李琼久的国画《家护》

子溪

李琼久的国画《家护》

听人说到李琼久先生时，他已经西去。自从认识了他的弟子李忠纯、黄仲新、何兆明等人，便听他们说到许许多多关于李琼久先生的事，尤其是他在书画方面的贡献。

最近，笔者见到一些李琼久先生的画作，仔细研读，对李先生有了一些了解。我知道他是一位比较全面的画家，山水花鸟人物都画得很好，有自己独特的风格。山水方面，多以乐山、峨眉山和凉山入画，充分表现了乐山山川之形美，峨眉山之秀美，凉山之奇美。花鸟画多表现峨眉珍禽异卉，造型奇特，构图新颖，别开生面。手头有李琼久先生所画的一幅动物画，题名为《家护》。 画面上有一只猫，坐在装满粮食的口袋上面。这不是一只观赏猫，没有艳丽的毛，没有乖巧的态，没有媚人的眼。这只猫居画面中上方，浑身真气充盈，雄劲之势十足，集全身之力于前爪，双耳直竖，胡须如钢针横刺，双目含肃杀之气，竦起身子在琢磨和搜索狡猾的老鼠。这是一只忠于职责的猫，画家的描写直扣主题。 猫和粮袋的布局十分讲究，两袋粮置于右下，占了大部分画面，突出了粮之重要。猫位于全图视觉中心，以润墨写出了背部浓浓的黑毛，与腹部的白毛形成强烈对比，引人注目。细想来，这正是画家的高明处。假若猫的位置不在中心，左移或右置，既影响主角的形象，主角的视野也受到影响。猫毛的对比度减弱，则给人以温柔有余，力度不足的印象。对耳、眼、须的描写，生动传神，把猫的灵敏的性格特点较好地描画出来，显示了作者精湛的艺术造诣。

绘画的形象，作为“有意味的形式”，是与画家的情感联系着的。

远古先民在岩画上多表现动物，因为对于原始狩猎、游牧部落来说，动物作为他们物质生产的劳动对象，对于他们的生活有着头等重要和生死攸关的意义。 对于人类来说，灭鼠保粮是一件十分重要的事，猫作为人类灭鼠保粮的助手，若能克尽职守，当然是件喜事。在《家护》中，李琼久先生以其绘画艺术语言，赞扬了这只忠于职守的猫，既是对人们尽职尽责的提醒，又是对那些懒猫的鞭策。

明人张劭有写《懒猫》诗，后四句云:“食少鱼腥春闷闷，眠残花影雪皤皤。长卿四壁虽如水，谁管偷诗物似梭。”一副懒像生动地呈现出来。这样一个“日送跳梁戒杀多”，不管偷物者似梭往来的家伙，要它何用?难怪诗人要抱怨:“豢养空勤费夜呼!"

李琼久不愧是现代画界一位罕与其并肩的高水平大师，《家护》虽然是一幅写意简笔画，但笔墨技巧，意象描写不同凡响。题款和用印亦见高妙。题款不题猫图，而题家护，让人欣赏到一位卫士的形象，“白屋”的阳文印，更增加了作品的意趣 试想，家道壁立，仅有粮两袋，怕老鼠夺粮，让自家的猫守着，主人对猫的期望自然很大。这猫也善解人意，精力格外投人，人猫之间感情的沟通，达到了完美的程度。