《二谢帖》《得示帖》解析

书法

　　王羲之《二谢帖》是唐代内府的双钩填墨摹本，纵28.7厘米，5行，行草书，奈良时期由遣唐使传入日本。日本皇室宫内厅三之丸尚藏馆藏。此帖在日本流传了一千三百多年，被视为国宝，为中国书法界所知不过百余年。

此帖用笔挺劲，结体纵长，轻重缓疾极富变化，完全摆脱了隶书和章草的残余，成为十分纯粹的行草体。书写时先行后草，时行时草，可见其感情由压抑至激越的剧烈变化。

　　第一行中，除“面”字因上字的顺势带出外，其余九字的起笔皆为尖锋。此帖用笔的开合程度堪称典范。第一行和第三行用意相仿，皆在本行内不作过大的跳动，第一行稍作按笔，第三行稍作提笔。其他三行的力度对比异常鲜明，“迟”、“静”（左旁）、“女”、“当试寻省”、“左边”等字的块面状线形异常明显。行间布势上，此帖亦变化丰富，多以字组状态出现。从行间来看，前三行稍松，后两行稍紧。此帖行草间杂，方圆兼施，骨力内含，线形丰富，加之钩摹清晰，是习王手札的入门之选。帖中首行“咏”字交代不清，第二行“静”字笔顺不明，“女”字有改笔，这在王羲之传世墨迹中并不多见，临习时不必拘泥。

《二谢帖》中的连接方式有实连、虚连、搭连和综合连四种形式。

（1）实连。“想耶”二字是典型的实连，绵长细腻，节奏舒缓，方向、力度控制精准。在连接线的中部有一个明显的节奏点，虽然方向改变，但却转换自如，并没有留下节点。因连线较长，如果没有方向的微妙变化势必带来线条的僵硬。

（2）虚连。“比面”二字多铺毫按笔，在连接线上取提笔虚势，但笔势急促，虚线连虽然较细，却给人很强的力感。

（3）搭连。此帖中搭连方式有点画连接、竖画连接、撇画连接、横画连接几种。

点画连接。“所送”二字中，点的造型较多。通过点的方向的暗示起到呼应连贯的作用。“所”字的下部组合与“送”字首部两点形态上有相通处，但在连断、走势上相异。

竖画连接。“当试”的“当”字左下收笔带锋较长，与“试”字左竖若断还连。

撇画连接。“悉佳”的“悉”字收笔为心字底的最后一点，已与中部挑点连为短弧线，左下引锋之后迅速提笔，故引锋线又短又细，但其引带方向明显地与“佳”字左旁撇画遥相呼应。

横画连接。“边剧”、“良不”两组虽都为连接横画，但横有长短之别。“边剧”二字因中轴线处同一竖直线上，又因“剧”的起笔——字头短横（呈点状）位于中部，故“边”字收笔的连接线不需很长，点到为止。“良不”二字因空间布势的紧密，有“良”字反捺收笔的启下呼应，即不需要“不”字的实线遥接了。

（4）综合连。三组综合连各有千秋。“爱再拜”三字由搭连和虚连组成；“患者善”由实连和搭连组成；“羲之女”由连续实连组成。第一组，因“爱”字的上下拉长，与下部取搭连式，似为避免拖沓冗长之故。为了节奏上的变化，“再拜”二字取紧密式，不管是实连还是虚连，与“拜”字有关的词组，在尺牍中多数情况皆连为一体。

第二组，“患者”二字取实连，通过“患”字末画与“者”字首画的实连，造成此二字的字内断字外连的效果，这种处理方式在晋人尺牍中，时有所见，以后逐渐发展为行草线条连带的常规模式。“者”字收笔为短横带下，一般不作过长的引锋，通过“善”字的首点的方向改变造成呼应效果。

第三组，“之”与“女”的连带不合常规，似为误笔，因“女”字首画为撇折，常规为“之”字点画左下带锋连接“女”字撇画，而此处有一明显的右上趋势的短横。细看“女”字的撇画起笔（有微小的翻折），可以想见，若非误笔，则“之”与“女”应为虚连或搭连为妥，一般不用实连。

　　一件书法作品，给人的第一视觉感觉往往就是章法。章法的构成是书法作品具体的存在，节奏与韵律寓含在章法的构成中。人们是通过章法的构成来判断感受笔墨节奏和韵律的。在我们浏览古代经典法帖时，觉得王羲之的《得示帖》是一部含有节奏韵律极高的法帖。

内藤乾吉称：此帖用纸类似白麻纸，纵向有条纹，系用双钩填墨法所摹。在第一行末‘之极’右侧，有‘僧权’二字左半部分押署。《二谢帖》的第二行末，‘再行’右侧，有一‘珍’小字押署。‘珍’即梁朝鉴赏家姚怀珍。此帖右端纸缝处，钤有‘延历敕定’朱文御玺三处，钤印的形式与《孔侍中帖》同，中间一玺中正，上下二玺右斜，显示曾为日本桓武天皇内府所藏。日本《支那墨宝集》载：‘此幅久藏御府，后西院天皇崩后，购于尧恕亲王。亲王为妙法院教皇，经该院保存至今，后献为帝室宝藏。’

《得示帖》书风遒丽，有张驰有缓疾，运笔之妙，自出胸臆。数字草书，流畅纵逸，极致发挥出了字势的结构美。尤其我们将单字放大后，你似乎能听见书圣笔尖在纸上的沙沙作响，以及那跟随墨迹起伏的心绪。所以，如果不放大，你不知王羲之写的到底有多好！

“得示”二字 ，显现的稳健、疏朗，方、迟、疏。

下面的“示”字下主上次，左下点与竖厚重紧密、右下点轻灵空荡。

接着，我们看到下面连笔“知足下” ，显现的缠绵、急速，圆、重、密。

“犹”的独立与“未佳耿耿”连带相得益彰。“犹”之左主右次，左部双撇凝而相聚，右部虚化简约。

下面的是“吾亦劣劣”的连、断与前面的“得示，知足下”的断、连，“犹”的动、速、急与“ 明”的静、迟、缓，极尽变化。

或许是习惯，抑或说是智慧，书圣在写“乃”字前，已然胸有成竹地将左边的撇以“冲刀法”，扛起整个线条。

看到下面，“不欲”的轻、起、藏，“触雾故也”的重、伏、侧又与“迟”的小、细、圆，令尺牍韵律十足。

《得示帖》在处理字结构方面的手段丰富且精彩。看到下面的“触”字，右主左次、右放左收，右部墨聚于“虫”之中轴。

“雾”之上主下次，下部右主左次，“务”部中段浓墨重画紧接，整字虚实变换、松脱灵动。

我们看到“散”字。“散”之左主右次、左收右放、左实右虚，形成对比与互补，臻显丰满；

　　我们结合全篇看字间对比。“散”的独立与“不欲”的牵带对比，而“王”对应“欲触”的白处，“羲之顿首”的密、连、速表现出来的藏中锋对应“触雾故也”的疏、断、缓表现出来的露侧锋。这些揖让与顾盼关系，十足耐人寻味。书圣对于字间搭配的处理，从细节理性，到轻重缓急的感性，游刃有余地在纸面铺开。

《得示帖》作为王羲之行草书的代表，忽简为草，忽繁为行，或连成片，或字字独立，兴之所致，变化无穷，感情收敛自如，其字群大多是三角形的结体，更能显出王羲之思绪的起伏跌宕。

曾翔临

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