填词与品词入门之（八）

陈维周

八、词的语言

李清照说，词“别是一家，知之者少”《词论》。她最早指出，词是有别于一般诗歌的流派，这就是说，既要看到诗词的同源，又要看到诗词有别。近代词家吴梅在《词学通论》里说，“作词之难，在上不似诗，在下不类曲，不淄不磷，立与二者之间，要须辩其气韵，大抵空疏者作词，易近于曲，博雅者填词，不离乎诗。浅者深之，高者下之，处于才不才之间，其词之三味得矣”。这主要不在于词中各词牌，有于诗无异者，如《生查子》无异于五绝。《菩萨蛮》近于七绝。《玉楼春》近于七古。也不在于它必用形象语言，必用比兴手法，这些在诗里，自《诗经》以来，就是我国的文学优良传统。也不在“诗庄词媚”，词诚然是脱胎于歌台舞榭，它的风格自然有柔软的一面，所谓“绮罗香泽之态，绸繆婉转之度”。但从有了苏辛的豪放派与婉约派并驾齐驱之后，词也不全是阴柔妩媚的，也多了阳刚庄严的一面。也不在于诗是整齐句式，词是长短句式。“梦魂惯得无管束，又踏杨花过谢桥”（晏几道《鹧鸪天》）。不是整齐句吗？但它不是诗，是词，“为君歌一曲，请君为我倾耳听”（李白《将进酒》），不是长短句吗？，但它是诗不是词，。也不在于情致缠绵，音调谐婉的句子就不能入诗，清人王世贞说“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”定非诗，但晏殊把他《浣溪沙》里这两个得意的句子写入《示张寺承王校勘七律》里了吗。

1、词在其曲调的声情和作者的感情吻合的前提下，所用的形象语言，比兴手法，比诗更为沉郁、细致、委婉、有言近旨远，含韵无尽的感染力。如苏轼的《卜算子-黄州定慧院寓所作》：“缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”。在这里作者自比“寂寞沙洲”上的“飘渺孤鸿影”。在缺月下的疏桐上，在“漏断人初静”的时候，像“幽人独往来”一样，“拣尽寒枝不肯栖，它“惊起又回头，有恨无人省””。这种似隐非隐，欲露不露，的托物寄情的篇章，若不了解写作背景，是不易理解其深意的。此时苏轼因乌台诗案而被贬黄州团练副使，一举一动都受到监视，所以他此时的心情是难以抑制又无从倾诉，也只能托物寓兴，借以抒发心中的郁闷不平之气。他的另一首《水龙吟-次韵章质夫杨花词》，看似以咏薄命的杨花“寻郎去处”的女子，实际上也是自喻，从未句“细看来，不是杨花，是离人泪”，的点睛之笔，更说明了本篇是有所指的，加之本词声韵谐婉，语言清丽，更表现了一种语意高妙的含蓄之美。

2、词的语言要善于以景构境，以景寓情，王维国《人间词话》说“一切景语都是情语”。李清照那首最为流传的《醉花阴》的结尾语，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。又如贺铸《青玉案》，“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。柳永的《雨铃霖》“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”。温庭钧的《梦江南》“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”。毛泽东的《忆秦娥》“苍山如海，残阳如血”等等。正是这些景语，含縕了无尽的情语，往往使词的结尾有一唱三叹之妙。

3、词也可以用虚写的夸张语言，形成积极的浪漫主义色彩，李白的诗多有浪漫手法，词的浪漫手法也是不少的。如辛弃疾的《西江月-遣兴》“醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信着全无是处”。“昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶。以手推松曰去”。这里不仅用浪漫手法生动的描绘了醉态，而且用醉态的掩饰，把悲愁写的更加深沉。又如李清照的《渔家傲-天接云涛连晓雾》，用浪漫的手法写她到天上浪漫的梦境，“几万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去！”。写出了她追求理想，不满足于“谩有惊人句”的豪情。

4、词的语言比诗更有灵活性，不仅在句式上有长短句，音律上有律句，拗句。而且在内容上有像苏轼一样以诗为词，如辛弃疾的以文为词。有人说，苏轼是词诗，辛弃疾是词论。以辛弃疾以文为词来说，就明显的表现在多用典故，他的名篇《永遇乐-京口北固亭怀古》，，就用了孙权、刘备、廉颇等人的故事，因此有人说他是“掉书袋”。但没有看到，这些典故，除廉颇外，都是与镇江有关的故事，是“京口怀古”这个题中应有之意，都是与此词的思想内容而善用史实，在宋词里不多见。所以，被誉为明代词宗的杨慎在《次品》里说，“辛词当以《永遇乐-京口北固亭怀古》为第一”。但是诗词都不宜用偏僻古典，吴梅说“千古佳词，要在使人可解，尝有意极精深，词涉隐晦，翻绎过度，而不得其意之所在者，此等词在作者词有深意，然不能曰叩玄亭问此盈篇奇字也”？

（未完待续）