【小草文圃】七律练笔-三国人物

愿你快乐

校长兼主任：陌上花开。班主任：仗剑天涯、文越。群内指导：仗剑天涯。本期简评：揽月妖星、鸭梨闲人、长发飞舞。本期制作：愿你快乐。 评语是个人观点，仅供参考！注：插图来源网络！🦀🦀原创。🍵🍵 揽月妖星老师评 1. 《三国》之关羽文/冷月清秋河东解县走他乡，避难幽州始遇张。结义桃园追烈祖，随军官渡斩颜良，寻兄单骑越千里，卫国全家戍一方。被伏临沮终殒命，魂归故土盛名扬。揽月乱弹：清秋老师又见面了，今天俺就再来打击你一下下哈。1、整体看写的很全面，概括了关羽的一生事迹。但是，正因为全面也就不能突出重点。那全面不好吗？好啊，那我们就从关公卖大枣聊起，因为枣吃的多所以脸都吃红了之后遇见个二货叫张飞的一起被一个卖草席的大叔忽悠了于是呼桃园三结义三个光杆成立了一个集团军仨人都是军长........最后写到败走麦城呜呼哀哉..........2、其实关羽的主要事迹就那么多。无非是温酒斩华雄，三英战吕布，官封汉寿亭侯，千里走单骑.....而过五关斩六将又是最经典的了。律诗因为有字数限制，所以从一点入手总比面面俱到要来的精彩。3、大王叫我来巡山，抓个大鹏做晚餐.........走起。 2. 七律.赵云（三国人物）文/王全兴随身紧握一银枪，跨马加鞭向远方。进退豫州豪气显，往来长坂义襟彰。两扶幼主书勋业，百惠人民誉栋梁。真定①英名存皓髮，子龙桥②上客流长。 注：①真定为现今石家庄市正定区古城名；②后人为纪念赵云而建造的子龙大桥主桥长1200米，桥宽37米，它是石家庄市跨滹沱河公路桥梁中最长。 揽月乱弹：1、白袍白马亮银枪，（来去如风）飒踏如风向远方。2、两扶幼主书勋业，这句好，点赞。3、尾联处理的好，以景结情。4、整体不错，过了。 3. 三国演义辞文/林瑛长江滚滚水流东，成败回头也是空。古渡斜阳依旧在，青山积翠未曾匆。桑田壮士万年业。沧海平戎几载红，三国演承多少事，可知都付笑谈中。揽月乱弹：改的好。 4. 《三国》之华蓉道文/晓耕山高路狭败华容，孟德逃逢伏将封。义释阿瞒难武圣，知恩关羽放蛟龙。三分鼎立君臣策，一语天机曹魏纵。远瞩高瞻诸葛智，千年佳话说春冬。 揽月乱弹：1、义释对知恩，不妥。鼎立对天机，也不行。2、春冬，凑韵。你可能是想说春秋但是为了凑这个韵字只好春冬了.... 5.《三国》之诸葛亮文/雨后夏荷 睿智军师堪蜀相，曾惟淡静卧南阳。孰知皇帝躬茅舍，终念国人居虎床。妙计环环频战捷，深谋处处渐高望。谁怀伯仲恩千载，万古流传连弩郎！ 揽月乱弹：语言不精炼，睿智军师堪蜀相，曾惟淡静卧南阳。亮躬耕陇亩，好为梁父吟。承皇叔三顾之恩，定三分天下之计，终为蜀相，万古流芳........万古流传连弩郎，这是网络小说看多了吧，诸葛氏就成名于连弩吗.......另外，连弩郎也显得不持重的样子不合主角气质。 鸭梨闲人老师评 6. 颂诸葛亮文/云心千峰深处一山空，龙卧隆中天地通。三顾茅庐随圣主，七擒孟获立丰功。草船铁箭羽翎白，烈火东风赤壁红，泸水汤汤今又见，木棉如血唱英雄。 鸭梨闲人浅评:格律正确。韵字阴阳3/2，可以。动静3/2，可以。起句前分句还好，后分句特别拗口。前分句，一个挤韵（峰）。后分句，一个挤韵（龙），两个韵字入诗（隆、中）。起句入情了。承句，成语不要入诗。对仗做的不错。转句，跟承句的节奏有错开，不错。白脚做到了四声递用。很棒。但是转句还是景语。后分句，韵字入诗（风）。合句，再酌。前分句没有总括前六句？后分句也没有实比扣回。再酌。 7. 《三国》之诸葛亮文/雪梅茅庐后主拜贤相，诸葛胸中天地藏。