<h5><b>小伞兵</b></h5><h5>文/万龙生</h5><h5><br></h5><h5>草地上缀满白色的蒲公英，</h5><h5>象是蓝天上散布着无数的星星。</h5><h5><span style="color:inherit;">我摘下一朵轻轻地吹一口气，</span></h5><h5>天空中立刻飞着可爱的小伞兵。</h5><h5><br></h5><h5>我就这样吹着吹着，<span style="color:inherit;">一朵又一朵，</span></h5><h5>直到小伞兵落满了我的头发和衣服。</h5><h5><span style="color:inherit;">我一口气跑下山坡，</span></h5><h5>让他们到新的地方去安家落户。</h5><h5>1957年6月</h5> <h5> </h5><h5> 只有短短八行的小诗，却让一位业余文学爱好者正式和诗歌结缘并成长为了一名诗人。2019年6月25日下午，一场特别的笔会在江北观音桥举行，曾任《重庆文学》副主编和《重庆日报》副刊部主任的诗人万龙生迎来了自己的处女作、诗歌《小伞兵》发表62周年的纪念时刻。</h5><h5><br></h5><h5> 万龙生的这首诗歌处女作名叫《小伞兵》，刊载于1957年6月号的《星星》诗刊。整首诗虽说只有8行，但对万龙生而言意义重大：“当时对我的鼓励，给我带来的力量就不用多说了。从此我就跟诗歌结缘。”万龙生回忆：“自己写《小伞兵》时才16岁，还在重庆一师读二年级。《小伞兵》发表后，我得到了八块钱的稿费，请朋友大吃了一餐。”</h5> <h5> “后来经过长途的人生跋涉，种种曲折、磨难自不用说，多年来我处于社会底层时是诗歌支撑我走出了困境。改革开放后，我更是圆了我的诗人梦。”万龙生说，62年过去，自己写出过无数作品，但这首《小伞兵》的地位一直特殊。“这首诗本身就像‘小伞兵’一样，既植根于大地，又在我心中飞行。”万龙生说，这首诗对自己而言更像是“诗的种子”，繁衍直到现在。</h5> <h5> </h5><h5> 回忆起自己的文学之路，曾担任江北区文化馆馆长等职的万龙生还特别感谢了江北这片热土对自己的培育。和所有文学青年相似，万龙生说自己当年也是从参加业余文学生活开始的。“我记得当时江北区有两个文学团体，一个以当时的苗儿石为中心，另一个以江北城为中心，我两边都在跑，后来才使得他们成了一个团体。在这个小团体中后来不少人都是从业余起步，最后走上文学的相关岗位，实现了自己的文学梦。”</h5><h5 style="text-align:right;">——《上游新闻》</h5> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">作者简介</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 万龙生（1941--）自幼爱好文学，笔名余见。湖南衡阳人。中共党员。1958年7月在重庆第一师范学校毕业后，曾在多所小、中学任教20余年1982年3月起，先后任重庆市江北区文化馆文学干部、馆长，江北区文化局副局长、局长，江北区文联常务副主席，文学协会会长。1991年6月调任《重庆日报》副刊部主任，编委兼社会新闻部主任，曾任重庆市作协评论委员会主任、《重庆文学》副主编、“东方诗风论坛”站长。1984年毕业于重庆师范学院中文系（本科5年函授），是为最后学历。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 2003年退休后，一直致力于格律体新诗之理论研究与创作实践，取得较大成就。现为中国作协、中华诗词学会、中国诗歌学会会员，重庆市诗词学会名誉会长、格律体新诗研究院院长，西南大学诗学研究中心特约研究员，重庆市文史馆《重庆艺苑》副主编。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 万龙生1957年6月即在《星星》诗刊发表处女作《小伞兵》。1978年起，开始在各地报刊发表诗歌、评论、散文、报告文学，作品人选《忡国现代格律诗选》《中国十四行体诗选》《中国当代爱情诗选》《星星四十年诗选》《四川当代散文大观》《中国百家名诗赏析》《巴渝诗词十五家》等书。获“建国四十周年重庆文学奖”、重庆市诗词学会终身成就奖等诸多奖项。著有诗集《戴“镣”之舞》《献给永远的情人》《万龙生现代格律诗选》《十四行、八行诗百首》，散文集《云影集》《云影续集》，诗论诗评集《诗路之思》等，得到广泛好评。</span></p> <h5> 格律体诗都有一定的格式, 篇有定 节, 节有定行。 