【西江月】写作手法详解

★星问宇★

西江月写作手法详解:

一、词牌格律：

西江月，双调50字，前后阕各两平韵，同部平仄互押，结句各叶一仄韵。前后阕起首两句例用对仗。

“西江月”取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。 又张佑诗：「西江江上月，远远照征衣。」本调调名所本也。

西江是长江的别称，吴王西施的故事。“西江月”调大致形成于唐五代时期，最初为民间流行歌曲，后来因为清越哀伤，转入法部道曲，在流传和发展过程中逐渐与文人创作统一，格律逐渐完善，直至最后脱离乐谱成为成熟的文学范式。

“西江月”作为词牌，最早见于唐玄宗时的《教坊记》。这一词调，源起于唐代教坊的法曲歌曲，而更可能来自于前代南朝的清商乐。唐五代时期存词数目较少，唐代吕岩所作《西江月·著意黄庭岁久》和《西江月·任是聪明志士》两首为最早可见的《西江月》，后人多认为这两首系托名所作。《敦煌曲子词》存有三首无名氏的《西江月》，《尊前集》收录五代欧阳炯《西江月·月映长江秋水》和《西江月·水上鸳鸯比翼》两词，可能是此调最早的文人作品。

又，程珌词名《步虚词》。吴任臣云：「﹝步虚词﹞乃道家法曲，如佛家梵呗之类；且庾子山诸君所作，与﹝西江月﹞全不类，是昔人之误。」毛先舒则云：「﹝步虚词﹞即﹝西江月﹞，此是词家假古题以名其词，取新耳目，非误也。」

又，欧阳炯词有“两岸蘋香暗起”句，名《白蘋香》；王行词名《江月令》；及，《晚香时候》、《玉炉三涧雪》等。另有《西江月慢》。兹以柳永词为准。

二、词牌格律：

正格：双调五十字，前后段各四句，两平韵、一叶韵

『中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）』。中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（叶仄韵）。

『中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）』。中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（叶仄韵）。

注：为了方便大家记忆，对仗的地方，做了『』标记。

例词：　西江月 柳永

凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢，春睡厌厌难觉。

好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝，又是韶光过了。

此调始于南唐欧阳炯，前后段两起句俱叶仄韵，自宋苏轼、辛弃疾外，填者绝少，故此词必以柳词为正体。沈伯时《乐府指迷》云：“《西江月》第二句平声韵，第四句就平声切去押仄韵，如平声押‘东’字，仄声须押‘董、冻’字韵，不可随意押入他韵。”其说正与柳词体合。若吴词之两段各韵，欧词之添字，赵词之不叶韵，皆变体也。

格二：双调五十字，前后段各四句，两平韵、两叶韵 苏轼

点点楼头细雨，重重江外平湖。当年戏马会东徐，今日凄凉南浦。

莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。

仄仄平平仄仄（叶韵），平平平仄平平（韵）。平平仄仄仄平平（韵），平仄平平平仄（叶韵）。

仄仄平平仄仄（叶韵），平平平仄平平（韵）。仄平仄仄仄平平（韵），仄仄平平平仄（叶韵）。

此词两起句俱叶仄韵，欧阳炯“水上鸳鸯”词、辛弃疾“贪数明朝”词即此体也，其可平可仄与柳词同，故不复注。 按欧词韵，以“力”、“色”叶“衣”、“眉”、“期”、“枝”，盖遵古韵“陌”、“锡”、“职”通“寘”、“未”，以四支无入声也，不若苏词韵之“虞”、“麌”、“遇”本部三声者为合法，故采苏词为谱。

