日本江户浮世绘

暗香盈袖

2022年7月27日，一人去了西安创意谷，参观了日本浮世绘三杰：葛饰北斋、喜多川歌麿、歌川广重三位杰出艺术家的经典作品。票价76元。序幕拉开：巨浪涌升一江户盛世的开启，1615年，德川川家康终结了日本近150年的乱战时代。社会生活的主体从皇权和武士阶级转向平民、中产和富商的手中，江户城从荒芜的平原上拔地而起。此后德川幕府统治的264年间，江户成为了全球人口最多的城市。在这个泰平时代里，多元的文化、丰富的物产、森严的等级...蕴含着曙光与暗影的江户生活，被一张张浮世绘画作勾勒出来。那些在世俗中，探寻美与确幸的图景也一点点流出画面。“浮世绘”作为流行于江户时代的艺术表达，是那些年里欣赏当红女星和追逐时尚的爆款刊物，是点缀和室也尽显品味的装饰画，也是闲暇出行的精致旅游指南。本展览囊括了十九世纪日本浮世绘最为黄金时代里，喜多川歌麿、葛饰北斋、歌川广重等多位浮世绘大师的作品。以美人、风景、旅途、怪奇四个主题的浮世绘作品，为你重新编织出一个人声鼎沸江户时空，重建起一座车水马龙的幻楽之城。 画尽万千美人的大师～官多川歌麿(1753-1806)以创立者的身份，开后了前无古人的自然主义新时代。他正是以这样的特质，成为了那年风摩江户的当红画匠。似乎有一层更加暖昧和缠绵的情绪若隐若现。画中纤毫毕现的发丝、灵动的指尖和自然姿态的表象之下，歌麿善于将视野投向女性的心灵深处。他是将浮世绘美人画推向空前绝后顶峰的大师：。 引领世界艺术风潮的葛饰北斋(1760-1840)他是影响了世界艺术史发展的传奇，是怪延的艺术家，是自称”画狂老人”的痴迷画师。他一生创作了三万多幅作品，那副绘着稍纵卸逝的惊涛巨浪象征大和民族精神的《神奈川冲浪里》举世闻名，至今仍在世界各地掀起阵阵波澜。《神奈川冲浪里》是葛饰北斋系列作品《富岳三十六景》之一，这套作品用戏剧性的色彩、天才般的巧思、卓越的线条表现力，开后了风景绘的新境界。 神奈川冲浪里《富岳三十六景》葛饰北斋《神奈川冲浪里》作为日本浮世绘经典之作，由画家葛饰北斋在1831年创作出来。《神奈川冲浪里》的正确读法应该是一神奈川冲，浪里。在日语中，“冲”是海域的意思，因此神奈川冲表示的是地名，“浪里”才是这幅画真正的名字。这副画明显受到了西方影响，运用了线性透视，低视平线以及普鲁士蓝，看画的人身临其境，仿佛自己也沉浮飘荡于瞬息万变的海面，惊叹于海浪本身的壮丽。这副作品一经问世就受到了人们的喜爱，成为了历史上被印刷次数最多的一张浮世绘。 浮世风景绘的巨匠歌川广重（1797-1858)以”一枚绘”的形式向公众展示了这一在日本绘画中前所未见的创新。以及自己对明暗关系的敏感，在作品的构图上有了新的创意，更重要的是，歌川广重利用在欧洲艺术影响下发展起来的透视法，从他的作品中更能领略道典型的日本风情和纯粹的乡土感觉。日本文学家永井荷风會写道“广重是细致且平稳的款款道来的文章，他是第一个在画面中强调季节感的画师，在风景画中找到了托付性情的契合之处。 日本桥雪晴《江户名所百景》歌川广重该系列的第一幅作品，在日语中日本桥意为“旭日之桥”，暗含着希望与光明，展现了崇高与世俗的并列。标志性景物由上到下、由远及近分别为：富士山、将军府、日本桥。以接近黑色的蓝（或者说是墨蓝）来表现河流深处的阴影，以淡蓝色表现河岸浅滩。日本桥自1605年以来，一直是官方测量全国所有距离的点。 大桥安宅之夕立《江户名所百景》歌川广重大桥是从日本桥的滨町到深川六剑堀的桥梁，因为有幕府使用的船绫音丸的船库而被称为阿竹。背景中的灰色和蓝色的阴暗，正式暴风雨的状态，构图、色调、描绘都堪称完美。梵高也曾根据这件作品创作了一副油画《雨中的桥》。 龟户梅屋图《江户名所百景》歌川广重描绘的是龟户梅园的一株古梅，称为卧龙梅，是江户第一名木，也是文人墨客聚集的胜地。卧龙梅被安排在前景，产生了景深的效果，而对于树干色彩的渐变处理让画面有了一种三维效果。 浅草金龙山《江户名所百景》歌川川广重这幅图显示了白雪皑皑的浅草寺雷门的山门和五层宝塔，庙宇和树木都在白雪掩映下变成茫茫一片，但庙墙的红色和绿色映衬在雪地里，美丽地倒映在穿过雷门通往浅草寺院内的引道上。 冈崎：矢矧之桥《江户名所百景》歌川广重冈崎宿位于今爱知县冈崎市伝马通，是德川家康的诞生地，江户时代这里由谱代大名统治，为冈崎藩政治中心，也是矢矧川水运基地。画面中心是壮观的矢矧长桥（矢作桥）。矢作桥始建于庆长六年(1601年)，广重时代桥长370余米，是江户时代日本第一长桥。桥上大名的队伍正在行进之中。对岸左侧是长满芦苇的河滩，右侧则是冈崎城和繁华的城下町。 府中：安部川《江户名所百景》歌川广重府中宿位于今静冈县静冈市葵区伝马町，安倍（部）川川在此流入骏河湾。本作描绘的是行人渡过安倍川的场景。由于附近的骏府城战略位置重要，德川川幕府不允许在河流上架桥或设置渡口，所有行人货物都只能雇佣专人抬过河去。两位蓝衣女子被人用辇台抬着，其中一人坐在驾笼中。身着半缠的绿衣人则被人背过河，背上的“竹”字是出版商竹内孙八“保永堂”的标志。 歌川国芳(1798-1861)浮世绘最后的天才歌川国芳是一战成名的天才少年，十三岁时的一张《钟馗提剑图》让他成为各画派争抢的童星。高傲、自信、狂热又张扬，他善于推陈出新，赋予动物人类的思想感情和行动。那些新奇的设计和天马行空的想象，突破了浮世绘原有的框架，让他成为浮世绘末期最红的流行艺术家。 结语朝来暮去一一江户繁华的落幕1853年，驶入江户港的美国黑船，让当晚的城中混乱一片。这个尘封近300年的城市迎来了新的历史转机。关于西方的文化、科技和金钱，犹如葛饰北斋画中滔天的巨浪，席卷向江户城的每一个人。正是这样的机遇，让我们能在今天透过浮世绘画师的笔，一窥那座浮城的盛景，一探那城中繁杂生动的浮世情趣。水为送，山为迎，春如醉，秋如醒。“浮世绘”是一面真实的镜子，它映照出那座城中真实又漂浮的生活，也如箴言般预示了千万座城的困局。我们借这些作品一起漫步江户，观赏人世间的川流不息，又何尝不是以此回望我们的当下，一同体味你我参差多态的生活乐趣。 回来的路上，在淘宝网上买了这本书，以后想起或者看到“浮世绘”时，可以看看这篇美篇，翻翻这本书……。 回到家，钥匙转了两圈半开门，唉，老同志出门办事还没回来，做了一份儿奶油培根意面，饭后做了这篇美篇。