【创作技巧】工笔重彩人物画技法示例

牡丹仙子

作者：牡丹仙子

图片：潘絜兹，最后四张图来自网络

字上图下

一，勾线：凡画稿，应精细准确。起稿中不厌反复推敲修改，定稿后在纸（或绢）上落墨，便不宜更改。因工笔重彩画要求画面洁凈，即施重彩，也要层次分明，保持透明感。第一次的描线往往也是最终之线。

勾线全面用墨，要新鲜的，宿墨不宜用。凡属肌理部分，用最淡的墨线。须发用中墨，要求笔笔送到。服装部分可用深浅不同的墨线，以区别衣着的内外、上下、表里的不同。浅色衣服墨色就要浅些，深色衣服亦随之加重。服饰物墨线重些。

线型应根据人体的结构、衣纹的变化和对象的质感呈一定的差异。这一步要认真当白描来画，不要看成是有待涂改的草稿。勾毕要求隐约间已有一种天然的色彩感。

切须注意，每画一步都要考虑下一步。一步之差就会给以下几步带来不好的效果。

工笔重彩画的基础是白描，必须打好第一步的线描基础。勾线时要用意严谨、用笔灵动，笔笔皆活。

二，初染：面部初染，以淡花青为主。染头发、眉际、眼眶、鼻侧、耳孔、头颈联结处，色应极淡，以隐约可见辨为度。这一步的目的，是为使面部深凹处或色彩天然不同处得到一个过渡，为着色打下个最初的基础。

染头发时，注意贴近肌肤的发根部分，要由深到浅自然消失，接染之笔水分不宜过多，只许笔尖接近颜色，控制色水不下渗。凡染色处都要用水匀均。以不露笔痕，不留色渍，避免因干湿失控造成的污迹。

如画男性或老人，花青中可略加墨，须发、耳孔、鼻孔、眼眶可略加深。

三，二染：人的头部基本呈蛋形，四肢躯干基本呈圆锥形。这一步用淡赭石色染出肌体的大面，主要是边缘部分。使其现出圆形体积。耳鼻起伏部分也略略加染染。浸入发际之色，用笔吸去。如画老人，赭色可略加茶褐。老人面部起伏较大，接部位多染几处。

面部暗处，一般忌用墨染，只以赭色为主。这一步是为初步解决大面的立体感。

此际，须发部分亦可以浅墨加深，方法还是自上而下，由深及浅，消失部位略上移。

四，三染：这一步使用淡朱磦色作局部分染（老人可用赭石），主要部分是眉以下，面颊、下颏、颈部。如男性和老人，还应根据肌肤结构多层次地加染，以加强其立体效果。

染毕，则肌体已具有较充分的立体感和一定的质感。

渲染时要注意眉宇、眼窝、鼻翼、口角等显示人物性格表情的部位，予以比较充分的渲染。

五，施朱：这时可在面颊部位、上眼皮、耳根、下颏、略施淡朱，可用大红调之。男性与老人可用朱磦，或者不用。朱色多染于面部充血的部位。

此时可用中墨染头发，根据梳盘的发式分出深浅，贴近肌肤处变浅的部勿要逐步提高，飘散之发和鬓角更须轻细。男性或老年人之须眉亦在此时适当加染，画白须发止于浅灰，不再加重。

六，罩粉：画至上一步，肌体已具有一定的立体感，但质感还不充分。这一步就是要解决质感问题。

方法是根据肌肤的颜色，可用朱磦（宜加少许之黄）加粉以水调之，要透明到能透出原来的底色为度，然后平涂于上。浸入发际之色以水笔吸去。男性和老人可用赭色调配。

可在此时，以粉点眼眶。凡面部隆起部位，如前额、鼻、下颏（这三处是面部最高线）均可用薄粉提亮，但不宜太白，（唐代仕女画流行的三白法即根据此法而来，略如京剧旦角的化妆。

