我的古诗词谱.一

塞翁先生

《我的古诗词谱》

古诗词还有什么“谱”？并贯以——“我的”，有点儿耐人寻味😊。

自然，我的有别于“他的”，有别于“一般意义上的”古诗词知识。可以预料，真正有古诗词知识的人，可能对“我的”古诗词谱嗤之以鼻，但，我照样我行我素。我相信，我的古诗词谱除了没阐述平平仄仄的知识以外，其它的描述都是对的。我还想多说一句，我对学习，有我的办法，比如跳舞，我也自创了舞谱（因为我找不到记录舞步的方法，于是自创……非常直观）。没有别的意思，只为好记，而已而已也！



本集目录：

（18个）

 沁园春

满庭芳

菩萨蛮

西江月

清平乐

釆桑子

卜算子

减字木兰花

蝶恋花

水调歌头

漁家傲

忆秦娥

满江红

念奴娇

虞美人

浪淘沙

浣溪沙

贺新郎



说明

（诗词谱的使用方法）：



一、1.文中的“阿拉伯数字”代表每一句的字数；

2.斜线“/” 代表分节处，即句号，“—”代表逗号；

3.双斜线 “/ /”代表上下阙的分界线。

 二、词牌 ，也称为词格，是填词用的曲调名。词最初是伴曲而唱的，词格都有一定的旋律、节奏。

三、所有同一附图下方（设置格式：图上字下）的内容为附录，完全可以略过。



《沁园春》

4—4—4/ 5—4；/ 4—4/ 4—4—7/ 3—5—4/ /

6—8/5—4；/4—4/4—4—7/3—5—4/

注：我的使用方法：我每当填（如果厚颜无耻，可以说创作）相关的古典格律诗词时，就按我搞出的这个玩艺儿，严格字数、标点、段落填詞→照猫画虎（可能类犬😊）不求甚解啊！

举例：

《沁园春》.雪

——毛泽东

北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。



 附录：

沁园春：沁园本为汉代沁水公主园林，唐诗人用以代称公主园。亦名《寿星明》。一百十四字，前片四平韵，后片五平韵。



《满庭芳》

4—4—6．/ 4—5/ 6—3—4/ 3—4—5./ /

2./ 3—4—4./ 5—4./ 6—3—4./ 3—4—5.

举例：

《满庭芳》 ——秦观

山抹微云，天连衰草，画角声断谯（qiao）门。暂停征棹(zhao)，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。 此去何时见也？襟袖上，空惹啼痕。 伤情处，高城望断，灯火已黄昏。



附录：

因柳宗元有“偶此即安居，满庭芳草积”的诗句而得。又名《满庭霜》、《江南好》、《满庭花》。九十五字，前片四平韵，后片五平韵。

蜗角虚名，蝇头微利，算来着甚干忙。事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，须放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。

思量，能几许？忧愁风雨，一半相妨。又何须抵死，说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲《满庭芳》。

 苏轼（宋）



《菩萨蛮》

7—7．/5—5./ / 5—5./ 5—5

——近似五律，只是头两句是七言诗的句式。

举例：

《菩萨蛮》.黄鹤楼 ——毛泽东

茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。

黄鹤知何去？剩有游人处。把酒酹滔滔，心潮逐浪高！

（标点符号的应用，当然要根据用词的语气）

附录：

原为唐教坊曲，又名《子夜歌》、《巫山一片云》等。唐代苏鹗《杜阳杂编》载，唐宣宗时，女蛮国入贡，其人高髻金冠，璎珞被体，故称菩萨蛮队，当时乐工遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词。

郁孤台下清江水，中间多少行人泪！西北望长安，可怜无数山。

青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

辛弃疾（宋）



《西江月》

6—6./ 7—6./ 6—6./ 7—6.

举例：

《西江月》.井冈山 ——毛泽东

山下旌旗在望，山头鼓角相闻。敌军围困万千重，我自岿然不动。

早已森严壁垒，更加众志成城。黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。



附录：

调名取自李白《苏台览古》。西江是长江的别称。唐教坊曲，用作词调。又名《白苹香》、《步虚词》、《晚香时候》、《玉炉三涧雪》、《江月令》，另有《西江月慢》。

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

辛弃疾（宋）



《清平乐》

4—5./ 7—6./ / 6—6—6—6.

举例：

《清平乐》.蒋桂战争 ——毛泽东

风云突变，军阀重开战。洒向人间都是怨，一枕黄粱再现。

红旗越过汀江，直下龙岩上杭，收拾金瓯一片，分田分地真忙。

附录：

原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》。

春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。

春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

黄庭坚（宋）



《采桑子》

7—4./ 4—7./ 7—4./ 4—7.

