【用韵十禁】撞韵、连韵………

★星问宇★

【用韵十禁】

1、夺韵，也叫挤韵，指在诗中不是韵脚的地方用了韵字，如：秋来花落使人愁，其中秋字为韵字。但与韵脚连用的叠韵是可以的。如悠悠。

2、出韵，也叫落韵，就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，首句与末句可以，前者叫孤雁出群，后者叫孤雁入群。

3、倒韵，即将习惯上的组合词为了押韵而颠倒写，如先后改后先，慷慨改慨慷，凄惨改惨凄，玲珑改珑玲，等等。

4、重韵，就是在一首作品中重复押一个字作韵脚。

5、僻韵，即用罕见的生僻字作韵脚，大家都不懂。

6、凑韵，是指用了与全首作品意思毫不相干的字作韵脚。

7、撞韵，就是在任何一联中的前一句（主要是句末字）用了与韵脚同韵部的仄声字，如：清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。其中洗与西同韵部。

8、哑韵，就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。

9、复韵，复韵是指一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。

10、连韵，就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。也叫“合音”。如：月照芝台鸟篆沙，清风习习透帘纱。沙与纱就合音了。诗人写诗填词作曲，除了自我熏陶娱乐外，主要是给读者品读、欣赏的，所以，首先要让读者看得懂，其次才是让读者在其中得到美的享受。一首作品的最高境界，是用平凡普通的文字组合成美的旋律，让人读来朗朗上口，韵味无穷。一首：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。没有华丽的词藻，没有诲涩字眼，却能深入人心，流传千古。即是最好的说明。

竹韵清幽诗社

挤韵撞韵连韵等问题（2020年）

南朝宋沈约于作诗弄了个“八病”之说，即：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽，实若“禁欲”，唐人取舍有度，格律诗遂生焉且盛耶。

唐人近体诗之所以鼎盛，其原因在于：第一遵循南朝梁刘勰“质文并重，质先于文”的原则，第二追从初唐陈子昂标举“汉魏风骨”的慷慨旗帜，第三是效仿盛唐杜甫“无复依傍”的创新精神，第四是恪守中唐白居易“事核而实”的良心呐喊。

时至明清，畏惧唐宋，腐儒及弱者生存，赖乎先设计小技，不敢雕龙而钟情雕虫，无力求本而潜心求末。散布“挤韵”“撞韵”“连韵”皆为诗之病也，导致此等小道小说泛滥成灾，令初学者裹足买椟，为害甚矣。

为了让诗人了解“挤韵”“撞韵”“连韵”的无聊说法，容某简单介绍并举例二三。

挤韵：指诗句中的句尾字与其相邻的前一个字不分平仄的同韵，尤其诗句的韵脚与其相邻的前一个字不分平仄的同韵。例如：

秋兴八首其四·七律·唐·杜甫

闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。

王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。

直北关山金鼓振，征西车马羽书迟。

鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。

“弈”与“棋”、“昔”与“时”属挤韵，杜甫犯病了。

野望·七律·唐·杜甫

西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。

海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。

惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。

跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。

“萧”与“条”属挤韵，杜甫又犯病了。

杂忆五首其一·七绝·唐·元稹

今年寒食月无光，夜色才侵已上床。

忆得双文通内里，玉栊深处暗闻香。

“上”与“床”属挤韵，元稹也犯病了。

撞韵：指在不用韵的句尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。例如：

狂夫·七律·唐·杜甫

万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。

风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。

厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。

欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

第七句白脚的“放”与韵脚“堂、浪、香、凉、狂”撞韵了。

画鹰·五律·唐·杜甫

素练风霜起，苍鹰画作殊。

耸身思狡兔，侧目似愁胡。

绦镟光堪摘，轩楹势可呼。

何当击凡鸟，毛血洒平芜。

第三句白脚的“兔”与韵脚“殊、胡、呼、芜”又撞韵了。

早春呈水部张十八员外二首其一·七绝·唐·韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。”

