<p class="ql-block">春夏秋冬四条屏</p> <p class="ql-block"> 进入退休模式，心中更有山水。与大自然最好接触，就是拿上画板，到农村，到大山大水的生活中观察、写生。</p><p class="ql-block"> “外师造化，中得心源”是中国画的创作规律。李可染先生教导说：“你们要读好两本书，一本是传统这本书，一本是大自然这本书，而且大自然这本书更重要。”认真、深入的观察大自然就成为获取鲜活生命感受的重要一环，感受、激情、灵感是创造“不与人同”艺术作品的前提。</p> <p class="ql-block">冬嶺雪韵</p> <p class="ql-block"> 山水画创作，一是要深入到大自然中去，以真山真水为创作素材，不能闭门造车，把别人的作品作为创作的唯一依据，关起门来搞“搬山运动”，那不是成才之路。二是要把自然形象加工制作为艺术形象，不能当“照相机”。</p><p class="ql-block"> 在照相技术非常发达的今日，绘画之所以没有被照相所代替，正因为它包含着画家的主观精神。画作来源于现实，但高于现实。人们说“西湖风景美如画”，说明风景虽美，但毕竟不如画家笔下的风景美。一幅绘画，如果没有融入画家的思想感情，就不是好作品。</p> <p class="ql-block">秋水长天</p> <p class="ql-block"> 经过长时间深入观察，潘天寿所提出的不等边三角形的平面分割就成为我作品中既定法则，从而完成了由写生到符号的转换，“笔线”成了绘画的主体，整体看具象，局部看抽象。这是新抽象水墨的初级阶段。随着不断地思考、探索和推进，由写意到抽象，由单色黑白到敷色填彩综合技法，并不断强化传统中国画的大写意绘画因素而创造自己的笔墨语言，新抽象水墨也由此逐渐成熟。新抽象水墨一是从传统中走出来的，二是用毛笔“写”出来的。一味重复古人题材而没有自己的体验和创新是没有意义的。在取景处理上多采用中景，以大观小，以便获取山水的气势和整体效果。这一切都是源于大自然，抽象绘画也离不开大自然的蒙养。</p> <p class="ql-block">夏山清流</p> <p class="ql-block"> 艺无止境。我的画还在探索学习中，我将为祖国的文化繁荣做出自己应有的贡献，将把有限的生命投入到无限的艺术长河中，讴歌新时代，为党的二十大的召开，献上自己祝福。</p> <p class="ql-block">春云出岫</p> <p class="ql-block">春风如期到山村</p> <p class="ql-block">秋山人家</p> <p class="ql-block">沟底溪水</p> <p class="ql-block">泉水叮咚</p> <p class="ql-block">深壑精舍</p> <p class="ql-block">清音</p> <p class="ql-block">山中祥云飞</p> <p class="ql-block">凉声一壑秋</p> <p class="ql-block">山乡春晓</p> <p class="ql-block">幽隐</p> <p class="ql-block">雨过苍山翠</p> <p class="ql-block">作者简介</p><p class="ql-block">宁雪峰，中国广电报刊协会中广书画院副院长、中国教育电视台《水墨丹青》特聘书画家、宁夏文史馆研究员、宁夏美术家协会漫画艺委会副主任、宁夏美协、书协会员，银川市书法家协会顾问（七届副主席）、北方民族大学客座教授、盐池长城保护学会会员。</p>