借箭草船风势送，督都生命性情伤。空城一计退司马，七纵姜维收寨房。鼎足划成吳蜀魏，孔明功绩世传扬。 鸭梨闲人浅评:格律正确。韵字阴阳1/3，可以。动静3/1，可以。起句，“相”，撞韵。后分句入情了。承句后分句再酌一下。转句跟承句的节奏有错开，很棒。后分句再酌。七擒七纵是讲的孟获。怎么又“寨房”了？又不是山大王…白脚处四声递用没做到。合句前分句没有总括前六句，后分句，没有实比扣回。孔明、诸葛、贤相，都是一个人，重复出现不好。再酌。 8. 《三国》之诸葛亮文/淡然超然大隐隆中待出山，茅庐三顾得同还。联盟更有增和睦，伐战难成倍黯潸。功业千秋开济好，忠诚一世盛名娴。鞠躬尽瘁人称颂，羽扇轻摇朗笑间。 鸭梨闲人浅评:格律正确。韵字阴阳3/2，可以。动静3/2，可以。起句可以。只是“得同还”？何解？感觉凑韵。承句前分句也费解。这个联盟是吴蜀联盟吗？什么叫增和睦？又不是靠他和睦的…后分句应该是说他北伐失败。然后黯潸了。可以。转句可以。跟承句的节奏有错开，很棒。情语。合句前分句，成语不要入诗。没有总括前六句。只包含了几句。是前面诗句写的有问题。后分句没有实比扣回。再酌。 9. 咏诸葛亮（一东）文/但明洁隆中静养智圆通，玩水弹琴野鹤风。三顾茅庐投睿主，七擒孟获显勋功。空城楼阁一时计，赤壁烽烟万世红。奇策频施非预料，鞠躬尽瘁挽英雄。 鸭梨闲人浅评:格律正确。韵字阴阳3/2，可以。动静2/3，可以。起句韵字入诗“隆、中”，不妥。似乎入情了。承句，成语不要入诗。转句前分句的“楼阁”像是为了凑字…跟承句的节奏有错开，很好。白脚处四声递用没做到。合句前分句语意再酌，不是“预料”那是什么？后分句，又成语入诗了。没有实比扣回。再酌吧。（时间上也有错乱。赤壁之战是在七擒孟获之前，三顾茅庐之后。别放在最后面。） 10. 《三国》文/杨河闲人 汉季烽烟起四方，哀鸿遍野实堪伤。群雄逐鹿争权柄，赤壁鏖兵划界疆。坐断东南吴大帝，梦回西蜀武兴王。魏家禁脔归司马，沧海横流岁月长。注：东晋追封诸葛亮为武兴王。 鸭梨闲人浅评:格律正确。韵字阴阳3/2，可以。动静2/3，可以。起句的“汉季”不妥，改为“汉末”如何？毕竟是东汉末年。后分句，哀鸿遍野，成语入诗了，不妥。入情了。承句，群雄逐鹿也是成语入诗。转句跟承句的节奏有错开，不错。但是前后分句再酌。费解。合句前分句没有总括前六句，后分句没有实比，但是有扣回。总体还算不错，可以再酌。 11.《三国》之黄忠文/弓长张南阳三国刚侯谥，威武银须矍铄翁。赤血刀旋惊四海，铁胎箭射上千穹。名扬曹魏定军下，义显长沙蜀汉中。骁勇有谋成五虎，老当益壮大英雄。 鸭梨闲人浅评:格律正确。韵字阴阳2/2，可以。动静0/4，不妥。起句，这个逻辑上语言组织需再酌。后分句可以。承句入情了。“刀旋、箭射”这个用词再酌。转句跟承句的节奏有错开，很不错。白脚处四声递用没做到。转句的句意把历史颠倒了。合句前分句没有总括前六句，后分句老当益壮成语入诗。没有实比扣回。再酌。 长发飞舞老师评 12. 《三国》之诸葛亮文/淡然 儒雅修身持扇遨，艰危复汉事勤劳。七擒孟获南夷定，一奏西城敌寇逃。添粹老臣全力出，扶孤明相失亭号。两书师表兴邦志，化羽成仙似鹤毛。 简评：首联“遨”字太过悠闲，与诸葛亮鞠躬尽瘁的形象不是很吻合。结句的“鹤毛”，削弱了人物的形象，也没有达到肯定或者嘉许的效果，可能更容易让人想起“轻如鸿毛”之句。从这两点可以看出：韵字不易选择，一定要多斟酌。第三联中的“老臣”“明相”也都是指诸葛亮，加上题目，感觉在指来指去，重复了哦！中二联再考虑一下AB节奏之分。 13. 