第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”也撞韵了。

连韵：指相邻的两句押韵句，用了同音字作韵脚。例如：

喜雨·五律·唐·杜甫

南国旱无雨，今朝江出云。

入空才漠漠，洒迥已纷纷。

巢燕高飞尽，林花润色分。

晚来声不绝，应得夜深闻。

第四句的韵脚“纷”与第六句的韵脚“分”同音连韵了。

端午日赐衣·五律·唐·杜甫

宫衣亦有名，端午被恩荣。

细葛含风软，香罗叠雪轻。

自天题处湿，当暑著来清。

意内称长短，终身荷圣情。

第四句的韵脚“轻”与第六句的韵脚“清”同音又连韵了。

送友人游吴越·五律·唐·杜荀鹤

去越从吴过，吴疆与越连。

有园多种橘，无水不生莲。

夜市桥边火，春风寺外船。

此中偏重客，君去必经年。

第二句的韵脚“连”与第四句的韵脚“莲”同音也连韵了。

无奈每个问题都先引用了诗圣的两首诗来壮胆，想说明“挤韵”“撞韵”“连韵”在创作时无需回避，就像人脸上长了个痣，不是病，当然没有痣会更好。

古今读音不尽相同，今天觉得有“挤韵”“撞韵”“连韵”的问题，个别诗在古代可能没有，现以多例示范，料能说明问题。

无论“挤韵”“撞韵”“连韵”，若韵脚和白脚处的字与其前一个字所组成的词为熟词，则不易产生误解，病自解矣。一首诗一次“撞韵”应无大碍，以七律为例，若频撞则流于油滑，有伤变化与节奏。声母差异较大，“挤韵”感觉也可减轻；然三字或以上连续相挤，当不可取。“连韵”不提倡，连韵增加了区别两同音韵脚间的难度，违背了用韵需“近而不同”的原理，同样用熟词时，忧虑顿消。如“通行”与“隐形”两个词，“行”与“形”的字义理解就不会混淆。

对于上述古代名家的“挤韵”“撞韵”“连韵”现象，有人死抱“为尊者讳”的观念，做了很多不要脸的解释来为他们开脱，最冠冕的说法就是句中某字重音处理后，病可解也。简直是自欺欺人的一派胡言。其实古代名家在创作时根本就没有想回避。

顺便在下还想多说几个被称作“诗病”的问题。

首先是“复韵”，复韵是指一首诗中同义字作韵。如六麻韵“花、华、葩”，七阳韵“芳、香”，十一尤的“忧、愁”等。这种现象在古代大家中不会出现，如下首唐杜甫的七律《曲江对雨》：“城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。”虽韵脚分别用了“芳”“香”二字，然意思完全不同，故不属于复韵之病。不仅在韵脚，作诗在所有位置应忌讳“字异义同”，而不用回避“字同义异”。

宫怨·七绝·唐·李益

露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。

似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。

“吹”属于“去声四寘”部，诗未出律。“长门”是长门宫的缩写，“长”字属于专属名词的一部分，最后一个“长”字为形容词，两个“长”字就属于“字同义异”，无需回避。

其次是“四平头”，四平头是清代纪昀、沈德潜等人在评诗过程中经常使用的概念，视为一种作诗之病，即在律诗中连续四次使用词性或者结构类型相同的词语作为句子的开头部分。此种情况，会造成诗作结构单调呆板，建议回避。

送王李二少府贬潭峡·七律·唐·高适

嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。

巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。

圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。

中间四句开头的“巫峡”“衡阳”“青枫”“白帝”都是表示地名的词语。清沈德潜在《唐诗别裁集》中指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”

暮过山村·五律·唐·贾岛

数里闻寒水，山家少四邻。

怪禽啼旷野，落日恐行人。

初月未终夕，边烽不过秦。

萧条桑柘处，烟火渐相亲。

中间四句开头的“怪禽”“落日”“初月”“边烽”接连四个偏正短语，亦非所宜。

还有是“三阴平”与“ 三阳平”，三阴平是指一首诗的韵脚用连续三个阴平字，三阳平是指一首诗的韵脚用连续三个阳平字，此说纯属无稽之谈。在平水韵中，若不是“三阴平”与“ 三阳平”，必然出韵。在当今现代汉语的新韵当中，平声中才允许阴阳互押，殊不知韵脚全部为阴或全部为阳才更加音韵和谐。

凉州词二首其一·七绝·唐·王之涣

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

“间”“山”“关”三字在平水韵中属于“阴平十五删”部，在现代汉语中也全是阴平声，何罪之有。

踏歌词四首其一·七绝·唐·刘禹锡

春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。

唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。

“平”“行”“鸣”三字在平水韵中属于“阳平八庚”部，在现代汉语中也全是阳平声，何罪之有。

目前网上自称教师者浪言颇多，初学者若轻信之，将起飞无望矣。