古代律体诗词或为四联, 或分上下阙, 整齐之美与整齐中按规则变化之美兼而有之, 但其是在既定的 框架内求整齐与变化, 因此对反映今天的新生活, 容纳新语 言, 局限较大,“ 容易束缚思想” 。 </h5><h5> 因而现代格律诗往往由诗 人根据内容的需要自定框子, 诗人对整齐与变化有较大的 自主权。 所以现代格律诗不仅借鉴和继承了古典格律诗的 精髓, 而且随着时代前进也有自身的革新与发展。 在《戴 “ 镣”之舞》和《献给永远的情人》这两部诗集中。</h5><h5> 现代格律诗承袭了古典格律诗的审美属性, 并随着时 代的前进而不断进行着革新与发展。新诗形式的有四种形式已 被历史地确定下来, 它们是:闻一多的“ 方块体”，以《死 水》为代表；林庚的“ 九言” 诗体, 以《光之歌》为代表；胡乔木的“ 简明” 格律体, 以《仙鹤》为代表；“十四行体” , 以冯至的《十四行诗集》为代表。 这四种诗体, 已经成形(定 型中又有了许多变化), 而后再经众多格律诗人的努力, 巩 固并发展了它们。 </h5><h5> 万龙生就对各种格式的现代格律诗体都进行了创作实践, 并且收获 颇丰。 万龙生的现代格律诗创作大致上都涵盖了以上这些形式, 但更是有了一些发展, 他对“ 整齐式” 的现代格律诗的创 作实践是最多的。在这“ 整齐式” 中, 有少数句式是极为整 齐的, 即字数或顿数完全相同的。</h5><h5 style="text-align:right;"><br></h5> <h5><b>不知</b></h5><h5>文/万龙生</h5><h5><br></h5><h5>不知是哪处青青野山</h5><h5>你曾在那儿采过杜鹃</h5><h5>那束花至今不曾凋残</h5><h5>一直供奉在我的心案</h5><p class="ql-block"><br></p><h5>一直供奉在我的心案</h5><h5>那束花永远不会凋残</h5><h5>你曾在那儿采过杜鹃</h5><h5>不知是哪处青青野山</h5> <h5> </h5><h5> 这样的“ 方块体”整齐划一, 包括了节的匀称和句的均齐, 并凭 借段式的复沓而形成回文格, 形成了一种视觉上的建筑美。 但万龙生的“ 整齐式” 并不是完全意义上的“ 整齐” , 在“ 整齐 式” 中更多的是那些不是完全意义上的“ 整齐”的诗篇, 即不 是每行的字数或顿数都完全相同, 甚至每节里行数也不相 同, 这些诗篇较之刚才那首方方正正的“ 方块体” , 有了更灵 活的发挥空间。 它少了一份呆板, 而多了一分强烈而分明 的节奏。</h5><p class="ql-block" style="text-align:right;"><br></p> <h5><b>秋野</b></h5><h5>文/万龙生</h5><h5><br></h5><h5>失去了金黄的颜色</h5><h5>田野, 你遭到劫掠</h5><h5>不, 我甘愿献出</h5><h5>积攒的全部财富</h5><p class="ql-block"><br></p><h5>为仓廪得到充实</h5><h5>为希望得到满足</h5><h5>我相信土地的主人</h5><h5>会以加倍的辛勤</h5><p class="ql-block"><br></p><h5>还我锦绣的碧衫</h5><h5>还我璀璨的金衾</h5><h5>哦, 你是在默默</h5><h5>享受奉献的欢乐.</h5> <h5> </h5><h5> 这首诗虽然每行字数不相同, 每节的行数也不 相同, 但它的节奏韵律同样都很美, 甚至比“ 方块体” 还多了 一份灵动的美。这在万龙生其他的一些虽不完全整齐但依 旧遵循一定的格律而具备了形式美、节奏美的“ 整齐式” 诗 篇中得到体现。 除“ 整齐式”外, 万龙生还创作了一些“对称式(含综合 式)”的诗篇, 即讲究节与节的对称、每节相应行顿数相同, 我们从视觉上可以明显地感觉到这种“ 对称” 。</h5><h5 style="text-align:right;"><br></h5> <h5><b>冬之晨</b></h5><h5>文/万龙生</h5><h5><br></h5><h5>山谷沉浸于茫茫的迷雾</h5><h5>山边的朝阳</h5><h5>却像是一盏 大红的灯笼</h5><p class="ql-block"><br></p><h5>草上的薄霜化成了露珠</h5><h5>雀鸟的歌唱 </h5><h5>使人忘 记了时令是严冬</h5><p class="ql-block"><br></p><h5>残留的黄叶在枝头跳舞</h5><h5>温暖的金光</h5><h5>惊 醒了树林浅浅的初梦 </h5> <h5> </h5><h5> 这样的诗篇, 讲究节与节之间的对 称, 却毫不呆板, 给人以形式优美的感觉 , 营造了一幅冬天 早晨的诗意美景。