历代名家书法赏析（四）

索菲亚

序

汉字书法为中国文化的独特表现艺术，它是由千姿百态、变化莫测的线条组合来传递书写人的情感，被誉为：无言的诗，无形的舞；无图的画，无声的乐。书法艺术表现出中国艺术最潇洒、最灵动的自由精神，展现出历代书家空灵的艺术趣味和人格价值，这就是中国书法艺术的独特之美。

继前三期精选出的晋，唐，宋名家书法精品外，本集选出元、明、两朝代历史上著名的诗人，文学家，等人的书法代表作9篇，并附加译文赏析，以帮助读者尤其是书法爱好者对中国传统优秀书法作品的热爱。

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元 赵孟頫 《秋深帖》（局部）

赵孟頫

赵孟頫于南宋末年曾任真州司户参军。宋亡后隐居不仕。至元二十三年（1286年），赵孟頫经行台侍御史程钜夫举荐，赶赴大都，受元世祖赏识，授兵部郎中…

赵孟頫博学多才，能诗善文，通经济之学，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。其绘画取材广泛，技法全面，山水、人物、花鸟无不擅长。

《秋深帖》属名为元管道昇书迹，实为赵孟頫书写，纸本，纵26.9cm，横53.3cm，计8行。现藏北京故宫博物院。

这是管道昇给婶婶的问安、馈赠的家信，实为赵孟頫所书。其笔力扎实，体态修长，秀媚圆活，畅朗劲健。赵氏信笔写来一时忘情，末款署了自己的名，发觉后忙又改过，现在还可以看出涂改之迹。

释文：

道昇跪复婶婶夫人妆前，道昇久不奉字，不胜驰想，秋深渐寒，计惟淑履请安。近尊堂太夫人与令侄吉师父，皆在此一再相会，想婶婶亦已知之，兹有蜜果四盝，糖霜饼四包，郎君鲞廿尾，?烛百条拜纳，聊见微意，辱略物领，诚感当何如。未会晤间，冀对时珍爱，官人不别作书，附此致意，三总管想即日安胜，郎娘悉佳。不宣，九月廿日，道昇跪复。

管道升（1262－1319），字仲姬，华亭人（今上海青浦）人，元代著名的女性书法家、画家、诗词创作家。自幼聪慧，能诗善画，嫁赵孟頫，册封魏国夫人。擅画墨竹，笔意清绝。又工山水、佛像、诗文书法。著《墨竹谱》1卷。传世作品有《水竹图卷》、《秋深帖》、《山楼绣佛图》、《长明庵图》等。

赏析：

赵孟頫书法取法钟繇、“二王”、李邕、赵构等，于篆、隶、真、行、草诸体皆擅，尤以楷书、行书著称；其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。此外，赵孟頫倡导师法古人，强调“书画同源“。

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元 杨维桢 《城南唱和诗卷》

杨维桢《城南唱和诗卷》 纸本，手卷，纵31.6cm，横216.6cm。行书，131行。北京故宫博物院藏

论元代书法形态的奇崛古朴，杨维桢当数第一。这与他倔强的个性、深厚的学养又联系在一起所以，非常人所及。杨维桢的行草书，其风格在元代书史上也是独树一帜的。元代章草的复兴是从赵、邓开始的，但他们未能对章草这种书体作出什么创新，而以章草笔法杂以汉隶和今草笔法成功运用到行草书创作并形成自己独特风格的，独有杨维桢一人。

《城南唱和诗卷》，对章草笔意的运用达到了随心所欲、挥洒自如的境界。杨维桢把晋唐楷法和汉隶、章草、今草笔法融合在一起，故独有奇拙、古朴的趣味。所谓“矫杰横发”（李东阳）“狂怪不经”（徐有贞）“大将班师，三军奏凯。破斧缺斨，例载而归”（吴宽）就是指杨维桢书风中豪迈雄强、形态怪异、用笔粗放的特点。而这种激越奔放的气势，刀斫斧劈的雄强，正是筑基于章草笔法的渗入。

