从文化和旅游部主办的＂长河大道＂黄河文化美术大展中的谢瑞阶画作河南巡展无人提说起

张国兴

＂长河大道＂黄河文化美术大展展标

文化和旅游部主办的＂长河大道——黄河文化主题美术作品展巡展（河南站）＂6月25日在河南省美术馆开展了！本次河南巡展，集中展示了黄河文化主题美术创作、特邀当代名家作品以及相关美术机构收藏的经典作品138件。7月1日上午九时，巡展开幕式在河南省美术馆一楼举办，从美术馆＂开幕式报道网文＂中看到河南省美术家协会刘杰主席在开幕式上有一段儿致辞：

＂地处黄河中下游的河南，是黄河文化的集大成之地，在几千年的文明史中，这里诞生的绘画大家可谓灿若星辰。新中国成立以后，掀起的第一次黄河主题美术创作热潮就与河南有着密切的关系，当时有着“万里黄河第一坝”之称的三门峡大坝水利工程的兴建，吸引了全国各地的画家来到河南采风写生，有来自北京的吴作人、萧淑芳、宗其香，有来自江苏的傅抱石、钱松嵒、宋文治、魏紫熙，以及来自广东的黎雄才等名家，他们在三门峡大坝的写生和创作，有不少都成为了新中国美术史上的灿烂篇章……＂

生动地将此次巡展地与展览主题结合起来并高度赞评了新中国美术史上全国各地重要美术大家在河南三门峡创作黄河画的成果，怎能不让我豫艺、藏界乃至广大民众为之振奋和骄傲呢？！但刘先生致辞中所列举的诸贤却无一河南本土画家，而且省美术馆＂开幕式报道文＂河南文化界、书画界、评论界到场的诸名流发言中亦无见一人提到此时期的河南画家，是当时河南美术界无这方面的人才呢还是……？

大展中的谢瑞阶精彩画作《黄河龙门》

河南省美术馆＂大展开幕式报道文＂中的省美术界曹新林、马国强、刘杰、李健强等名流品画图片

大展中谢瑞阶作于北京的画作局部图上所钤充满自信之＂黄河老人＂名号印

而在省美术馆最早宣传大展和报道开幕式二网文所发大展美术作品选图中，首要位置却皆是河南老一代书画泰斗级人物谢瑞阶先生的国画力作《黄河龙门》，且＂开幕式网文＂中还有一今河南美术界诸观展名流齐赏一画之图片，虽从网文看不出是谁的作品，但笔者却感应是谢老的，隔日遂去美术馆观展并作验证，果不其然矣！

展览至今已近一个月了，又见河南美术、舆论界报道此大展的几篇文章，仍无一例谈谢老及此画者，这却不由让笔者吃惊了：谢老可是当年中国美术界唯一一位以＂黄河老人＂见称并以黄河作品名世的大画家啊，怎么现在＂我们＂都不提他了呢？！近期外界对他的画艺反馈如何呢？请看去年笔者整理的几个资料：

2021年8月13日，中国美术馆主办的＂在激流中前进－－中国美术馆藏黄河题材美术精品展＂展出了中国美术馆藏104位艺术家创作的中131件作品，在《中国美术报》报道网文中见到两幅谢老不同时期的黄河画作图片，不知现场展的还有别的吗？
2021年9月1日，由中国国家画院主办的＂庆祝中国国家画院成立四十周年－－润物无声·中国国家画院典藏老艺术家美术作品展＂开幕，在《中国美术报》有关此合作美术作品大展宣传网文中亦有两件谢老任主笔与李可染、蒋兆和、黄冑等人的合作画图片。
还有这次由文化和旅游部主办的＂长河大道＂文化大展中谢老《黄河龙门》靓画，款落＂作于北京＂，是北京抑或河南什么文化艺术单位提供的呢？

去年《中国美术报》报道中国美术馆藏画大展网文中有关谢瑞阶的介绍截图

去年《中国美术报》报道的此＂长河大道＂展国家画院美术馆展出版面（右上为与吴作人、石鲁、王式廓、靳尚谊等艺坛巨匠作品同版的谢瑞阶国画《黄河龙门》）

由上述信息可知外界至今仍对谢老画作推崇倍至的，而＂我们＂却对他似乎仅知道而已不了解了，这怎能不让人尴尬和遗憾呢？！所以笔者觉得还是有必要再介绍一下谢老及其黄河画艺术了！

谢瑞阶（1902—2000）曾用名谢宝树，号就简老人，笔名黄河老人；河南省巩义市焦湾村人；中国现代著名国画家、书法家、教育家；1921年入河南开封师范专科学校学绘画；1924年毕业于上海美术专科学校；曾任开封艺术学校校长、河南省文联副主席、河南省美术家协会主席、河南省书法家协会主席、中国文联委员、中国美术家协会理事、中国书法家协会理事、全国政协委员等；书法以章草见长，早期清雅洒脱，晚期较苍劲厚重；谢瑞阶创作的《大河上下浩浩长春》陈列于人民大会堂，被公认为是黄河画的杰作，是现代山水画发展的里程碑。