</h5><h5 style="text-align:right;"><br></h5> <h5><b>墨溪</b></h5><h5>文/万龙生</h5><h5><br></h5><h5>别看我墨黑墨黑</h5><h5>浪花哟洁白如雪</h5><h5>请掬起清波一捧</h5><h5>品尝醉心的香冽</h5><p class="ql-block"><br></p><h5>我愿倒千斛浓墨倾泻</h5><h5>遍邀普天下骚人墨客</h5><h5><span style="color:inherit;">秉竹笔千枝尽兴挥洒</span></h5><h5>写尽这竹乡碧波千叠</h5> <h5> </h5><h5> 这首“ 对称体” 诗。 它 追求的就是每节相应行顿数相同, 上段每行三顿, 下段每行 四顿, 对应均齐, 节奏分明强烈, 因而朗朗上口。 被历史确定下来的现代格律诗体式之一的“ 十四行” 体, 是欧洲传统的抒情格律诗体。</h5><h5 style="text-align:right;"><br></h5> <h5><b>野菊</b></h5><h5>文/万龙生</h5><h5><br></h5><h5>路边草丛中紫色的野菊</h5><h5>你那么繁茂, 那么鲜丽</h5><h5>轻托着露珠, 笑迎晨曦</h5><h5>你多么潇洒, 多么惬意</h5><p class="ql-block"><br></p><h5>田野里处处有你的踪迹</h5><h5>星星点点<span style="color:inherit;">缀满了大地</span></h5><h5><span style="color:inherit;">你不肯跨进庭院的门槛</span></h5><h5><span style="color:inherit;">生怕围墙窒息了呼吸 </span></h5><p class="ql-block"><br></p><h5><span style="color:inherit;">你呀! 牧童村姑的朋友</span></h5><h5><span style="color:inherit;">隐逸的田园诗人的知己</span></h5><h5><span style="color:inherit;">也许是清泉和露珠赋予你</span></h5><h5><span style="color:inherit;">高洁的情操, 旺盛的活力</span></h5><p class="ql-block"><br></p><h5><span style="color:inherit;">呵, 紫色 的野菊! 请永远</span></h5><h5><span style="color:inherit;">开在我心里不要凋敝</span></h5> <h5> </h5><h5> 在诗里, 作者为 了避免情绪的赤裸表现和流于直白的说理, 采用了拟喻的抒情手法, 以野菊的形象来抒发自己内心的情感, 表现了作 者对野菊“ 高洁的情操” 的赞美。</h5><h5 style="text-align:right;"><br></h5><h5 style="text-align:right;">《缪斯的虔诚守护者》论万龙生的诗歌创作</h5><h5 style="text-align:right;">——陈 敢 , 林莹秋</h5> <h5> 陈敢（1958），男，汉族，广西合浦人。1988年毕业于广西师范学院中文系汉语言文学专业，获文学学士学位，1992年湖南师范大学研究生班肄业。1992年入西南师范大学进修，师从吕进先生研究现代诗歌，2003和2007年分别为北京大学和首都师范大学国内高级访问学者。1988年大学毕业后去湖南省株洲师专中文系任教，1995年调入广西师范学院，广西师范学院华文研究所副所长。</h5> <p class="ql-block"><a href="https://www.meipian9.cn/4bhkbc6k?share_from=self&share_to=copy_link&user_id=8025670&uuid=fc5dad5db8381e198f6ff8384179cabd&share_depth=1&first_share_uid=8025670&utm_medium=meipian_android&share_user_mpuuid=f9b881fa3a91daba6cee9a9ed0a9c770&um_rtc=a16c72ee46f72da656709f96087e93eb" target="_blank"><i class="iconfont icon-iconfontlink"> </i>点击此链接:了解加入格律体新诗诗友会细节</a></p>