格三：双调五十字，前后段各四句，两平韵、一叶韵 吴文英

枝袅一痕雪在，叶藏几豆春浓。玉奴最晚嫁春风，来结梨花幽梦。

香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。绿阴青子老溪桥，羞见东邻娇小。

平仄仄平仄仄，仄平仄仄平平（韵）。仄平仄仄仄平平（韵），平仄平平平仄（叶韵）。

平仄平平平仄，仄平平仄平平（换韵）。仄平平仄仄平平（韵），平仄平平平仄（换叶韵）。

此与柳词同，惟前后段各韵异。周紫芝“池面风翻”词正与之合。

格四:双调五十一字，前后段各四句，两平韵、两仄韵 欧阳炯

月映长江秋水，分明冷浸星河。浅沙汀上白云多，雪散几丛芦苇。

扁舟倒影寒潭里，烟光远罩轻波。笛声何处响渔歌，两岸蘋香暗起。

仄仄平平平仄（仄韵），平平仄仄平平（平韵）。仄平平仄仄平（平韵），仄仄仄平平仄（仄韵）。

平平仄仄平平仄（仄韵），平平仄仄平平（平韵）。仄平平仄仄平（平韵），仄仄平平仄仄（仄韵）。

此见《尊前集》，换头句较“水上鸳鸯”词多一字，但此词押韵，又与诸家不同。按古韵从无“五歌”通“四寘”之例，此盖以“苇”、“起”押“水”、“里”，“多”、“歌”押“河”、“波”也。唐人有间押之法，采以备体。

格五:双调五十六字，前后段各四句、三平韵 赵以仁

夜半沙痕依约，雨馀天气溟蒙。起行微月遍池东，水影浮花、花影动帘栊。

量减难追醉白，恨长莫尽题红。雁声能到画楼中，也要玉人、知道有秋风。

仄仄平平平仄，仄平平仄平平（韵）。仄平平仄仄平平（韵），仄仄平平、平仄仄平平（韵）。

仄仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韵）。仄平平仄仄平平（韵），仄仄仄平、平仄仄平平（韵）。

此词两结句不叶仄韵，又各添三字作九字句，见周密《绝妙好词》选本。宋元人无填此者，采之以备一体。

三、正格词牌特点及要求：

正格可平可仄之处较多，宋人用此调者极众。此调共八句，其中两个七字句，其余六个均为六字句，但两结句以同韵部之仄韵而使全调声情于平缓中突然变化，产生曲折的艺术效应。此调适应之题材极广泛，凡写景、抒情、议论、感怀、凭吊、怀古、戏谑、叙事等均宜。

1、西江月属平仄韵通叶格：也就是平仄韵字都押同一部。

一首词平仄韵转换，但平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部，这叫作平仄韵通叶格。最常见的平仄韵通叶格的词调是《西江月》。

2、上下阕起句（两个六字句）多用对偶。

3、起句六字，不用韵，为仄仄平平仄仄；第一三五字平仄可通融。第二句用平韵，而平仄恰与首句相反；然一三两字平仄可以互调，而第五字则不能勉强。第三句叶平韵，为平起平收之七言句，一三两字平仄不论。第四句换叶仄韵，而句法全与第一句同。后半阕字句作法与前半阕相同。