《三国》孙尚香文/云 出生豪宅喜兵功，舞剑弄枪男子风。吴夺荆州美人计，蜀迎皇后锦囊中。时关二国自难决。天各一方无再逢。掌上明珠悲命运，性刚志烈女英雄。 简评：首先提醒一下标点使用，这是最简单的，细心一点就不会出错。再提一点对偶的要求：美人计和锦囊中对不上，如果解释为中作为动词用，与计来对，那又该读第四声了。掌上明珠是个成语，不止讲义里提到，习惯上，也尽量避免直接用成语入诗。 14. 七律•《三国》之诸葛亮（上平四支）文/空镜子收服马超安陇蜀，七擒孟获定蛮夷。火烧赤壁写神话，箭借草船成史诗。碧血丹心天下仰，文韬武略掌中知。出师未捷巨星落，江水东流也叹悲。 简评：前四句以并列的方式写诸葛亮的功绩，这种写法比较少见，因为这就难以形成“起—承”的结构。不过也可以偶尔尝试一下，毕竟诸葛亮的事迹太多了。整首诗里用的固定词语比较多，七擒孟获、火烧赤壁、碧血丹心、文韬武略，这一点不太赞同，因为这就不能更好地体现我们自己的构思了。 15. 七律•巜三国》之蔡文姬（下平八庚）文/京如镜佳人三国蔡邕女，博学多才巾帼英。乱世遭逢强漠北，忧怀不幸入夷营。曹公一统中原定，玉琰千金万里迎。心念归来修汉史，胡笳拍诉断肠情。 简评：起句是交代蔡文姬的身份与籍贯，对于历史名人，可以不这么详细地介绍，毕竟大家都知道她是三国佳人、蔡邕之女，可以虚写她的美貌，正好与后面写她的聪慧形成互补，让人物形象更立体些。第三联对偶再考虑，曹公一统与玉琰千金形不成对偶，而律诗最难写也最见功力的就是中二联的对偶。 什么是好诗刘结根什么是好诗？虽说诗无达诂，每个人的角度与感觉不同，没有一定的标准。但它必须具备以下几个方面的基本条件。首先是符合格律。这个在近体诗中的要求是非常严谨的，它对字数、句数、平仄、押韵以及对仗都有明确规定。比方平仄位置、对仗要求、押韵规则都有固定的规范。虽然也有别格，如飞雁格、葫芦格、辘轳格、进退格，又如拗救、准律句……等等这些亦有其规矩，另当别论。那些不遵格律而拿“词不害意”说事，是因为没有很好的掌握语言文字的技巧，是不可取的。其次是诗的语言技术与谋篇布局的艺术，须句健、字清、意圆、格高。何谓句健。也就是说诗中的一句话是自然而完整的，没有不符合逻辑的隔景、隔意而自相矛盾，合乎情理。比方说写冬天用了夏天的物象，又比方表达欢快的基调用上了悲凉的词语等，这些便属于有了毛病而不健康。何谓字清。也是说遣词造句的用字自然妥帖，不生造，不勉强，让人一目了然，不能因为有歧义而导致不稳。何谓意圆。就是一件作品气脉通畅，相互关联，圆润通融形成一个整体。此无定法，表现在起承转合的谋篇布局上，能让人一口气读完而又意味深长。何谓格高。格高当然不是空喊口号，说大道理，这样便会浮夸与枯燥。诗可以颂，可以讽，但不能脱离事实，不能无病呻吟，义贵于真，其品自高。最后，诗当合时而作。诗歌的创作来源于生活，与时代并轨，任何不切实际的编造，即使写得再好看也只是空中楼阁，虚浮而经不起推敲，经不起时间的考验。也只有通过自身的观察与感受才能更细致、更准确、更完善地表达。亦所谓诗以即景、即情、即兴而作。另外，想说的是“尊古不泥古，创新不离宗”。也就是“老瓶装新酒”。古人说的是文言文，今人讲的是普通话，语言的变化，阅读的习惯都有不同。新的物事，新的观念更有不同。淘汰不合时宜的，加入富有时代特色的，才能引起共鸣，被大众所接受与认可。所以，“好诗是大众的”。 什么是四平头？如何避免？诗词的四平头，不仅限于中间两联，首联跟颔联一起也可能犯四平头。“四平头”是清代纪昀、沈德潜、许印芳等诗人和学者在评诗过程中经常使用的概念。