《潇湘影像与行摄》交流中心平台2022年第二十四期精华版风光专辑佳作欣赏美篇

湖湘追影人

🌾风光摄影的感悟💐 如何更快更好地拍出个人满意风光作品？每个风光摄影师都有自已的体会与感悟。绝大多数的风光摄影师都会直奔热门拍摄地，这种方式出片率高，对于非职业风光摄影师来说的确是较为保险的方式；但假如我们是做职业风光摄影的，就应该担当起探索的重任，这样国内风光摄影圈才能进步得更快更好。　　风光摄影，以我个人的经验，大家应该重点关注四大部份。 🌹 1、光线 🌷 对于风光摄影者来说，光线总是排在考虑的首位。“摄影”这个词的英文愿意就是“用光作画”，可见光线对摄影的重要性。光线就好像一张照片的灵魂，没有光线的照片就好像被抽空了灵魂一样让人感觉索然无味。风光摄影的最佳时刻，一天中一般分布在日出之前、傍晚、日落之后。日出之前的天空随着太阳的角度，环境由高色温逐渐向低色温转变，在晴朗的天空中，通常会有从深蓝色到淡紫色到红色到粉红色到黄色到金黄色的一系列变化，伴随着天空云朵的不同形状和规模，会有极富戏剧性的表现。日落之后则是一个逆向的过程，色温逐渐由低色温向高色温转变。这两个时段，通常是风光摄影者最忙碌的时刻。一般来说，拍摄日出日落，通常指的是拍摄日出之前和拍摄日落之后，即太阳露出地平线之前或者即将露出或者稍微露出地平线的时刻，日落之后是太阳落山之后或者还剩小部分在视野中的时刻。因为当太阳完全在空中的时刻，前景和天空的光比过大，无法同时保留两者的细节，对于风光摄影来说，这是致命的。这在后面的曝光一节中，会有具体叙述。此外，不同的天气情况下，也会有戏剧性的效果出现，比如暴雨后的彩虹，或者阴霾天空中突然破云而出的光束。　　请各位朋友及摄友欣赏《潇湘影像与行摄》艺术交流中心平台优秀风光风景作品。 摄影师：潇湘天明（长沙）🌹🤘🌷 摄影师：潇湘天明（长沙）🌹🤘🌷 摄影师：潇湘天明（长沙）🌹🤘🌷 摄影师：潇湘天明（长沙）🌹🤘🌷 摄影师：珺儿公主（沈阳）🌹🤘🌷 摄影师：珺儿公主（沈阳）🌹🤘🌷 摄影师：珺儿公主（沈阳）🌹🤘🌷 摄影师：珺儿公主（沈阳）🌹🤘🌷 摄影师：湖湘追影人（悉尼）🌹🤘🌷 摄影师：湖湘追影人（悉尼）🌹🤘🌷 摄影师：湖湘追影人（悉尼）🌹🤘🌷 摄影师：湖湘追影人（悉尼）🌹🤘🌷 摄影家：刘宪忱（银川）🌹🤘🌷 摄影家：刘宪忱（银川）🌹🤘🌷 摄影家：刘宪忱（银川）🌹🤘🌷 摄影家：刘宪忱（银川）🌹🤘🌷 摄影家：刘宪忱（银川）🌹🤘🌷 摄影师：禾木（昆明）🌹🤘🌷 摄影师：禾木（昆明）🌹🤘🌷 摄影师：禾木（昆明）🌹🤘🌷 摄影师：禾木（昆明）🌹🤘🌷 摄影师：点云（重庆）🌹🤘🌷 摄影师：点云（重庆）🌹🤘🌷 摄影师：闲翁刘果老（辽源）🌹🤘🌷 摄影师：山里人谷泉（乐山）🌹🤘🌷 摄影师：山里人谷泉（乐山）🌹🤘🌷 摄影师：山里人谷泉（乐山）🌹🤘🌷 摄影师：翰墨（承德）🌹🤘🌷 