以上乃百度百科中的谢老简介，那么谢老为什么要画黄河和从什么时候起开始画黄河了呢？

黄河是中华民族的摇篮，她对中华民族的生息和发展一直有着重要的意义。黄河流域，山河壮丽，从小在黄河边长大的谢瑞阶对之便有着深切的感受；黄河大度有容、自强不息的品格，也给谢瑞阶极大的启示和激励，这都为他后来画黄河埋下了潜在因素。1952年10月30日，毛泽东主席视察黄河并发出了＂要把黄河的事情办好＂的号召；1955年国务院制订综合治理黄河的规划，表达了亿万人民的心愿，更是让人鼓舞，谢老自然也抑止不住内心的激动，遂决定用手中画笔来表现黄河的新风貌。1955年起，谢老的美术创作开始转向了以黄河题材为主。这年10月，他在黄河水利委员会的帮助下，冒着寒冷的天气，先后多次沿黄河实地体验生活，特别是在三门峡水电站，他待的时间最长，写生最多，并创作出了一些油画、国画、水彩类黄河题材力作，其中最具代表性是他1955年创作的《黄河三门峡工地》（现藏于中国美术馆），1959年河南人民出版社还出版了《谢瑞阶三门峡写生集》。1962年10月调至省文联任副主席兼美协主席后，谢老更是佳作纷呈，此阶段其代表性的力作当属1973年所画《黄河在前进》。1978年2月他应邀赴北京参加中国画创作组（此创作组乃中央有关部门为联络各地在文革后幸存下来的著名国画家而组建的临时组织）的活动后，艺术热情再次高涨，友圈、名声愈大，一些高质量的力作便又一一面世了。1979年省文联恢复后谢老继续任副主席兼美协主席，此年10月当选为中国文联委员、中国美协理事，并受邀为北京人民大会堂河南厅作大画《黄河春雷鸣》。1981年春又应邀赴北京藻鉴堂中国画研究院进行艺术交流，8月为北京人民大会堂南接待厅创作旷世巨制《大河上下，浩浩长春》，名声遂隆并波及海外。上世纪八十年代前后的这段艺术人生，可说是谢老在全国美术界最为耀眼的一个时期。

但近期在河南美术界、文化界谢老的名气为何让人感觉似乎又＂冷＂了呢？笔者认为，这和谢老的身体状况和追求是有一定关系的：谢老29岁时左眼目盲，他的书画遂量不大的。另外谢老信佛，他一生都是十分低调、谦虚而且自早年入社会当了教师后从不卖书画牟利的，其作品传世量自然也极稀了，作品少知者便少，推手必也少，此即谢老退隐尤其逝后其画在美术界稍＂冷＂的重要原因了！但如深挖其交游史却又是十分惊人的：谢老是弘一大师的弟子，早年在开封任教时曾与同门丰子恺合作过美术教材，此料乃近期开封学者得实证后抛出的；1960年9月底，谢老在郑州艺术学院任校长时接待了傅抱石带领的江苏画家二万三千里写生团，双方曾互相切磋，此料是近期省外美术史研究者宣传新金陵画派时抛出的；1980年谢老与陆俨少、杨善深等人交游并合作过画，当时他任主笔，这是《北京日报》藏画册中显露的；还有《中国美术报》去年曝料的谢老与李可染、刘开渠、蒋兆和、黄胄等人的两幅合作画，等等。但这些＂史实＂谢老在自己的艺术履历中从未提过，他一生私下闲聊中也从不讲的，这岂不亦是我们这位资历、实力颇巨的画坛大擘时名不＂热＂的另一个原因吗？！艺术家的交游圈也是世人考量他们地位、影响力的一个重要参照要素，谢老却从不重的。

谢老擅书，其一生最喜赠人的书作内容为＂刚健、笃实、辉光＂六字铭言，这其实也是他的为人为艺准则，此岂不亦是他大名今日＂冷落＂或为无真知实学者陌生的再一个原因吗？！信息时代，埋头实干、清高自守的艺术家总是名声吃大亏的。

近来北京诸重要国家级美术大展中谢老画作的＂高光＂和在本地的＂冷落＂，让笔者极为振奋和十分地感慨：

一个地域的艺界大人物如本地能不懈地推、介，将对其地艺界的整体影响力和地域文化自信心的提升起到至关重要的作用，江苏、广东、陕西等省在这方面一直做得不错，诸地实力派画家也一直名响全国并带动了后辈画家群的良性发展！国家抬，地方不给力，也无济于事啊！

谢瑞阶先生超巨的美术史地位亟须河南从上到下各界人士的深入认识！

补充资料：

谢瑞阶早年与丰子恺的合作教材选页

《谢瑞阶三门峡写生集》

《黄河魂——谢瑞阶书画评论集》

谢瑞阶的重要书画集

作者收藏的谢瑞阶画作（权威出版）

去年中国美术馆藏画大展中的谢画现场图