元曲之韵行书之习

难得胡涂

习作/难得胡涂

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十里春风不如你，柔柔暖暖的元曲。

用一段静美时光，欣赏元曲之美，犹如顾影自怜的青衣，踏着细碎音韵，衣袂飘飘，款款走来，曲终人散，便安静离去，化成恍惚久远的吟诵，唇齿留香，渐行渐远，幻化出千般情致，万缕柔肠。

游子愁，化作点点相思曲。

故乡塑造灵魂之地，乔吉行经若川的秋夜，记忆如潮水般涌上心头，一叶梧桐飘落，梦幻中作者做起了“金谷园中梦”。

曲人乔吉善于写才子佳人，风流韵事，更是杂剧的专家，和关汉卿开创了中国戏剧的先河。

可惜作者一生自称倦客，但他的人生没有实现消遥之境界，为名利所累，驻足不前，犯了当时文人的通病。

元代曲人很不幸，大多注定遭受被历史遗忘的悲哀。空有抱负，出入无门，马谦斋在曲中流露出的抱怨在元代各种文学作品比较多见。

然而这首柳营曲却是作者最闪亮的一篇，具有大开大阖，痛快淋漓，生动直率的风格，与宋代辛弃疾豪放词可有一比。

此曲“怀古”里写了班超，马援两位历史人物，仔细品评了丰功伟绩的将臣。

马谦斋对以往英雄心驰神迷，但又不得不回到现实，理想与现实的千丈落差，让他悲愤难当，在慷慨激昂中收敛着内心的苦楚，这是作者和他曲子的共同特点。

多愁善感的张可久，借柳抒情，芳单萋萋，夕阳乱云，短亭画舫，马蹄东风，桃花虚门，垂柳骄骢，曲中各种景致，蕰含别情，丝丝入扣，寸寸沁心，羡煞世人，柳丝与文人的诗词一直有不解之缘。

以“柳”作别词，将“柳”的作用发挥得淋漓尽致，曲人刘庭信也不输张可久，更能善加利用“柳”的意蕰。

刘庭信以闺情曲见长，在元代相当有影响力，堪当流行曲作词人，传说此人五大三粗，又黑又高，外号“黑刘五”，但用一句话“我很丑，但我很温柔”用在刘庭信身上也许很恰当。

蒙古人阿鲁威，一心倾向汉文化，他身在官场，在元代，因是蒙古人，可谓意气风发，加上才学过人，仕途顺利，言辞免不了豪兴胜人，阿鲁威的曲子“如鹤泪高空”，动听且爽朗，厚而不亢。

王元鼎汉人散学家，和阿鲁威在元英宗年间，朝廷翰林院的两位翘首。

此两人皆为饱读诗书之名士，两人站在同一个天平之上，学识和内涵均得到朝廷和世人认可，是当时一个女人眼中的两个男人。