摄影师：翰墨（承德）🌹🤘🌷 摄影师：翰墨（承德）🌹🤘🌷 摄影师：翰墨（承德）🌹🤘🌷 摄影师：北宋蘇（上海）🌹🤘🌷 摄影师：北宋蘇（上海）🌹🤘🌷 摄影师：北宋蘇（上海）🌹🤘🌷 摄影师：大自然（青岛）🌹🤘🌷 摄影师：大自然（青岛）🌹🤘🌷 摄影师：大自然（青岛）🌹🤘🌷 摄影师：大自然（青岛）🌹🤘🌷 摄影师：瀚海一舟（成都）🌹🤘🌷 　　🌺2、色彩🌸 色彩有情感性，能渲染气氛，影响对影象的表达。强烈、醒目的色彩能透射出生命的活力。如果使用得当，即使在画面上不占主导部分，小的色彩对比也能使某一部分影象具有吸引力。色彩对比分别是由于红、蓝、黄三原色的并置。或三原色及其补色绿、橙、紫相邻所引起的。大块的色彩对比对景物的纵深感，掩盖细节。虽然色彩的使用依赖于个人的偏好，但总的规律是：醒目的色彩往往和较弱的色彩形成对比。色彩同时也分为冷调和暖调，冷调感觉宁静悠闲；暖调仿佛迎着朝阳，充满希望。事实上，冷暖对比是相对而言的把绿色放在黄绿色中，绿色成为冷色，把绿色放在蓝色中，它就发暖了。冷暖对比也有强弱之分，在冷暖属性球中越临近的颜色其冷暖对比就越弱，到达冷暖两极——蓝色和橙色，则形成冷暖的最强对比。因此，在选择拍摄内容的时候，合理的组织色彩在画面中的分布，以及选择色彩的主体，都是风光摄影中很重要的因素。 摄影师：彭建平（上海）🌹🤘🌷 摄影师：彭建平（上海）🌹🤘🌷 摄影师：彭建平（上海）🌹🤘🌷 摄影师：彭建平（上海）🌹🤘🌷 摄影师：顾根水（苏州）🌹🤘🌷 摄影师：侠客（上海）🌹🤘🌷 摄影师：林国军（合肥）🌹🤘🌷 摄影师：张姐（北京）🌹🤘🌷 摄影师：张姐（北京）🌹🤘🌷 摄影师：张姐（北京）🌹🤘🌷 摄影师：Fyl（西安）🌹🤘🌷 摄影师：Fyl（西安）🌹🤘🌷 摄影师：任福斌（北京）🌹🤘🌷 摄影师：任福斌（北京）🌹🤘🌷 摄影师：任福斌（北京）🌹🤘🌷 摄影师：鄧榮華（贵阳）🌹🤘🌷 摄影师：鄧榮華（贵阳）🌹🤘🌷 摄影师：鄧榮華（贵阳）🌹🤘🌷 摄影师：鄧榮華（贵阳）🌹🤘🌷 摄影师：阳光（青岛）🌹🤘🌷 摄影师：阳光（青岛）🌹🤘🌷 摄影师：米粒（锦州）🌹🤘🌷 摄影师：米粒（锦州）🌹🤘🌷 摄影师：楚风（湘潭）🌹🤘🌷 摄影师：楚风（湘潭）🌹🤘🌷 摄影师：楚风（湘潭）🌹🤘🌷 摄影师：楚风（湘潭）🌹🤘🌷 摄影师：泥巴（广西）🌹🤘🌷 摄影师：泥巴（广西）🌹🤘🌷 摄影师：泥巴（广西）🌹🤘🌷 摄影师：泥巴（广西）🌹🤘🌷 摄影师：闲云何（广东）🌹🤘🌷 摄影师：闲云何（广东）🌹🤘🌷 摄影师：阿玫（昆明）🌹🤘🌷 摄影师：阿玫（昆明）🌹🤘🌷 摄影师：阿玫（昆明）🌹🤘🌷 摄影师：张美球（苏州）🌹🤘🌷 摄影师：钟声（商丘）🌹🤘🌷 摄影师：涛哥（成都）🌹🤘🌷 摄影师：涛哥（成都）🌹🤘🌷 摄影师：苏朝军（安阳）🌹🤘🌷 摄影师：苏朝军（安阳）🌹🤘🌷 摄影师：苏朝军（安阳）🌹🤘🌷 