举例：

《采桑子》.重阳 ——毛泽东

人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。



附录：

采桑子原唐教坊大曲中有《采桑》，又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》等，四十四字。宋词中又创慢词，《采桑子慢》等，九十字。唐代无此词牌，始于晏殊。

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋！

辛弃疾（宋）



　　

《卜算子》

5—5./ 7—5./ / 5—5./ 7—5.

举例：

《卜算子》.咏梅

——陆游

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。



附录：

卜算子

又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。双调，四十四字，上下片各两仄韵。



《减字木兰花》

4—7．/ 4—7./ 4—7/ 4—7.

而《木兰花》则是7—7./ 八句，两阙。与七律的格式相同，我不懂如何区别。古人一般写“木兰花”，而很少见“减字木兰花”的。

举例：

《减字木兰花》.广昌路上 ——毛泽东

漫天皆白，雪里行军情更迫。头上高山，风卷红旗过大关。

此行何去？赣江风雪迷漫处。命令昨颁，十万工农下吉安。

《木兰花》 * ——欧阳修

别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉知何处？

夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故敲单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

附录：

 * 木兰花的格式类似于七律，但韵格不同。所有的古诗词韵格比较复杂，我仅举这种词牌的例子，你就可以看出它们的复杂性，一般人哪里有功夫记它？因此，我的《古诗词谱》对我而言是个敲门砖。

真的用不着看 ↓

【格一（仄韵换韵格）】仄仄中平平仄仄（韵），平仄仄平平仄仄（韵）。平平中仄仄平平，仄仄中平中仄仄（韵）仄仄仄平平仄仄（韵），平仄仄平平仄仄（韵）。平平仄仄仄平平，平仄仄平平仄仄（韵）。

【格二（仄韵定格）】中平中仄平平仄（韵），中仄中平平仄仄（韵）。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韵）。中平中仄平平仄（韵），中仄中平平仄仄（韵）。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韵）。

【格三（减字木兰花）】中平中仄（韵），中仄中平平仄仄。中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。中平中仄（韵），中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。

【格四（偷声木兰花）】中平中仄平平仄（韵），中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。中平中仄平平仄（韵），中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。

【格五（木兰花慢）】仄平平仄仄，仄平仄，仄平平（韵）。仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平（韵）。平平（韵），仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平（韵）。平仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韵）。平平（韵），仄仄中平（韵），平仄仄，仄平平（韵）。仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平（韵）。平平（韵），仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平（韵）。平仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韵）。

【注】开端是上一、下四句法，前片第四句，后片第五句，皆以去声字领下四言三句，承以两言短韵，紧接“仄平仄仄”的上一、下三的特殊句法，下又以一去声字领七言一句，殆是北宋教坊歌曲时节拍如此。

后片第六字亦有不叶韵者，第五句亦作“仄仄平仄仄”。南宋诸家颇不一致，开端多改作上二、下三句法，后片二言短韵后，或改作五言两句。亦有略去两片中间诸两言短韵者（例如南宋词人吴文英《木兰花慢·紫骝嘶冻草》）。

↑不用看，不用看！



《蝶恋花》

7—9*/ 7—7 / / 7—9*/ 7—7 / * 可拆成两句，a+b=9

举例：

《蝶恋花》 答李淑一 ——毛泽东

我失骄杨君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。问讯吴刚何所有？吴刚捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。

（再举一个拆字的例子）：

《蝶恋花》 ——柳永

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

附录：

原唐教坊曲名，取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶恋花情”，又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。其词牌始于宋。双片六十字，前后片各四仄韵。



《水调歌头》

5—5/ 6—5 / 6—6—5/ 5—5/ /

3—3—3 / 6—5（6）*/6—6—5 / 5—5 /

* 这种词牌的第二阙的第二句有三种格式：A.6—5； B. 6—6； C. 4—7

举例：

《水调歌头》. 明月几时有 ——苏轼

明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

附录：

五十五、水调歌头又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》。相传隋炀帝开汴河时，曾制《水调歌》，唐人演为大曲。大曲分散序、中序、入破三部分。“歌头”是中序的第一章。九十五字，前后片各四平韵。