“四平头”作为一种诗句之病，其名称来源于南朝时期的 “四声八病”说。但是，“四声八病”中的“平头”与清人所说的“四平头”所指并不是一回事，前者是关于平仄运用的声律问题，而后者则属于遣词造句的语法问题。那么，什么是“四平头”呢？ 在近体律诗中连续四次使用词性或者结构类型相同的词语作为一些句子的开头部分，就是“四平头”。请注意有关“四平头”的关键词：1、“在近体律诗中”。不是近体律诗，就无所谓“四平头”不“四平头”。“在近体诗律中”限制了“四平头”存在的范围。2、“连续四次”。此关键词强调，没有连续四次出现的情况，就不是“四平头”。3、“使用词性或者结构类型相同的词语”。这是“四平头”最重要的特征。4、“作为一些句子的开头部分”。如果几个词性或者结构类型相同的词语出现在句子中间或者未尾，都不算是“四平头”。由于造成“四平头”的词语在词性和结构类型方面存在多样性，所以有关“四病头”的病例很多，比如，一、地名“四平头”，二、偏正短语“四平头”，三、动宾短语“四平头”，四、主谓短语“四平头”等。 掌握好各韵部的声调情感特点，根据主题选韵更有利于写诗。一东：融春大雅。二冬：风雅纤秾，严肃文雅，雄浑。三江：险韵。建议少用，最好不用。四支：静夜幽思，伤心离别，内心忧愁。五微：景物芳菲。六鱼：慷慨郗歔。七虞：感慨踌躇。八齐：凄楚悲啼。九佳：险韵。建议少用最好不用。十灰：迥出尘埃，感伤痛苦。十一真：隽永清新。十二文：曲丽欢欣。十三元：意象温存，唳鹤啼猿。十四寒：淡雅堪观。十五删：逸致幽闲。下部一先：景物流连，风景鲜妍，琴鹤翩然，哀婉，怜悯。二萧：物色妖娆。三肴：险韵。建议少用最好不用。四豪：倜傥呼号，豪放激情。五歌：佩玉鸣珂，坐石攀萝。六麻：快乐兴奋。七阳：富丽宫商，鸣凤朝阳，触物伤心。八庚：大雅铿锵，慷慨不平。九青：幽韵清冷。十蒸：险韵，典雅迷离。十一尤：萧洒风流，素女怀秋，婉转优悠。十二侵：寂寞伤心。十三覃：险韵。建议少用最好不用。十四盐：粉黛妆奁。十五咸：险韵。建议少用最好不用。绝句的合句，律诗的尾联一定要有寄语或感悟。 30个韵部各包括的字数多少，将平水韵分为宽韵、中韵、窄韵、险韵四类：1、宽韵：包括四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞。作诗用这些韵，有较多的韵脚可供选择。2、中韵：包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪。作诗用这些韵，有较多的韵脚可供选择。 3、窄韵：包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐。作诗用这些韵，可供选择的较少。4、险韵：包括三江、九佳、三肴、十五咸。作诗用这些韵，可供选择的很少。 上面所分宽窄，是按用韵从严的要求来说的。即无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，不许通押。古时和现在，有些文人，故意用窄韵、险韵来作诗，以显才华。对于我们初学的人来说，知道这点常识就行了，无须深究。但即使会写诗的人也要尽量少写险韵，险韵字数太少，有时候不能对诗很好地表情达意，弄不好就成为“凑韵”，弄巧成拙。 通感也叫移觉，是把人的各种感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等）通过比喻或形容沟通起来的修辞。