓宋词，其初始于汉，成形于唐，到了宋代方时机成熟并盛行，这种自然而然的文化现象更像是社会进步的一种必然趋势。

词作在宋代之所以成为风气并且广为流行，与当时推行的文风机制有着极大的关联，而热衷程度却直接来自自上而下的各阶层团体，用一个简单的例子便可说明，那就是当时有众多女子勇敢的冲进了这片领域。须知由于受到朱熹理学的影响，宋代女子的地位和被束缚后的学识远低于之前的唐代。

南北二宋，涌现出来的女词人究竟有多少，以众多二字形容并不为过，因为有记载并且出名的、能够找到依据的如今仍可见七十余位，事实上还远远不止。女词人以其各自不同的艺术手法，把宋词天地打扮的漂漂亮亮如同春天，而她们自己，也以各自不同的身姿构成了宋词天地间一道亮丽的风景线。

李清照、朱淑贞、吴淑姬、张玉娘被后世人称之为“宋代四大女词人”，皆因她们的诗词水准已经达到可以和男子词家比肩，客观上承载了我国流传千年的古典美学中女子特有的含蓄、柔婉、华丽、细腻、言有尽而意无穷的秉性，所以能够在宋词领域里占有一席宝贵之地。

在宋代，女子要成名是件极其难做的事，“女子无才便是德”是观念里板上的钉，更是条祖训。因此期间出现的许多才华卓著的女子，大都谈不上身世清白，并且较多的还是烟花之地女子，只有为数不多的才女来自门第书香或官宦世家，当然这也是封建社会条件所限制之原因之一。

宋代女词人们大多被孤独和寂寞的世界包容着，因此她们的文字豪放细腻，她们的情感层次丰富，她们的境界超脱世俗。然而她们却又都无法驾驭自身感情的柔弱而多变，善于放纵于无边寂寞孤独中的自我，渴望解救渴望自由，由此呼声下写就的诗文，反而变得缠绵于心，怎不让人拍案叫绝。

“才比天高，命比纸薄。”这是后来人对宋代女词人客观的评价和写照。纵然饱读诗书，透视人生，未必能摆脱女子被束缚的天性，而热衷生活，热衷情感，热衷家国，又往往成为压垮这些美丽且多才女子的精神命数。

穿越千年时空，开启宋词时光，当女子走进宋词，为文学毕竟树立了无数的不朽经典——

（一）：“烟霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春从何处回！”出自哪位女词人之手？

（二）：“压枕离愁飞不去，西风疑负菊花开。”出自张玉娘的《秋夜》，词牌名？

（三）：“墨痕香，红蜡泪。点点愁人离思。”出自《更漏子•秋》，作者张淑芳是二宋哪个时期的词人？

（四）：“悠悠飏飏。做尽轻模样。”出自孙道绚笔下的《清平乐•雪》，作者名号是？

（五）：“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。”出自《钗头凤》，词人唐琬与宋代哪位诗人有过一段姻缘？