<p class="ql-block">《沁园春 读傅雷于宾虹信有感》</p><p class="ql-block">摹沈垂髫，继学程李，兼法元明。致艺情缣素，蓄含委婉，干毫轻墨，疏逸朗清。用笔篆籀，运行严谨，繁简虚实疏密松。奇山历，写峻山险岭，化稿胸中。</p><p class="ql-block">贵池两住秋齐，更巴蜀豁然变法功。履青城坐雨，水淋墙顶，瞿塘夜悟，月转壁庭。泼宿破积，密黑厚重，元气丹青墨韵动。融石玉，吐大千气象，氤氲葱濛。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">（偶读傅雷给黄宾虹的三封信，如醍醐灌顶。傅雷先生对宾虹先生艺术成就了解如此之深，评价如此切中肯綮，均让人佩服至极。崇拜之余，成诗多首。）</span></p> <p class="ql-block">《水调歌头 赏宾虹山水画有感》</p><p class="ql-block">百年无人踵。山水集大成。垂髫摹沈，细研传统历奇峰。浸润新安画派，得力流芳程邃，干笔淡墨清。艺境跃缣素，婉委似小令。</p><p class="ql-block">雨淋墙，月移壁，玉石融。青城坐雨，夜访瞿蜀恍然通。泼积破宿攒簇，黑密厚重技老，浓墨隐丹青。从此南北分，宗匠为宾虹。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">黄宾虹，中国近现代最著名的山水画一代宗师。1907年至1937年在上海奠定了思想、艺术、学术基础。1937年迁居北平，在故宫从事古书画鉴定工作开阔了眼界，为其晚年绘画艺术的提升奠下深厚根基。晚年定居杭州，新安画派疏淡清逸的画风对他影响深远。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">50岁至70岁，画风转变成“白宾虹”。这一时期，他熟在对传统山水的了解，熟在对古画的临写，其作品几乎笔笔有出处，点点有来路。1932年冬，黄宾虹前往成都后曾游青城。恰逢青城大雨，他身临其境，顿时豁然“入蜀方知画意浓”。游蜀不到一年“得稿近千幅”，画风从“白宾虹”转为“黑宾虹”，艺术水准登峰造极，大器晚成。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">黄宾虹一生没有耀眼的光环，在平常、平淡、孤独中度过，在世时只开过两次展览。艺术评论家、翻译傅雷最赏识黄宾虹，他认为宾虹广收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集历代各家精华大成，而构成自己面目。石涛以后，唯宾翁一人而已。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">黄宾虹曾经引用过元人汤垕的一段话：看画好像看美人，不能看外表的漂亮，要看它外表之外的风骨。看画和看美人一样，一见即佳，渐看渐倦的，可称之为能品；一见平平，渐看渐佳者，可以是妙品；初看艰涩，格格不入，久而渐领，愈久而愈爱的那是神品了。而黄宾虹的画就是这最后者。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">（图片来自网络。）</span></p>