如“凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花”（郎士元《听邻家吹笙》），诗人用通感的修辞写了寻访不得之后的想象，通过花的繁盛烂漫，写出乐声的明丽、热烈和欢快。——♥♥——双关就是在一定的语言环境中，利用词的多义或同音的条件，有意使语句具有双重意义的修辞，有谐音双关和语意双关两种。如朱淑真《秋夜》：夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。”第三句中“凉”字意义双关，既写天凉，又写心境的凄凉。诗人由床上之月写到天上之月，顶针巧妙；愁情、凉床、月影和梧桐共同营造出孤寂的意境。——♥♥——排比结构相同或相似、内容相关、语气一致的句子排列在一起，用来加强语气，强调内容，加重感情的修辞方法。往往增加语势，起到了强调的作用。可增强语言的气势。用来说理，可把道理阐述得更严密、更透彻；用来抒情，可把感情抒发得淋漓尽致。如：“开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳”（《木兰诗》）。——♥♥——回环是指把前后语句组织成穿梭一样的循环往复的形式，以表达不同事物间的有机联系的修辞方式，可使语句整齐匀称，能揭示事物的辩证关系，使语义精辟警策。例如：“长相知，才能不相疑；不相疑，才能长相知。（曹禺《王昭君》）。——♥♥——移情强烈感情，诗人有意识地赋予客观事物一些与自己的感情相一致，但实际上并不存在的特性的修辞方法，能更好的表达人的感情。如：“露从今夜起，月是故乡明”（杜甫《月夜忆舍弟》）。又如：“行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声”（白居易《长恨歌》）。 如何有思想？无非读书、历事，阅世、格物而已，此为“道”。如何有才情，无非精思、出奇、用巧而已，此为“术”。如何有思想，如何才能奇情壮采，文辞熠熠，令人难忘。何为想象力？先举李白两句诗为例。李白在《赠武十七谔》中有句曰“马如一匹练，明日过吴门”，此句形容马快却神驰想象，设喻新颖，白马像一匹雪缎，瞬息而过。其比喻看似无理，细思则有妙致，将马之轻、之快、之白一齐写出，色泽速度顿时呈现眼前。再如，李白在《嘲王历阳不肯饮酒》诗中也有句曰“地白风色寒，雪花大如手”，其比也新奇绝妙，以手之白皙，写出雪花之硕大恣肆。此二例，可见李白想想之泼野，思维之跳跃，比喻之新奇，而诗句之表现力亦喷薄而出，让人见之难忘。此即想象力之妙用。今人写诗，或写眼见之实，而拙直无趣；或写冥想之句，而空洞无神。须知，艺术来源于生活，而高于生活，写诗难就难在“高于生活”，从造语表达上来看，十九因为缺乏想象力。或有人疑问：李白是浪漫主义诗人，其想象力自是题中之义，现实主义题材如何也有想象力？此言差矣！诗之质，虽有浪漫与现实之分，然现实题材之诗，更需要想象力来加深诗之表现力度。比如，杜甫曾有句“眼枯即见骨，天地终无情，送行勿泣血”，“积尸草木腥，流血川原丹，葵藿倾太阳，物性固莫夺” 等句岂非既形象又有深度？因此，想写好诗，大胆发挥想象，合理运用技巧，能使得诗更有表现力，使得诗意丰腴沉厚，耐人咀嚼。如何用好想象力？王和尚以为，想象力可包括跳跃性思维，新奇之比拟，夸张之手法，移就之通感，再有无理而妙之灵活运用。下文略分述之。 其一、善用比兴，新奇设喻。写诗必须善用“比”，此比略为比喻、拟人、对比和映衬。比即由内而外，托之于物，将内化之诗思比为外物。用比，首先要考虑相似性，即便无相似性，也要考虑逻辑上的可比性。今人写诗，用比多稚拙，比而无神采无新意。