<p class="ql-block"><b><i>且谈吴国斌（逸翁）先生绘画作品的表现力———学儒</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>赋闲时日，本想放空自己，却被美友力邀为逸翁先生的画艺作品润润笔。恰好逸翁新出炉《青山无古今》和《清言见古今》二篇美文力作，乍赏之下，不免叫苦不迭！苦从何来？君所不知，古往今来，艺术创作的笔墨质感与皴染技法都是鉴赏艺术流派和作品的首要因素。观摩逸翁作品，我发现竞不知用什么辞藻来表述作品的恢弘浪漫与典雅精致，不知道如何描述他这手好笔墨与皴皱，不知用何种度衡来测度逸翁艺术境界所在的高度！你说苦不苦？好在美友对我的苦处倒也有几分体谅，让我随心随意说点感觉而已。</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>就逸翁先生的画艺作品，对我最大的视角冲击就是它灵动的表现力！我们熟知逸翁穿越二千年修成秦汉线，连他的提款书法也属秦汉线的血脉，起笔方折宽厚，切角方圆兼备。行笔直书奔放，线条伸展抒情。字体内境质感，笔墨朴茂自然。整体好平衡、局部不对称。结构严密方整，风貌古雅多彩。偶尔的一些小圆笔，在方厚沉雄之外，流露出虚实相生、率真简朴的秦汉风韵，视角美态不以言表。</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>在其绘画作品中，他以苍劲的笔墨与厚重的画风相倚，表现出一种钢铁般的意志和启道苍穹的智慧。他善疑神成炁，冠盖九天，喜御势称雄，吞霸山河。他藏力道于渲染之下，舞神魂于笔墨之间。无论淡墨干墨仰或正锋侧锋他均持重心在笔墨之中，无论石峭山脊或植被纹理他都皴皱出柔和温润。他既有学院派李唐方笔的棱角锐气，也含文人画风董源圆笔的方正完满。他用圆笔时因秦汉线的上乘修为而车轻熟路，让画面产生立体的纵深厚度，灵性质感。他用方笔时在浪漫中随心随性，挥墨自如，将山水风光画出无主题的主题，非故事的故事，情节梯交叠进，形像而色驻，韵驰而神逸。他效仿古法但又不专宠中锋圆笔与侧锋方笔，兼具二方技法的适中运用和重心平衡。他昌导新风，着力描写事物的真实情形，又更抽象山水的顺势意境。他冲破传统水墨艺术的纯黑白表象，勇于探索大光圈的明暗对比，擅长晕染效应，吸取欧美复兴艺术的精致典雅，在透视法中和合大色彩的浪漫情怀，充分表达来自心灵深处的自由意志与兼善情怀，让生息灵动而韵律和声，有交响曲之恢弘和奏鸣曲之幽兰，有通古今之变的灵动和学贯中西的博大！</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>青山无古今是他清明内境认知自然本质和领悟艺术表现力的隽永，清言见古今是他艺术作品中故事情感与戏剧冲突的表达和艺术境界的交付。概因见山无古今，则创作就非写实而实。正偶合了古来绘画大家黄公望枯笔淡墨《富春山居图》和王希孟青绿山水《千里江山图》的创意和不写实的意境。而清言见古今之清言，也就是在他炫丽的好笔墨与适度的皴皱中跃然纸上的凌云志趣和非凡气度，即逸翁绘画作品的特质表现力。</i></b></p><p class="ql-block"><b><i>————壬寅.仲夏.于重庆沙坪坝</i></b></p> <p class="ql-block"><b><i>多谢學儒兄韻文</i></b></p><p class="ql-block"><b><i><span class="ql-cursor"></span>寅虎.仲夏.逸翁</i></b></p>