<h1><b>《红楼梦》构思奇妙、精细而严密，具有特殊的框架结构。</b>全书情节的安排、人物的言行、故事的发展，都置于有机的整体结构中，没有率意的、多余的、游离的笔墨。一般认为，《红楼梦》采用了以下几种结构艺术形式。</h1> <h1><b>一是网状结构。</b>即以宝玉、黛玉、宝钗的爱情故事为经线，以贾、王、史、薛四大家族的兴衰为纬线，编织并表现了封建末世的世情世态。</h1> <h1><b>二是波状结构。</b>全书的细节、情节组成许许多多的大波、小波，前后起伏，相互钩连，其中大事件中穿插小故事，小故事中又潜伏着大变故，前后照应，彼此关合，筋脉连贯，蔚为大观，终于推出盛极必衰、波峰至波谷的重大主题。</h1> <h1><b>三是立体建筑式结构。</b>周汝昌先生认为曹雪芹是一位伟大的建筑师，所建造出的（《红楼梦》）是千门万户，复道回廊式巨型建筑群，游人入内，目炫神摇，迷不得出。“千人百事，千头万绪，交加回互，仪态万方，而又条理脉络，井然不紊，即从一人一事去推寻，也无不起结互应，一发全身，字字灵，笔笔到”。周先生的观点是对脂砚斋批语的进一步阐释。甲戌本开卷叙至“离合悲欢，兴衰际遇，则又追踪蹑迹，不敢稍加穿凿，致失其真传者。”脂砚斋眉批道：“事则实事，然亦叙得有间架，有曲折，有顺逆，有映带，有隐有现，有正有闰，以至草蛇灰线，空谷传声，一击两鸣，明修栈道，暗渡陈仓，云龙雾雨，两山对峙，烘云托月，背面傅粉，千皴万染……”书中人物的吟咏、制谜、行令，甚至说话也常有“闲闲一笔，却将后半部线索提动”。作者胸中有全局、目光贯始终，所以读来让人有牵一发而动全身的感觉。</h1> <h1><b>四是多维时空结构。</b>全书各个故事存在交叉复叠关系，一个故事中的人物与另一个故事中的人物，一个故事中的情节与另一个故事中的情节，一个故事中情节里的细节与另一个故事中情节里的细节；或是一个故事里的人物与另一个故事里的情节，一个故事里的情节与另个一故事里的细节，……彼此纵横交错，相互支撑依托。全书基本的故事框架有四：以假故事引出真故事；以虚幻神奇故事映衬现实人生故事；以小故事牵出大故事；以甄宝玉的故事对比贾宝玉的故事。每个故事都能独立成篇，四类框架故事成多维时空交叉。以框架之一“假故事引出真故事”为例，贾雨村与甄士隐一组故事，在全书中时隐时现，贯穿始终。有时作为引子，有时作为催化，有时作为对比，或隐喻反讽，或推波助澜，将真事隐去，假语存焉，真真假假，曲曲折折，二人的命运际遇颇有深意，耐人寻味。</h1> <h1>《红楼梦》的结构行文，不但为我国其他古典长篇小说中所未有，即便是近代小说也不多见。作者在前代文学创作的基础上，继承、发展、创新，以精妙的构思，严密完整的布局，波澜起伏的线索，将章回小说的发展推向最完美的艺术境界。上面归纳的四种结构艺术形式，充分揭示了《红楼梦》所蕴涵的巨大而深邃的思想意义。至于《红楼梦》中宏大场面的描写，如风姐理丧、秦氏出殡、元妃归省、宝玉被笞、刘姥游园、攒金庆寿、元宵夜筵、探春理家、群芳夜筵、奸谗抄检等等，人物之众多、活动之频繁、色彩之鲜明、描写之精确，令人惊叹！这既是各类读者都能从《红楼梦》中汲取自己需要的那部分精神营养的最好诠释，同时又是长期以来所有研究者能从各自不同角度研究开发“红学”的根本原因。</h1>