地方戏曲演员专业技能堪忧

一击便倒（涂少昆）

地方戏曲院团演员专业技能堪忧

——守护戏曲本体戏曲人要有担当

涂少昆

应邀去到吉安地区安福采茶戏剧团做短期的表演辅导课。该剧团的演员整体来说是一支年轻的队伍，比较而言他们的演员阵营还算是江西设地市中为数不多的演出团体之一。

给演员做戏曲表演辅导不能是坐而论道，而必须是身教重于言教。以我的经验是采取以某出戏或是片段为范例，由演员当即表演，当即做出点评，对关键节点做出示范。然而面对演员的表现，感觉显得很是费力。他们普遍的问题是对戏曲表演的基本功范式没有理解，这就更不用说有所运用了。

例如：唱做念舞与手眼身步的协调一致，舞台“四平线”“八个方位”的“点、线、面”，以圆为美以舞贯之的舞台“方位圆”、身段表演“动姿圆”、同台角色调度“交变圆”。

舞台方位：左青龙右白虎，南朱雀北玄武；四条平线中心轴，舞台金木水火土。青龙斜对西，白虎斜对东，玄武对朱雀，东西贯正中。四条直线分八方，有破有立有交变，阴阳平衡归中央。

这几个舞台表演核心基础知识与运用，演员缺乏认知舞台表演则是失去了，不可不知不可违背的规定程式，失去了程式规范我们还谈何表演艺术呢？演员在台上没有间距感觉造成相互制约，演员不懂得“不动则已，动则有因”，没有规范地下意识乱动，伸不出手展不开腿，动姿缺少舞性，没有了舞台动态美谈何戏曲唯美的美学追求？

演员不懂得戏是演给观众欣赏的舞台艺术，和观众缺少交流而形成了“一堵墙”。演员自己“瞪天看地”，只有角色间的互相交流，不能抓获观众的注意力，失去了欣赏表演的欣赏对象，那就成为了小朋友“过家家”自己玩，这是十分失败的表演。

演员的“艺病”普遍存在：“强项”、“晃肩”、“夹肘”，不懂得什么是“拳式、掌式、指式”。不会运用“手法、眼法、身法、步法”，没有章法何以表现“唱功、念白功、做功”？缺失舞性谈何表演艺术？纵然演员对角色人物有理解力，没有表现力也是枉然！表演程式无法则乱，不能体现唱念做舞功力，戏曲艺术是苍白乏力而不能吸引观众。

演员没有舞台表演的历练，也就不能够产生出具有个性、有号召力有影响的演员。然而文化体制导向受到了功利主义干扰，戏曲表演艺术以演员为中心，演变成以导演为中心“演故事”没艺术，中生代戏曲演员退化了“四功四法”，与戏曲程式表演艺术核心灵魂渐行渐远，着实是令人十分堪忧！

究其根本原因是剧种本身没有正常的戏曲程式表演艺术传承。戏曲剧目它因演员而立，演员因演技而名，戏曲社团因名演员而存在。

新的表演程式规范化还处在很薄弱的阶段，新编剧目是否是戏曲？三代戏曲艺术家积累的经典现代戏经验，没有得到发展而是被所谓“要重塑戏曲本体新戏曲”大量的伪戏曲粗制滥造，制作出都是死戏。巨额扶持戏曲资金打水漂了！

以上问题的普遍存在，它揭示出一个巨大的危机是以演员表演为中心的非物质文化形式的戏曲艺术，将面对薪火烟尽，后续无果的结局！

2022年7月25日江西·南昌