蒙养正道

木舟南海

□当下，有很多中国画画家不是越画越好，而是越画越差了，不知名的画家是这样，全国知名的画家更是这样。这是为什么呢？

□现在的画家很少下苦工，不肯下笨功夫。画家普遍缺乏对绘画本体语言的研究是一个重要原因。

□很多画家从小接受西方绘画教学体系的培养，而后转入中国画创作，他们用对素描关系的理解，来理解中国画的调子，虽然也能进入画面，但搞来稿去总是在形式上做文章。

□现在西画教学体系，对画家基本功训练和造型能力培养确有重要意义。但很多学习者在学习的过程中局限于造型技术和造型方法，基本上没有得到文化方面的滋养。

□“润物无声”画中国画，更强调文化的滋养。“厚积薄发”在历练中慢慢成熟起来。而不是快餐式的“消费”。

□还有一类画家，半路出家，中国绘画和西方绘画的基础都不好，走上岗位后，又以生财谋生为目的。他们多以笔墨论为依据，以狂傲奇怪行走江湖。

□当前，体制内画家也好，体制外画家也罢，很多人画的画并不能称为传统意义上的中国画，因为中国画重写而不是描，比较讲究书写的顺序性、合理性。

□现在画画带有很强的功利性，是职业化的，更多的人首先考虑的是生存问题。对他们来说，怎么画都行，都没问题。但不能说成是中国画，不能再戴中国画的帽子。这样的画家和他们的画，让很多人产生误解，引导初入门者误入歧途。