其症结仍在不能跳出思维窠臼，不能发挥想象力罢了。比如，清末黄遵宪，刻画大风，其结句为“晓起纵横虎迹深”，夜来风狂，摧折树木，庭院草丛一片狼藉，故而比之为猛虎窜伏留下的痕迹，显得特别生动形象，而且暗将大风比作虎啸，而有了“一击两鸣”之效。再如，清末许南英，写风吹荻花，写道“吹出江边尽白头”，将荻花之白与人之头白并写，顿有愁思绵绵之萧瑟之感。而拟人，古人更多有妙句，宋人杨万里写月“忽然觉得今宵月，原不粘天独自行”，其“独自行”写出圆月之灵动，也暗作者潇洒飘逸之态度。杨万里也有写夕阳山色之妙句，曰“好山万皱无人见，都被斜阳拈出来”，可思考其“拈”字之妙用，也可推敲其夕阳映照青山的细腻刻画，顿时有神采俱现，生动巧妙之韵。若此类比拟尚属平常，若加以跳跃思维，则其比就更有出神入化之力。比如，清人廖时柄，写蚊子，说“入幕公然刺客来”，将蚊子比成刺客，写出其凶猛，犀利和防不胜防，真让人拍案叫绝。清人黄景仁有诗，“悄立市桥人不识，一星如月看多时”，将彗星比作硕大光明的月亮，给人营造奇诡阴森的气氛，暗示出盛世危机，不祥之兆，也让人瞠目难忘。 其二、对比强调，活用夸张。夸张，包括夸大与缩小，其目的在于将所写之物超出比例写出，自然有了强调和奇警的效果。众所周知李白写白发之“白发三千丈”，写瀑布之“飞流直下三千尺”，均极尽夸张之能事，而读来高不突兀。何以故？其夸张恰好符合作者之心胸，反而有思落天外，神驰想象之美。夸张绝不仅仅是数字之夸大，更妙在于想象之雄奇。比如李白最后有诗，曰“刬却君山好，平铺湘水流”，李白好酒，竟然能想到要把君山砍断，使得湘水肆意流淌，作者更展开想象，若此水都变为美酒，那该多惬意，真可以“醉杀洞庭秋”了。清朝范当世写船行江中遇雨，也极力夸大雨的威势，其句曰“北风夜至狂无主，似挟全湖扑我舟”，一句将湖水翻腾，大雨倾盆之势一齐写出，顿有翻天卷地的骇人景象。其实，范氏此句，颇似潘阆写钱塘江潮之句，曰“来疑沧海尽成空，万面鼓声中”。 其三、交错感官，用好通感。通感即将感官交错运用，比如“眼馋”，将视觉之馋诉诸味觉；“食言”，将听觉之语诉诸口腹之欲，自然显得活泼生动。此种手法亦可称之为“移就”，在诗词中运用此法，造成错位而不失其正的奇妙效果。我们最熟悉之句，当属“春风又绿江南岸”，“红杏枝头春意闹”两句，其中“绿”将色彩化为动作，“闹”将开花比作喧闹，均显得生动且有趣。其实，通感，考较的也正是跳跃性的想象力。若无联想能力，必然无此精妙用字。古人于此多有妙句，最值得推敲品味。比如李商隐之“灯光冷如水”，杜甫之“晨钟云外湿”，李贺之“杨花扑帐春云热”，等句，无不打乱感官，品来反而新奇而形象。清人诗句，更是善用此法，比如“风裹鸟声湿”，“一声啼鸟滑”，“霜重履声涩”等句，均细腻准确，读来别有趣味。 四、看似无理，内含深情“无理而妙”更是写诗常用的技法。无理而实有情，情深则痴，痴极则自无道理可讲。因此，无理之语，实则为痴语。比如，明朝朱斗儿写诗送情郎，曾有诗云：“柳丝挽得行人住，多向江头种两行。”柳丝焉可挽得情人留住，唯有痴心，才有痴语。 如何做到无理而妙？其实也是跳跃想象之功，唯有诗思活泼，才能打破限制，不落窠臼，达到出其不意的审美效果。比如，方干有《赠美人》诗曰“醉眼斜回小样刀”，将美人醉眼，比成犀利刀光，看似无理，其实美人如刀，眼光亦如刀，如此夺人心魄岂不新奇形象？谭嗣同也有《潼关》诗曰“河流大野犹嫌束”，河水奔流于河道，岂会嫌弃束缚，此句却写出河流奔放恣肆汹涌澎湃之感，其中也暗寓作者飞扬遒劲之灵魂，其比也就合情理而神妙了。