七言绝句56法习作之二（8—14法）

hao歌

　　《七言绝句作法举隅》，是素有“广西才子”之称的冯振心先生所著。里面精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省。

暑假闲遐，品茶读书，偶得冯先生此篇，细细研读，受益匪浅。特练笔习作一组，聊渡苦夏！

——hao歌

8法习作：杂感（新韵）

一事无成却老成，

不堪岁月早峥嵘。

只今惟有初心在，

又向青山觅旧踪。 

第八法

第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如：

唐·李白《苏台怀古》：

旧苑荒台杨柳新，

菱歌清唱不胜春。

只今唯有西江月，

曾照吴王宫里人。

…

明·王廷相《芜城歌》：

莫向隋宫问六朝，

璚枝玉蕊已烟消。

只今惟有湖边柳，

犹对春风学舞腰。

九法习作一：骑行山村与儿童戏水

老叟孩童戏水疯，

水花飞溅眼朦胧。

骑行队友如相问，

快乐开心老玩童。

九法习作二：暮色中骑行

日暮苍山风渐起，

轻摇慢踏听鸣蛙。

投林飞鸟如相问，

绿水青山处处家。

第九法

以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。如：

唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：

寒雨连江夜入吴，

平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，

一片冰心在玉壶。

…

明·杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：

七十从戎鬓已斑，

劳君相送出滇关。

过家儿子如相问，

为报衰翁二月还。

十法习作：

老来喜爱浪天涯，

野鹤闲云处处家。

借问余生何所似，

一壶浊酒一壶茶。

第十法

第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。如：

唐·高适《塞上闻笛》：

雪净胡天牧马还，

月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落，

风吹一夜满关山。

…

明·汪本《舟中有成》：

故乡南望渺无涯，

水面云深日又斜。

欲问浮生何所似，

试来风处看杨花。

11法习作：骑行道中遇故知

相逢萍水笑颜开，

折柳声中泪润腮。

试问天涯骑行客，

何时明月送君来。

第11法

第三句亦用“为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。如：

唐·杜牧《秋浦途中》：

潇潇山路穷秋雨，

淅淅溪风雨岸浦。

为问寒沙新到雁，

来时还下杜陵无。

…

宋·苏轼《又和景文韵》：

牡丹松桧一时栽，

付与春风自在开。

试问壁间题字客，

几人不为看花来。

12法习作：骑行途中寄人

隐隐青山碧水流，

天涯浪迹逐沙鸥。

几时了却初心梦，

共守荷塘到白头。

第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答。如：

唐·白居易《魏王堤》：

花寒懒发鸟慵啼，

信马闲行到日西。

何处未春先有思，

柳条无力魏王堤。

…

或并第四句亦承上句一气作问，如：

明·陆容《题画》：

林屋重重枕野塘，

水花千顷一归航。

何年了却公家事，

来趁山人几日凉。

13法习作：荷塘月色

梦入莲塘月色凉，

依依花气共徜徉。

此情今夜何能了，

折柳新翻欲断肠。

第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不着在句首而在句中。如：

唐·孟浩然《送杜十四之江南》：

荆吴相接水为乡，

君去春江正淼茫。

日暮征帆泊何处，

天涯一望断人肠。

…

明·钟顺《清夜闻笛》：

小楼人醉月初斜，

归思迢迢隔海涯。

短笛谁吹断肠曲，

满庭香雪落梅花。

14法习作：心事

心事盈盈六月天，

梦中每每是青莲。

如何借得皎皎月，

夜夜清辉罩荷田。

第14法：

第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。如：

唐·李商隐《无题》：

紫府仙人号宝灯，

云浆未饮结成冰。

如何雪月交光夜，

更在瑶台十二层。

…

宋·朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：

王事贤劳只自嗤，

一官今是五年期。

如何独宿荒山夜，

更拥寒裘听子规。