摄影师：钟泓（上海）🌹🤘🌷 摄影师：钟泓（上海）🌹🤘🌷 摄影师：钟泓（上海）🌹🤘🌷 摄影师：岁月如痕（武汉）🌹🤘🌷 摄影师：风（宁波）🌹🤘🌷 摄影师：风（宁波）🌹🤘🌷 摄影师：荣誉（青岛）🌹🤘🌷 摄影师：周介昆（上海）🌹🤘🌷 摄影师：张健（沈阳）🌹🤘🌷 摄影师：张宁（芜湖）🌹🤘🌷 摄影师：杨建国（上海）🌹🤘🌷 摄影师：葛刚（哈尔滨）🌹🤘🌷 摄影师：冯水林（上海）🌹🤘🌷 摄影师：冯水林（上海）🌹🤘🌷 摄影师：松（苏州）🌹🤘🌷 摄影师：至简（成都）🌹🤘🌷 摄影师：云中河（忻州）🌹🤘🌷 摄影师：阳光（青岛）🌹🤘🌷 摄影师：阳光（青岛）🌹🤘🌷 摄影师：嘿导（西安）🌹🤘🌷 摄影师：刘家荣（昆明）🌹🤘🌷 摄影师：杰出四海（洛阳）🌹🤘🌷 摄影师：陶蔚毓（无锡）🌹🤘🌷 摄影师：我心依旧（承德）🌹🤘🌷 摄影师：苗璐（杭州）🌹🤘🌷 摄影师：苗璐（杭州）🌹🤘🌷 摄影师：吴胜旗（上海）🌹🤘🌷 摄影师：吴胜旗（上海）🌹🤘🌷 摄影师：吴胜旗（上海）🌹🤘🌷 摄影师：杨志雄（上海）🌹🤘🌷 摄影师：杨志雄（上海）🌹🤘🌷 摄影师：吴喜良（内蒙古兴安）🌹🤘🌷 摄影师：涂小鸿（南昌）🌹🤘🌷 摄影师：涂小鸿（南昌）🌹🤘🌷 摄影师：梁溪散客（无锡）🌹🤘🌷 摄影师：保哥（广州）🌹🤘🌷 摄影师：保哥（广州）🌹🤘🌷 摄影师：藍寶石（山西）🌹🤘🌷 摄影师：阿康尔玛（泸州）🌹🤘🌷 摄影师：阿康尔玛（泸州）🌹🤘🌷 摄影师：万江（上海）🌹🤘🌷 摄影师：张石熊（上海）🌹🤘🌷 摄影师：王之成（上海）🌹🤘🌷 摄影师：一缕阳光（银川）🌹🤘🌷 摄影师：太陽升（苏州）🌹🤘🌷 摄影师：太陽升（苏州）🌹🤘🌷 摄影师：Sa（青岛）🌹🤘🌷 摄影师：大漠猎鹰（克拉玛依）🌹🤘🌷 摄影师：李彤美（安庆）🌹🤘🌷 摄影师：海纳百川（兰州）🌹🤘🌷 摄影师：海纳百川（兰州）🌹🤘🌷 摄影师：海纳百川（兰州）🌹🤘🌷 摄影师：方萍（黄山）🌹🤘🌷 摄影师：王树森（济南）🌹🤘🌷 摄影师：李新瑜（凉山）🌹🤘🌷 画家：王秀宽（南京）🌹🤘🌷 摄影师：姑苏钧（苏州）🌹🤘🌷 摄影师：民谣（杭州）🌹🤘🌷 　　💐3、构图🥀 与其它题材一样，风光摄影中，构图也极其重要的一环。很多人拍了风光照片回来看，总是感觉为什么照片看去没有现场感觉那么磅礴或者没有现场的感觉。基本上，这些问题都出自构图。在我的理解，风光摄影，需要对于场景的特点和你想表现的内容通过构图手法来体现出来。比如体现宽广和纵深，就需要通过前景、中景和远景的比例搭配来凸显距离感和空间感。我使用的是Hasselblad 5系相机，画幅为6X6，因此就决定了我的风光照片，都需要以6X6的正方形画幅来构图。6X6的画幅一直被认为是经典的画幅，经典的禄莱双反相机，也同样采用66画幅。因为相机镜头产生的影像是圆形的，在任何圆形中具有最大面积的四边形是正方形。