这时的头发可用重墨加染，以略能辨出发式的部位层次为度。贴迈肌肤处由深到浅的部位又向上提，这样才能显出发的疏密度和多层次。必要时还可以在重墨上面再染煤黑，煤黑无光，可使发更增浓黑度。

衣饰也可以开始加染底色，分出明暗。底色以同色或相邻色为宜。

七，刻画：这是最后也是最关键的一道程序，它关系到人物能否生动传神。

面部五官中最主要的是眼睛，要画得有神采。眼眼由眶、睑、球三部组成，眼眶要通过上下眼睑来表现它的形体结构，主要是上眼睑之线要画的活，墨色要重些，它是表情线，眼的启闭、表情全系于眼睑的收缩和伸展。下眼睑墨色要浅，轻轻带过，不要着意刻画，因为下眼睑是很少变化的。上下眼睑在贴近眼珠处线要略重些，否则眼珠就会感到要跳出眶来。内眼角亦宜稍重，眼梢可画出不明显的睫毛线。整个眼球是个玻璃体。露出的眼白要看出是个球面，眼球是在球面上，要注意由它轉动引起的微小变化。眼白不是纯白，宜略话青色。眼珠可先用赭墨画出琥珀色的虹膜，然后，以最浓的墨点出瞳孔，最后以粉按其所注视的方向点出眼神光（粉点要很小，否则就成病眼了）

画眉，一般男性的眉阔而有棱，女性则轻细，而修长，幼童眉阔而短，画时根据眉毛的生长规律，用一组短线描出，不是一笔而成。眉头阔而浅，眉中心稍重（因上下列眉毛在中部汇合）。眉的墨色深度不能超过上眼睑，更不能如头发。

画鼻，线要圆浑，用赭色勾出即可。鼻梁、鼻翼、鼻头、鼻孔的线要断开，不要一笔相连。男子鼻梁隆起，鼻翼略方些，女性则圆一些幼孩鼻梁纸浅。鼻孔之线略加重。老人在眉头、眼角、额顶及鼻翼两侧皆有线纹，青年鼻侧的线要浅，也可以不画而以色染出即可。面部最高处是鼻头，可以点亮光。鼻的结构体面较多，主要用线的粗细深浅来表现。

画嘴，上唇重，下唇浅。口缝是波状。上唇中央有Ⅴ形唇沟。嘴的表情和口缝、嘴角关系最大，故色也要重些。幼孩唇厚而突出，成年人唇部饱满，老年人呈扁瘪状。画嘴不宜露齿，更不可画出清楚的齿缝。

画耳，耳无表情，但有形状的区别，只须依照结构关系用赭色线勾出。一般男性耳壳较女性略大，幼孩的耳小而横阔。

须发染足之后，还须略事加工，提一些辅助的线，如外缘松散的发丝。

要注意面部五官的结构，位置和相关性。注意各种表情变化。了解了面部五官的画法不等于就能画人，因为人生理特点，各自不同，喜怒哀乐，变态万端，所以还要在创作实践中灵活运用。

总结：工笔重彩人物画主要以不透明的矿物色颜料为主的画法。将传统工笔画的优势与壁画中色彩的厚重、亮丽、苍润及强烈的视觉冲击力结合起来，并融合了岩彩画中的用色理念和技法，形成了独特的绘画语言和艺术价值。

工笔重彩是一门尊重程序，严守格法的艺术。创作过程保持激情和良好心态，工笔重彩难于一气呵成，画不下去时，暂切放一放。不要因情绪影响创作坏了作品。

下面是潘絜兹绘制的范画欣赏

宋庆龄

武则天

趙一曼

刘胡兰

西施

陳圆圆

王昭君

林黛玉

另附网络一种人脸染色法：

皮肤以中墨＋曙红勾线，眉毛、睫毛用浓墨。嘴的中缝线要实，上下要虚。下巴要注意虚实变化。

面部用淡赭略加一点胭脂或朱膘调少许花青进行分染，水笔含水要适中，在分染时水笔要尽量把颜色染开，水笔运行的方向对结构有微妙的影响。

调整面部，淡平塗肉色