【莲子居诗话】云：「﹝西江月﹞、﹝一剪梅﹞二调，易至俗庸，故词人多不作。然一三两字平仄可以互调，而第五字则不能勉强。

四、历代文人词选：

西江月 其二县圃小酌（宋·毛滂）

烟雨半藏杨柳，风光初到桃花。玉人细细酌流霞。醉里将春留下。

柳畔鸳鸯作伴，花边蝴蝶为家。醉翁醉里也随他。月在柳桥花榭。

西江月 其一（宋·王千秋）

心事几多白发，客情无数青山。廉纤细雨褪馀寒。正是花期酒限。

一自瓶簪信杳，空留钿带香残。我今多病寄江干。瘦似东阳也惯。

西江月 其一闺思（宋·史达祖）

西月澹窥楼角，东风暗落檐牙。一灯初见影窗纱。又是重帘不下。

幽思屡随芳草，闲愁多似杨花。杨花芳草遍天涯。绣被春寒夜夜。

西江月（宋·刘学箕）

世事从来无据，人生自古难凭。茫如天水有云萍。聚散任他形影。

每怪东阳瘦损，常嗤骑省多情。如今我也瘦棱棱。却喜青青两鬓。

西江月 其五（宋·朱敦儒）

世事短如春梦，人情薄似秋云。不须计较苦劳心。万事原来有命。

幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。片时欢笑且相亲。明日阴晴未定。

西江月 秋兴（宋·米芾）

溪面荷香粲粲，林端远岫青青。楚天秋色太多情，云捲烟收风定。

夜静冰娥欲上，梦回醉眼初醒。玉瓶未耻有新声，一曲请君来听。

西江月（宋·吴儆）

山色不随春老，竹枝长向人新。桃蹊李径已成阴。深院莺啼人静。

尘世白驹过隙，人情苍狗浮云。不须计较谩劳神。且恁随缘任运。

西江月 其一题溧阳三塔寺（宋·张孝祥）

问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。

世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水如天，飞起沙鸥一片。

西江月 七夕（宋·陈东）

我笑牛郎织女，一年一度相逢。欢情尽逐晓云空。愁损舞鸾歌凤。

牛女而今笑我，七年独卧西风。西风还解过江东。为报佳期入梦。

西江月 咏梅（回文）（宋·苏轼）

马趁香微路远，沙笼月淡烟斜。渡波清彻映妍华。倒绿枝寒凤挂。

挂凤寒枝绿倒，华妍映彻清波。渡斜烟淡月笼沙。远路微香趁马。

西江月慢（宋·吕渭老）

春风淡淡，清昼永、落英千尺。桃杏散平郊，晴蜂来往，妙香飘掷。傍画桥、煮酒青帘，绿杨风外，数声长笛。记去年、紫陌朱门，花下旧相识。

向宝帕、裁书凭燕翼。望翠阁、烟林似织。闻道春衣犹未整，过禁烟寒食。但记取、角枕情题，东窗休误，这些端的。更莫待、青子绿阴春事寂。

史上经典的10首《西江月》词，苏轼、辛弃疾、杨慎谁写得最好

“西江月”原为唐教坊曲名，后成为词牌名，又名“白蘋香”、“步虚词”、“江月令”等，据传“西江月”得名自李白的名句“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”。

西江月词牌正体双调五十字，上下阕各四句，两平韵一仄韵。除了押韵和平仄外，西江月词牌一般要求上下阙的前两句对仗，这也是西江月区别于其他词牌之处。

自古至今西江月词牌深受词人的喜爱，产生的佳作众多，那其中水平最高的是哪10首？本文就对这10首西江月佳作进行解读和排名，目的是分享好词给大家欣赏。

第10首 北宋司马光的《西江月 宝髻松松挽就》

宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。

青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。

相见争如不见，有情何似无情。

笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。

这是司马光写的最精彩的一首词，是一首直抒胸臆的写情之作。此词上阕写恋人和周边环境，营造出惝恍飘忽，扑朔迷离的意境；下阕写主人公的感受，雅而不俗，真心流露，尾句以景代情，韵味悠扬。

此词用语自然、流畅，毫无刻意雕琢的痕迹，给人以真情实感。

第9名 南宋刘辰翁的《西江月 新秋写兴》

天上低昂似旧，人间儿女成狂。

夜来处处试新妆，却是人间天上。

不觉新凉似水，相思两鬓如霜。

梦从海底跨枯桑，阅尽银河风浪。

这首词作于南宋灭亡后，是刘辰翁在七夕节追忆旧国之作。此词上阕写七夕热恋之情，下阕写时光流逝、人老国亡，通过鲜明的对比，寄寓故国之思。

全词用语凄婉，含蓄慰藉，发人深思，饱含世事沧桑之情。

第8名 北宋苏轼的《西江月 平山堂》

三过平山堂下，半生弹指声中。

十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。

欲吊文章太守，仍歌杨柳春风。

休言万事转头空，未转头时皆梦。

“平山堂”位于扬州西北的大明寺侧，乃欧阳修知扬州时所建。欧阳修是苏轼的恩师，对苏轼一生影响巨大，此词中的“老仙翁”、“文章太守”都是指欧阳修。

苏轼曾三次到扬州平山堂，当他第三次来平生堂时，恩师欧阳修已经仙逝，而堂上仍留有欧阳修遒劲笔迹，苏轼触景生情，写下这首《西江月》，缅怀恩师，同时抚今追昔，蕴含人生感慨。