3

明 祝枝山 《前后赤壁赋》（局部）

明才子祝允明晚年行草书法作品欣赏《前后赤壁赋》，明世宗嘉靖三年甲申（1524年）祝枝山六十五岁书，北京荣宝斋藏。

赏析：

祝枝山狂草《前后赤壁赋》可与张旭比肩，可与怀素比狂，是草书类写得最狂放一篇，笔下皆有张旭怀素之风，更有黄庭坚之大开大合，充分的皆为我用，将3人的书风演绎的淋漓尽致。这样的书法大家在历史上也是凤毛麟角的，所以祝枝山可以说是大明开创性的书法艺术大家。

4

明 文征明《重九》

文征明此作书《重九》诗，可谓是文润之气十足，法二王而自具尖劲遒美本色，是他常见的面目。他作书如其为人，方正严谨，从不苟且，虽时露姿态，但决不狂狷草率，字字有规矩法度。启功先生称他“工力精纯，无一懈笔”，确是知者言。

文征明（1470－1559），42岁前名壁，一作璧，后以字行，44岁后均署征明，更字征仲，号稀奇山、停云生、衡山、衡山居士，私谥贞献先生。长洲（今江苏苏州）人。以岁贡生试吏部，授翰林院待诏，人称“文待诏”。聪颖博学，诗、文、书、画都名闻一时。文学宗吴宽。书法宗李应祯。少拙于书，刻意临学，亦规模宋、元，既悟笔意，遂悉弃去，专法晋、唐。其小楷虽自黄庭、乐毅中来，而温纯精绝。行草深得智永笔法。大书仿黄庭坚者尤佳。隶书法钟繇，独步一世。生平雅慕赵孟頫，每事多师之。其书宽展舒和，温和雅遒，极是丰富。

画学沈周，兼有李唐、吴仲圭、赵孟頫、黄公望笔法。山水、人物、花卉都极出色，画风细致温雅，笔墨精锐，气韵神采，独步一时。其画名满当世，影响颇大，有“吴门派”之称。在文学史上，与祝允明、唐寅、徐祯卿被称为“吴中四杰”或“吴中四才子”；在书法上，与祝允明、王宠并称“吴中三子”。

释文：

何处登高写壮怀，生公说法有遗台。试修故事携壶上，不负良辰冒雨来。应节紫萸聊共把，待霜黄菊故迟开。白头八十三重九，竹院浮生又一回。

右重九，征明。

5

明 宋濂 王洗 《烟江叠嶂图跋》

宋濂（1310-1381），字景濂，呈潜溪，又号玄真子，祖居浙江金华，曾因擅长文学得到朱元璋重用。官至翰林学士。

释文：

王晋卿画烟江叠障图，余见数本。其布置广陕不同，内一本有东坡亲笔所赋诗者尤为精绝。此卷签题乃徽庙所书，盖尝入宋内府矣，可宝也。翰林学士宋濂识。

此图跋，用笔清丽婉约激扬豪迈，行草相杂，使整篇气韵生动，有明代书法的典型风格。

6

明 唐寅 《落花诗》(部分)

《落花诗》是由沈周首唱，和者有文征明、徐帧卿、吕常、唐寅等人。唐寅落花诗率真蕴藉，经多次书写多次修改，总共形成47首之谱。人们通常认为唐寅落花诗反映了士大夫的感物伤怀的颓废情绪，其实曲解了作者本意。唐寅作落花诗时年仅35岁，离科场被黜不过5年，胸中块垒郁勃无由化解，乃借风云月露以排遣之。看似伤春，实乃抒写痛苦遭遇。

《唐寅落花诗册》收入的三十首诗，是唐寅的和作。诗的内容反映了封建士大夫感物伤怀的颓废情绪，但是书法严谨，是唐寅的代表作品之一。唐寅画落花图，并在图上题落花诗并非一次。每次所录诗作的数量不同，内容不同，书法风格也不尽相同，目前所知的分别藏于普林斯顿大学附属美术馆、辽宁省博物馆、中国美术馆。

从艺术成就看，唐寅的画胜诗，诗胜字，诗书之名久为画掩。

就目前所见的唐寅落花诗真迹有四本：即苏州市博物馆藏本、普林斯顿大学附属美术馆藏本、辽宁省博物馆藏本和中国美术馆藏本。

作品原文(部分)

刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。

借问牧童应没酒，试尝梅子又生仁。

若为软舞欺花旦，难保余香笑树神。

料得青鞋携手伴，日高都做晏眠人。

夕阳黯黯笛悠悠，一霎春风又转头。

控诉欲呼天北极，胭脂都付水东流。

倾盆怪雨泥三尺，绕树佳人绣半钩。

颜色自来皆梦幻，一番添得镜中愁。

春风百五尽须臾，花事飘零剩有无。

新酒快倾杯上绿，衰颜已改镜中朱。

绝缨不见偷香椽，堕溷翻成逐臭夫。

身渐衰颓类如此，树和泪眼合同枯。

　　

坐看芳菲了闷中，曲教遮护展屏风。

衙蜂蜜熟香粘白，梁燕巢成湿补红。

国色可怜难再得，酒杯何故不教空。

忍看马足车轮下，一片西飞一片东。

　　

7

明 朱元璋 《大军帖》

朱元璋《大军帖》，纸本，行书，纵33.7厘米，横47.4厘米。北京故宫博物院藏。

《大军帖》是朱元璋写给部将的一封信。明代朱谋垔评价其称：“（明）太祖神明天纵，默契书法，御书‘第一山’三大字于凤阳龙兴寺，妙入神品。” 康有为亦称：“明太祖书雄强无敌”。这幅纸本行书墨迹《大军帖》，就是他写给北伐大将军徐达、副将军常遇春的手令，是其存世不多的代表作之一。这件书法笔墨遒劲有力，率真流畅，字体深沉，章法不囿陈规。整幅手迹字体挺拔，生动自然，充溢着个人心性，不乏王者之气与风采魅力。

从内容分析，此时朱氏已消灭陈友谅、张士诚等势力，正全力攻打北方，战事仍频。大军所过之处，收降元朝官员甚多，朱元璋就如何妥善处置告喻部下。此信文明白晓畅，对研究明初军事形势和政治方略颇有参考价值。幅未尾有“朱”字花押。此帖书风健拔瘦劲，点画稚拙流畅，得自然生动之趣。

释文：

大军自下山东，所过去处，得到迤北省院官员甚多。吾见二将军留此等于军中，甚是忧虑。恐大军下营及行兵，此等杂于军队中，忽白日遇敌不便，夜间遇偷寨者亦不便。况各各皆系省院大衙门，难以姑假补之。亲笔至日，但得有椎柄之官员，无分星夜发来布列于南方观玩城池，使伏其心，然后用之，决无患己。如济宁陈平章、卢平章等家小，东平马德家小，尽数发来。至京之后，安下稳当。却遣家人一名，前赴彼旧官去处言，信人心可动。朱。

8

明 董其昌 《草书手札》

【 明 董其昌 《草书手札》】纸本，美国宝蒙堂藏。

释文:

杨宫兄见顾，语及长老世讲事，已有兄意矣。忆得长老入山相託在我二老，今当索吉帖为定。惟兄翁作字致宫 兄，望足下、雲老书附纳。刘所示已非时，不复录。弟其昌顿首。

全篇一气呵成，字行七列，犹能根据内容短长错落有致，充溢大家气象。

9

明 吴承恩 《扇面七言律诗》

吴承恩，字汝忠，号射阳，明代文学家。明代淮安河下人，小说《西游记》的作者。吴承恩擅长绘画，多才多艺，然而科举不利，至中年始为岁贡生。60岁时出任长兴县丞，又因与长官不谐，拂袖而归。后又聘任过荆王府纪善。

吴承恩工书法，师二王、虞世南，欧阳询，点画丰腴，劲秀俊朗，是当时颇具影响力的书法家。《扇面七言律诗》纸本 20.5×55.6cm 扬州博物馆藏

《七言律诗》扇面为吴承恩三十五岁时作，洒脱俊秀，行草相间，体势开阔,不拘一格。吴承恩流传墨迹罕见，此当是难得佳作。

自撰诗一首：

“十年尘梦绕中冷，今日携壶试一登。

醉把花枝歌水调，戏书蕉叶乞山僧。

青天月落江鼋出，绀殿鸡鸣海日升。

风过下方闻笑语，自惊身在白云层。

”款署：“甲午秋宿金山寺，射阳承恩为沫湖先生书。”

以上书法作品或大气磅礴、蒼劲有力；或行雲流水、俊秀飘逸、妙趣天成。其作品抽象了天地万象之形，融入了古今圣贤之理，让我们于怡情养性的同时又为其丰富的文化内涵及高雅的艺术魅力所震撼。名家传世之作极为珍贵值得世人收藏。