但是正方形画幅也有明显的缺点，那就是构图上它取景范围左右上下都等距，造成构图范围相对中庸。因此，为了避免构图上的中庸，我在构图的时候，首先考虑是突出画面内容，合理分部景物位置，引导观赏者的视线。 摄影师：王秀凤（上海）🌹🤘🌷 摄影师：太陽升（苏州）🌹🤘🌷 摄影师：何剑华（湖州）🌹🤘🌷 摄影师：王选仲（鞍山）🌹🤘🌷 摄影师：王选仲（鞍山）🌹🤘🌷 摄影师：木葫芦（承德）🌹🤘🌷 摄影师：木葫芦（承德）🌹🤘🌷 摄影师：王胜伟（北美）🌹🤘🌷 摄影师：宽厚待人（青岛）🌹🤘🌷 摄影师：王向群（温州）🌹🤘🌷 摄影师：王向群（温州）🌹🤘🌷 摄影师：看不见的星星（兰州）🌹🤘🌷 摄影师：看不见的星星（兰州）🌹🤘🌷 摄影师：看不见的星星（兰州）🌹🤘🌷 摄影师：魏巍（上海）🌹🤘🌷 摄影师：魏巍（上海）🌹🤘🌷 摄影师：麒缔（汉口）🌹🤘🌷 摄影师：法语者（沈阳）🌹🤘🌷 摄影师：法语者（沈阳）🌹🤘🌷 摄影师：叶健（泰安）🌹🤘🌷 摄影师：叶健（泰安）🌹🤘🌷 摄影师：叶健（泰安）🌹🤘🌷 　　🍇4、对焦与曝光🍒 所有的摄影师都必须学会对焦技术，学会正确曝光的技术。知道胶片需要多少量的光线，这是创作精美影像的先决条件。 首先我们来谈谈对焦。由于数码相机的普及，人们过多的依赖于相机的自动对焦功能。应为风光摄影，大多数是弱光摄影，对于普通135数码相机来说，弱光环境下的对焦，对其是一大考验。因为弱光环境下，景物因为光线不够变得昏暗且反差较小，从而导致数码相机自动对焦功能无法对焦。所以，要善于使用手动功能。风光摄影中，对焦在拍摄技巧上的变化也是多种多样的。最简单方便也是最常用的就是无穷远对焦。将镜头对焦环移到无穷远符号上，这时候，从最近对焦距离到无穷远内所有的景物都清晰了，最近对焦距离由所选的光圈不同而不同。这样就完成了对焦。但是这样的对焦带来的问题就是，通常我们的前景距离镜头都比较近，有的甚至只有几十公分。显然，粗略的无穷远对焦是无法将很近距离的前景也清晰的展现的。于是，我们就需要使用超焦距对焦法。所谓超焦距法简单的说即是：当镜头调焦在无穷远时，在某一档光圈下，最近的清晰面到胶片之间的距离被称为这档光圈的超焦距。超焦距随着光圈大小不同而变化，光圈越大，超焦距越短。调节超焦距时，只要把距离刻度上的“∞”对准实际所用光圈的景深远界限即可。 　　总编：湖湘追影人 副总编：潇湘天明珺儿公主 总管：禾木湖湘追影人 主编：人在香江 fyl 选片老师：肖敏李妮杜爱武清如许楊志雄耀耀冰兵周太云行路人更深更蓝山中刺阿力华尔兹点云人在香江法语者黄广告老顽童禾木匤曙亮今生王宏 fyl 實慧陈彤岁月如梦 SPM楊东玉阿南春哥木木上广老张陆贵生阿康尔玛木葫芦边原岁月如痕金声玉振冉华杰出四海龙胆金戈李彤美 　　如果摄影爱好者喜欢我们的平台，就请扫码加我微信进群交流切磋，让我们摄影快乐，快乐摄影，携手欢乐，切磋交流，共同进步！