《渔家傲》

7—7 / 7—3—7 / / 7—7 / 7—3—7 /

举例：

《渔家傲·东望山阴何处是》

——陆游

东望山阴何处是？往来一万三千里。写得家书空满纸！流清泪，书回已是明年事。　

寄语红桥桥下水，扁舟何日寻兄弟？行遍天涯真老亦！愁无寐，鬓丝几缕茶烟里。



附录：

唐、五代词中不见此词牌，取自北宋词人晏殊的“神仙一曲渔家傲”一句。又名《吴门柳》、《忍辱仙人》、《荆溪咏》和《游仙咏》等。双调六十二字，仄韵。

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

范仲淹（宋）



《忆秦娥》

3—7 / 3—4—4 / 7—7 / 3—4—4 /

举例：

《忆秦娥》·娄山关 ——毛泽东

西风烈，长空雁叫霜晨月。

霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。

雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。

从头越，苍山如海，残阳如血。



附录：

五十一、忆秦娥又名《秦楼月》。始见黄升《唐宋诸贤绝妙词选》，题李白作。四十六字，前后片各三仄韵，一叠韵，亦以入声部为宜。

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

 李白（唐）



《满江红》

4—7 / 3—4—4 / 7—7 / 8*—3 / /

3—3；/3—3 / 5—4 / 7—7 / 8*—3 /

* 有变化，如下例

举例：

《满江红》

——岳飞（南宋）

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。



附录：

满江红曲名﹝上江虹﹞，后转二字，得今名。九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。



《念奴娇》

笫一段4-3-6*。 4-3-6（或7-6）。 4-4-5。 4-6。

第二段变化大，6-5-4（或6-4-5） 4-3-6（或7-6） 4-5-4（或4-4-5） 4-6

上阙* 相加=9即可

举例：

《念奴娇》.赤壁怀古

——苏轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。(樯橹 一作：强掳)故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。(人生 一作：人间；尊 通：樽)



附录：

念奴是唐朝天宝年间的著名歌妓，因念奴音色绝妙，后人用其名为词调。又名《大江东去》、《千秋岁》、《酹江月》、《杏花天》、《赤壁谣》、《壶中天》、《大江西上曲》、《百字令》等十多个名称。一百字。前片四十九字；后片五十一字，各十旬四仄韵。此令宜于抒写豪迈感情。



《虞美人》

7—5 / 7—9 （或4—5；或6—3）/ 7—5 / 7—9 /

举例：

《虞美人》.有美堂赠述古

——苏轼

湖山信是东南美，一望弥千里。使君能得几人回？便使樽前，醉倒更徘徊。

沙河塘里灯初上，水调谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。

附录：

此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，56字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

 李煜（南唐）

 塞翁注：五代十国的南唐后主李煜，被北宋在开封软禁了三年，一代君王寄人篱下，他又是一个多愁善感的主，愁肠百结得不到排解，于是写出了这首千古绝唱。也正是这首诗，一共56个字，让宋太宗动了杀心，送他上西天。我联想到蜀汉刘备的儿子刘禅，他被囚禁后只说：“此间乐，不思蜀”，性命得以保全……想想这些往事，有一种欲说还休的感慨。



《浪淘沙》

5—4—7 / 7—4 / / 5—4—7 / 7—4 /

举例：

《浪淘沙》.帘外雨潺潺

——李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

　 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。



附录：

唐代教坊曲名。又名《过龙门》、《卖花声》。此词最早创于唐代刘禹锡和白居易。五代时开始，衍变为长短句双调小令。双片五十四字，前后片各四平韵，多激越凄壮。令有别格，名《浪淘沙令》，前后片首句各少一字。



《浣溪沙》

7—7 / 7 / / 7—7 / 7 / *

* 类似七言诗，区别在于断句。

举例：

《浣溪沙》.一曲新词酒一杯

——晏殊（宋）

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。



附录：

浣溪沙唐教坊曲，《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。四十二字，上片三平韵，下片两平韵，过片二句多用对偶。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下片各增三字，韵全同。



《贺新郎》

5—7—4（或5—3—4—4）/ 7—6—6（或7—6—7）/ 7—8 / 3—3 / /

7—7—4（或7—3—4—4）/ 7—6（7—3—4） / 7—7—8（或3—4—7—8）/ 3—3 /

举例：

《贺新郎·柳暗凌波路》

——辛弃疾

柳暗清波路，送春归、猛风暴雨，一番新绿。千里潇湘葡萄涨，人解扁舟欲去。又樯燕、留人相语。艇子飞来生尘 步，唾花寒、唱我新番句。波似箭，催鸣橹。

黄陵祠下山无数，听湘娥、泠泠曲罢，为谁情苦。行到东吴春已暮，正江阔、潮平稳渡。望金雀、觚棱翔舞。前度刘 郎今重到，问玄都、千树花存否。愁为倩，么弦诉。

附录：

贺新郎又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》。一百十六字，前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。

乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户？枉教人梦断瑶台曲。又却是、风敲竹。

石榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌！

 苏轼（宋）



编撰：塞翁先生



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