全词用笔凝重，意脉不断，浑然一体，情真意切，满含苏轼对恩师的缅怀之情。

第7名 南宋张孝祥的《西江月 阻风山峰下》

满载一船秋色，平铺十里湖光。

波神留我看斜阳，放起鳞鳞细浪。

明日风回更好，今宵露宿何妨。

水晶宫里奏霓裳，准拟岳阳楼上。

张孝祥曾知湖南潭州，后来他改官离开潭州，乘舟北上，途经洞庭湖畔的黄陵山，被风雨所阻，有所感触，写下这首词。

这首词上阕写行船受阻后的所见和所感，下阕写作者期待风停天好，能够及时登程。此词用语豪壮、阔达，表达出作者面对困境时积极乐观豁达的人生态度和对山水的热爱之情。

第6名 南宋辛弃疾的《西江月 遣兴》

醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。

近来始觉古人书，信著全无是处。

昨夜松边醉倒，问松我醉何如。

只疑松动要来扶，以手推松曰去。

辛弃疾文武双全，但长期得不到南宋朝廷的重用。闲居期间，他看到朝廷只图享乐，不思恢复旧山河，官场昏暗，是非颠倒，从而忧心如焚，写下这首词，以发泄胸中愤懑。

此词借醉酒表达作者对现实和自身处境的不满，抒发怀才不遇、壮志难酬之情。全词用语清新自然，文字活泼，拟人生动，表现手法新颖奇妙，词风清丽淡雅，词意悠扬。

第5名 宋朝朱敦儒的《西江月 世事短如春梦》

世事短如春梦，人情薄似秋云。

不须计较苦劳心，万事原来有命。

幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。

片时欢笑且相亲，明日阴晴未定。

这首词作于朱敦儒晚年，写他对人生的看法，表达出对世情的彻悟，流露出闲适旷远、悠远豁达之情。

此词前凄苦后豁达，用语自然、凝练，对仗工整，比喻贴切，议论鲜明，理趣盎然，是一首饱含人生阔达之情的好词。

第4名 明朝杨慎的《西江月 道德三皇五帝》

道德三皇五帝，功名夏后商周。

七雄五霸斗春秋，顷刻兴亡过手。

青史几行名姓，北邙无数荒丘。

前人田地后人收，说甚龙争虎斗。

经常听评书、相声的朋友可能对这首词比较熟悉，此词经常作为定场诗出现。这首词版本比较多，用语略有差异。

此词说尽历史沧桑，历史大潮滚滚，各路英雄你方唱罢我登场，争名夺利，到头来不过是荒冢一片，是非成败自待后人评说。全词满是历史的沧桑感，说透历史，看尽人生。

第3名 宋朝朱敦儒的《西江月 日日深杯酒满》

日日深杯酒满，朝朝小圃花开。

自歌自舞自开怀，无拘无束无碍。

青史几番春梦，黄泉多少奇才。

不须计较与安排，领取而今现在。

这首词作于朱敦儒晚年，和上首杨慎的《西江月》有异曲同工之妙。此词写诗、酒、花相伴的闲淡生活，用语浅显自然而韵味悠远，写出生活的悠然自得，流露出闲适、旷达的情怀。

此词语出自然，韵味天成，清新淡雅，语意俱佳，满怀闲适。

第2名 南宋辛弃疾的《西江月 夜行黄沙道中》

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

这是一首很经典的田园词，作于辛弃疾中年被罢官后，闲居上饶带湖期间。某天夜里辛弃疾经过江西上饶黄沙岭道时，乡村美景令他陶醉，他触景生情，写下这首流传千年的经典丽作。

此诗将“明月、惊鹊、清风、鸣蝉、稻香、蛙声”等乡村平凡景象组合在一起，像极一幅美妙的乡村夜景图，情景交融，诗意盎然，词句间满是作者对乡村生活的热爱。

第1名 北宋苏轼的《西江月 世事一场大梦》

世事一场大梦，人生几度秋凉？

夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。

酒贱常愁客少，月明多被云妨。

中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。

这首词抒写作者谪居后的苦闷心情，上阕写感伤，寓情于景，咏人生之短促，叹壮志之难酬；下阕写悲愤，借景抒情，感世道之险恶，悲人生之寥落。

此词融情于景，情景交融，感慨身世，抒发世事无常之感，情真意切，令人回味无穷。

10首《西江月》分享完了，每首都是佳作，读来令人感慨和回味。通过以上佳作可以看出，《西江月》这个词牌特别适合抒写历史沧桑、世事无常和感慨人生，这是此词牌的显著特点。