宋词梦华

岸芷汀兰

这些年很少追剧，仅有的几部剧都是90后的小同事推荐的。比如《庆余年》、《都挺好》、《知否知否》，而《梦华录》是唯一没有用快进键的。

首先是人美，刘亦菲就是古装美人的顶配，巧笑倩兮，美目盼兮。成熟了的神仙姐姐与年轻时的乖巧相比，更是多了妩媚婉约，美的不仅仅是五官，而在一举手一投足，一笑一颦间。而男主角，看这剧之前我甚至都不知道陈晓这个名字，妥妥的美男子，清逸俊朗，陌上人如玉，公子世无双。正如网上评论，陈晓的眼睛，确实是会拉丝且有星光的。

全剧的画面，与其他古典剧相比，少了灰黑白，少了宫廷剧的金碧辉煌大红大紫，也没有神仙剧穿越剧里的那种假梦幻感、假仙境感。全剧取景很多是江南水乡实地采风，绿水逶迤芳草长堤，青绿色，是宋朝中式美的一个展现，只此青绿的千里江山图、天青色等烟雨的汝窑瓷，都出自于宋朝，杨阳导演在画面上呈现出了这一特点。全剧的柔和感来源于服饰配色的低饱和度，赵盼儿的服装多以浅色为主，粉紫葱白青兰这些柔和的色调，给人以舒缓雅致的美，除了服装，赵盼儿的头饰妆容也很简约，宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。

梦华录除了人美服饰美，它还给我们展示了一个有着生活艺术之美的宋朝，挂画插花、点茶品果、抚琴吟曲；而最为主要的是它把我带入了宋词中的意境，那些年轻时读过的宋词，在浮名浮利虚苦劳神中几乎要忘了的宋词，想起为赋新词强说愁的青春里，微凉夜雨里的诗词，明月清风里的诗词，那些美酒聊共挥、曲尽河星稀、陶然共忘机的时光。

这是令许多观众回味的片段，盈盈一水间，脉脉不得语。

夜深客子移舟处，两两沙禽惊起。红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思。把酒临风，不思归去，有如此水。况茂陵游倦，长干望久，芳心事、箫声里。(姜夔，《⽔龙吟·夜深客⼦移⾈处》）

赵盼儿三人初入东京时，影片里展示东京夜市的繁华，一片笙箫，琉璃光射。

　

　　东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。(辛弃疾《青玉案·元夕》）

　　

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醉后不知天在水，满船清梦压星河

这不是编剧借用了现代情侣恋爱的浪漫桥段，宋朝人比我们想象中更开放。我第一次读朱淑真的《清平乐·夏日游湖》，就惊讶于古人的大胆.。

恼烟撩露，留我须臾住。

携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。

娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。

最是分携时候，归来懒傍妆台

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　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

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荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

赵盼儿出场的画面

越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引着江南岸。(欧阳修)

　　溪桥柳岸、园林轩窗、雨打芭蕉、轻罗小扇、凭栏凝望、灯火阑珊这些被吟诵的意境，出现在梦华录的镜头里，每一帧都是宋朝写意画。 剧里的细节，也处处都隐藏着诗词，顾千帆，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠；赵盼儿的茶楼，犹抱琵琶半遮面；茶楼的果子名也出自诗词，桃花依旧“笑春风”，百叶双桃“晚更红”；主题曲里的“浮生只合尊前老，雪满长安道”。很多很多，整个梦华录，就是宋朝风雅诗意美学生活的展现，让我们沉醉在那个灿若星河的年代。

　　借梦华录，再把诗词捡起来，暂时去不了远方，但还是可以如古人一样诗意生活，一盏茶一溪云，暂且忘却营营。